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朱自清散文選

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《朱自清散文選》著作有27種，共約190萬字，包括詩歌、散文、文藝批評、學術研究等。1928年出版的散文集《背影》使他成為當時負有盛名的散文作家。朱自清的散文主要是敘事性和抒情性的小品文。其作品的題材分三個系列：一是以寫社會生活抨擊黑暗現實為主要內容，代表作品有《生命的價格——七毛錢》、《白種人——上帝的驕子！》、《執政府大屠殺記》、《航船中的文明》以及《說話》、《論吃飯》等。二是描寫個人和家庭生活以及父子、夫妻人倫之情，代表作品有《背影》、《兒女》、《給亡婦》等。三是描寫自然景物，借景抒情，如《綠》、《春》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》等。這三類散文中，後兩類最為出色，其中名篇《背影》、《春》、《綠》、《荷塘月色》以及《威尼斯》一直是中學語文教材中的精讀篇目。朱自清也是一位散文作品入選中學教材最多的作家。

圖書信息

書名：朱自清散文選

出版社: 吉林出版集團有限責任公司; 第1版 (2009年9月1日)

叢書名: 大語文叢書

平裝: 223頁

正文語種: 簡體中文

開本: 16

ISBN: 9787546308470, 754630847X

條形碼: 9787546308470

商品尺寸: 21.4 x 15.2 x 1.6 cm

商品重量: 222 g

內容簡介

《朱自清散文選》著作有27種，共約190萬字，包括詩歌、散文、文藝批評、學術研究等。1928年出版的散文集《背影》使他成為當時負有盛名的散文作家。朱自清的散文主要是敘事性和抒情性的小品文。其作品的題材分三個系列：一是以寫社會生活抨擊黑暗現實為主要內容，代表作品有《生命的價格——七毛錢》、《白種人——上帝的驕子！》、《執政府大屠殺記》、《航船中的文明》以及《說話》、《論吃飯》等。二是描寫個人和家庭生活以及父子、夫妻人倫之情，代表作品有《背影》、《兒女》、《給亡婦》等。三是描寫自然景物，借景抒情，如《綠》、《春》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》等。這三類散文中，後兩類最為出色，其中名篇《背影》、《春》、《綠》、《荷塘月色》以及《威尼斯》一直是中學語文教材中的精讀篇目。朱自清也是一位散文作品入選中學教材最多的作家。

目錄

導讀

知識鏈接

匆匆

槳聲燈影里的秦淮河

白種人——上帝的驕子！

背影

荷塘月色

兒女

威尼斯

春

歌聲

溫州的蹤跡

給亡婦

羅馬

潭柘寺戒壇寺

春暉的一月

正義

執政府大屠殺記

白采

說話

白馬湖

南京

我所見的葉聖陶

揚州的夏日

瑞士

說揚州

蒙自雜記

論自己

論青年

我是揚州人

論吃飯

論百讀不厭

論無話可說

看花

荷蘭

柏林

德瑞司登

萊茵河

巴黎

三家書店

文人宅

博物院

公園

加爾東尼市場

吃的

乞丐

聖誕節

房東太太

論別人

飛

論氣節

憎

閱讀延伸

問題與思考

文摘

一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛，我是重來了。我們雇了一隻「七板子」，在夕陽已去，皎月方來的時候，便下了船。於是槳聲汩——汩，我們開始領略那晃蕩着薔薇色的歷史的秦淮河的滋味了。

秦淮河裡的船，比北京萬生園、頤和園的船好，比西湖的船好，比揚州瘦西湖的船也好。這幾處的船不是覺着笨，就是覺着簡陋、侷促；都不能引起乘客們的情韻，如秦淮河的船一樣。秦淮河的船約略可分為兩種：一是大船；一是小船，就是所謂「七板子」。大船艙口闊大，可容二三十人。裡面陳設着字畫和光潔的紅木家具，桌上一律嵌着冰涼的大理石面。窗格雕鏤頗細，使人起柔膩之感。窗格里映着紅色藍色的玻璃；玻璃上有精緻的花紋，也頗悅人目。「七板子」規模雖不及大船，但那淡藍色的欄杆，空敞的艙，也足系人情思。而最出色處卻在它的艙前。艙前是甲板上的一部，上面有弧形的頂，兩邊用疏疏的欄杆支着。裡面通常放着兩張藤的躺椅。躺下，可以談天，可以望遠，可以顧盼兩岸的河房。大船上也有這個，但在小船上更覺清雋罷了。艙前的頂下，一律懸着燈彩；燈的多少，明暗，彩蘇的精粗，艷晦，是不一的。

但好歹總還你一個燈彩。這燈彩實在是最能鈎人的東西。夜幕垂垂地下來時，大小船上都點起燈火。從兩重玻璃里映出那輻射着的黃黃的散光，反暈出一片朦朧的煙靄；透過這煙靄，在黯黯的水波里，又逗起縷縷的明漪。在這薄靄和微漪里，聽着那悠然的間歇的槳聲，誰能不被引入他的美夢去呢？只愁夢太多了，這些大小船兒如何載得起呀？我們這時模模糊糊的談着明末的秦淮河的艷跡，如《桃花扇》及《板橋雜記》里所載的。我們真神往了。我們仿佛親見那時華燈映水，畫舫凌波的光景了。於是我們的船便成了歷史的重載了。我們終於恍然秦淮河的船所以雅麗過於他處，而又有奇異的吸引力的，實在是許多歷史的影像使然了。

秦淮河的水是碧陰陰的；看起來厚而不膩，或者是六朝金粉所凝麼？我們初上船的時候，天色還未斷黑，那漾漾的柔波是這樣的恬靜，委婉，使我們一面有水闊天空之想，一面又憧憬着紙醉金迷之境了。等到燈火明時，陰陰的變為沉沉了：黯淡的水光，像夢一般；那偶然閃爍着的光芒，就是夢的眼睛了。我們坐在艙前，因了那隆起的頂棚，仿佛總是昂着首向前走着似的；於是飄飄然如御風而行的我們，看着那些自在的灣泊着的船，船里走馬燈般的人物，便像是下界一般，迢迢的遠了，又像在霧裡看花，盡朦朦朧朧的。這時我們已過了利涉橋，望見東關頭了。沿路聽見斷續的歌聲：有從沿河的妓樓飄來的，有從河上船里度來的。

我們明知那些歌聲，只是些因襲的言詞，從生澀的歌喉里機械的發出來的；但它們經了夏夜的微風的吹漾和水波的搖拂，裊娜着到我們耳邊的時候，已經不單是她們的歌聲，而混着微風和河水的密語了。於是我們不得不被牽惹着，震撼着相與浮沉於這歌聲里了。從東關頭轉彎，不久就到大中橋。大中橋共有三個橋拱，都很闊大，儼然是三座門兒；使我們覺得我們的船和船里的我們，在橋下過去時，真是太無顏色了。橋磚是深褐色，表明它的歷史的長久；但都完好無缺，令人太息於古昔工程的堅美。橋上兩旁都是木壁的房子，中間應該有街路？這些房子都破舊了，多年煙熏的跡，遮沒了當年的美麗。我想象秦淮河的極盛時，在這樣宏闊的橋上，特地蓋了房子，必然是髹漆得富富麗麗的；晚問必然是燈火通明的。現在卻只剩下一片黑沉沉！但是橋上造着房子，畢竟使我們多少可以想見往日的繁華；這也慰情聊勝無了。過了大中橋，便到了燈月交輝，笙歌徹夜的秦淮河；這才是秦淮河的真面目哩。

大中橋外，頓然空闊，和橋內兩岸排着密密的人家的大異了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯着藍蔚的天，頗像荒江野渡光景；那邊呢，郁叢叢的，陰森森的，又似乎藏着無邊的黑暗：令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了。但是河中眩暈着的燈光，縱橫着的畫舫，悠揚着的笛韻，夾着那吱吱的胡琴聲，終於使我們認識綠如茵陳酒的秦淮水了。此地天裸露着的多些，故覺夜來的獨遲些；從清清的水影里，我們感到的只是薄薄的夜——這正是秦淮河的夜。

大中橋外，本來還有一座復成橋，是船夫口中的我們的遊蹤盡處，或也是秦淮河繁華的盡處了。我的腳曾踏過復成橋的脊，在十三四歲的時候。但是兩次游秦淮河，卻都不曾見着復成橋的面；明知總在前途的，卻常覺得有些虛無縹緲似的。我想，不見倒也好。這時正是盛夏。我們下船後，借着新生的晚涼和河上的微風，暑氣已漸漸銷散；到了此地，豁然開朗，身子頓然輕了——習習的清風荏苒在面上，手上，衣上，這便又感到了一縷新涼了。南京的日光，大概沒有杭州猛烈；西湖的夏夜老是熱蓬蓬的，水像沸着一般，秦淮河的水卻儘是這樣冷冷地綠着。任你人影的憧憧，歌聲的擾擾，總像隔着一層薄薄的綠紗面冪似的；它儘是這樣靜靜的，冷冷的綠着。我們出了大中橋，走不上半里路，船夫便將船劃到一旁，停了槳由它宕着。他以為那裡正是繁華的極點，再過去就是荒涼了；所以讓我們多多賞鑒一會兒。他自己卻靜靜的蹲着。他是看慣這光景的了，大約只是一個無可無不可。這無可無不可，無論是升的沉的，總之，都比我們高了。