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| 木雕圖案 |
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《木雕圖案(龍鳳專輯)》主要內容：在1998年之前，馬慕良的創作堅持不脫離張啟生先生的指導。此間，他不僅在專業院校完成了美術專業的全部課程，還學習了素描、泥塑等姊妹藝術，並長年利用業餘時間，深入到北京各名勝古蹟、民俗特色集中地區和各大圖書館，搜集積累北京木雕的有關資料，努力提高自己的理論和實踐水平。1998年以後，馬慕良被聘任為廠設計室主任。
自此，厚積薄發的馬慕良開始進一步向古典家具、室內裝飾和木器小件等北京宮廷木雕的三個領域全面發展。他的作品能夠不斷滿足社會各界客戶的不同需要，受到高度的評價。他的木雕作品「北京四合院」曾獲得中國工藝美術百花獎優秀作品一等獎；1999年，他設計的木雕「世紀編鐘」，獲中國科學院重大貢獻獎；2004年，他設計的北京奧運會徽寶紫檀木印盒在2005年獲得北京市珍品獎；他主持設計了中國輕工珠寶首飾中心、亞洲珠寶聯合會百花獎金獎的大型翡翠《中華佛韻》的木座部分。由於在北京木雕界成績突出，2003年他被北京市傳統工藝美術評審委員會評為北京工藝美術大師。 面對成績馬慕良沒有滿足，他又進一步在如何傳承北京宮廷木雕技藝上下工夫。他將潛心研究多年的技藝，進行總結整理，連續出版了《木雕圖案》、《木雕圖案·續》、《中式裝修圖集》三部著作。由於傳統性、資料性、實用性強，這幾部著作都連續重印。此次出版的《木雕圖案·龍鳳專輯》是馬慕良先生在研究傳統圖案方面獨到的心得體會，我想一定會給同行們一些有益的啟迪。
圖書信息
出版社: 北京工藝美術出版社; 第1版 (2007年6月1日)
叢書名: 工藝美術資料叢書
平裝: 169頁
正文語種: 簡體中文
開本: 16
ISBN: 9787805266442
條形碼: 9787805266442
尺寸: 28.2 x 20.8 x 1.8 cm
重量: 476 g
內容簡介
《木雕圖案(龍鳳專輯)》主要內容：在1998年之前，馬慕良的創作堅持不脫離張啟生先生的指導。此間，他不僅在專業院校完成了美術專業的全部課程，還學習了素描、泥塑等姊妹藝術，並長年利用業餘時間，深入到北京各名勝古蹟、民俗特色集中地區和各大圖書館，搜集積累北京木雕的有關資料，努力提高自己的理論和實踐水平。1998年以後，馬慕良被聘任為廠設計室主任。自此，厚積薄發的馬慕良開始進一步向古典家具、室內裝飾和木器小件等北京宮廷木雕的三個領域全面發展。他的作品能夠不斷滿足社會各界客戶的不同需要，受到高度的評價。他的木雕作品「北京四合院」曾獲得中國工藝美術百花獎優秀作品一等獎；1999年，他設計的木雕「世紀編鐘」，獲中國科學院重大貢獻獎；2004年，他設計的北京奧運會徽寶紫檀木印盒在2005年獲得北京市珍品獎；他主持設計了中國輕工珠寶首飾中心、亞洲珠寶聯合會百花獎金獎的大型翡翠《中華佛韻》的木座部分。由於在北京木雕界成績突出，2003年他被北京市傳統工藝美術評審委員會評為北京工藝美術大師。
面對成績馬慕良沒有滿足，他又進一步在如何傳承北京宮廷木雕技藝上下工夫。他將潛心研究多年的技藝，進行總結整理，連續出版了《木雕圖案》、《木雕圖案·續》、《中式裝修圖集》三部著作。由於傳統性、資料性、實用性強，這幾部著作都連續重印。此次出版的《木雕圖案·龍鳳專輯》是馬慕良先生在研究傳統圖案方面獨到的心得體會，我想一定會給同行們一些有益的啟迪。
目錄
序
第一章 龍鳳紋樣概述
第二章 龍紋樣畫法
第三章 鳳凰紋樣畫法
第四章 龍鳳呈祥
第五章 變形龍紋
第六章 變形鳳紋
第七章 吉祥瑞獸
後記
推薦
《木雕圖案》由北京工藝美術出版社出版。
序言
1997年我為香港回歸設計並趕製人民大會堂香港廳的大型座屏時，經老友洪君陶先生的介紹，認識了北京木刻廠的馬慕良先生，並有了一段十分緊張而又愉快的合作和交流。那時候就聽馬幕良說，他正在準備搜集、整理一本為木雕工藝作參考使用的紋飾圖案集，他還提出待整理好之後，希望我為此集寫幾句話，也許它能成為這次木雕工藝合作的一點啟示與紀念。
記得小時候，在南通老家，紅木小件的作坊工場，十分普遍。我們似乎是生活在到處都能見到木雕藝術和木活細作的環境之中，從木作門窗、硬木家具、架子床、十景櫥櫃到鑲嵌掛屏、杌凳、几案、托架……都離不開精美的造型、雕花設計與款式布局的處理，以及榫卯斗拼的結構製作施工。特別在明式家具中所深蘊着的典雅的審美精神，更是大家注目議論、賞鑒、比較、研學的許多「生活的藝術」中間少不了的一個重要專題，何況「生活的藝術」這是十分廣泛的題目，而且它又和琴棋書畫民居路橋以及園林小築等等相互密切聯繫在一起的。嚴格地說，它是東方文化傳統中的一個組成部分。正如我國已故著名的明式家具研究專家楊耀先生所出指出的：「我國明式家具造型簡炬輕巧，而不笨重沉悶。線條流暢活潑，而不呆板粗劣。雕刻恰當有趣，而不是繁瑣無目的的。我們從明式家具上見到簡美的雕刻圖案中，發現它引用了銅器、玉器、陶器以及建築上多種花紋。這些花紋一旦被採用到家具上，都具有較精煉的發揮，足以表明我國木雕技術到了明代已經有了進一步發展。」
我們認認真真地總結自己工作的目的，也正是為繼承和發展民族藝術事業添磚加瓦。當然，這裡也存在一個視覺水平和如何取捨選擇的問題。我們總是充滿着美好的願望，以求獲得更高的水平，並滿足同行和廣大人民群眾的需要。但是要堅信一個真理，做比不做強，多一次實踐也多一次比較。我們的成績正是像歷史的進程一樣，總是在不斷地積澱中不斷取得進步的。
我祝賀馬幕良同志這本《木雕圖案》的出版並預祝他在實踐中取得更大的進步。[1]