月色撩人（王安憶創作中篇小說）檢視原始碼討論檢視歷史
《月色撩人》是當代作家王安憶創作的中篇小說，發表於雜誌《收穫》2008年第5期，首次出版於2009年3月。 該小說講述了一個來自異鄉的女孩提提在繁華都市上海與潘索、子貢、簡遲生、呼瑪麗等人遭遇的故事。作者以細膩舒緩的筆墨，將讀者帶進上海充滿欲望和未知的漩渦里，字裡行間里透露出對現代社會、兩個時代、城市、青春的探討與哲思。 [1]
內容簡介
提提是江南水鄉中走出來的女孩。她高三時便與老師相戀，後來又發展到墮胎。提提在上海讀完大專後不顧家裡反對，選擇留在上海工作。為了生存，她做過餐廳服務生、售樓小姐，在這座城市不停地奔波，過着粗鄙的生活，卻依然生命力蓬勃。提提在上海偶遇藝術家潘索，在一段無果的戀情之後被潘索轉託給了子貢。一番波折之後又被子貢介紹給功成名就的商人簡遲生，接着結識了簡遲生的舊情人呼瑪麗，並與之進行了一場力量懸殊的較量。最後，提提在混亂的感情糾葛中抽離出來，以出走的方式終結這段糾結而複雜的男女關係。 [2]
人物介紹
提提：提提原名王艷，江蘇海門人，自小是個特立獨行的人，不那麼合群。從初一時無疾而終的初戀到高三與老師發生戀情至墮胎，改名「蘇提」的她在親友眼中成了個無名的人。提提小小的身軀里藏着她不自知的野心，野心驅動她在上海讀完大專，本該返回家鄉，按照父母設定進入工廠，但她決意留在上海。她打算利用青春抓住男人，快速達到進城目的。遇到潘索，她意識到必須牢牢抓住他，然而她遭到拋棄，到了子貢身邊。經過子貢介紹，提提成為簡遲生的情人，但最終她離開了簡遲生。
潘索：陶普畫廊的主持者，帶有些許先鋒性質的藝術家。他對藝術的權威來自於二十世紀八十年代對傳統的激烈反叛。他的主要任務是和各種畫商打交道、特別是向老外出售畫作，為投資老闆賺錢。提提與潘索有過一場戀愛，但很快就結束了。
子貢：子貢在大學學的是德語專業，後來又到德國漢堡留學，被外國人稱為「小靈耗子」。在國外的留學經歷使得他早於一般人認識城市的夜生活，回到上海後又為這夜生活所吸引，並陶醉其中。他有着絕美的外貌，出身不詳、年齡不詳、籍貫不明、情感世界捉摸不透。他是個都市的異數，似乎不食人間煙火。
簡遲生：他生長於二十世紀四五十年代，年輕時充滿着激情與力量，驕矜而不可一世。他與呼瑪麗都經歷過「文革」，年少時兩人也發生過一段轟轟烈烈的愛情。青春已然消逝，簡遲生老了，卻有着不服輸的心態，他希望通過結交年輕的女人們，幫自己與青春做鬥爭。昔日戀人呼瑪麗的衰老，使他最終放棄了她。
呼瑪麗：呼瑪麗與簡遲生共同經歷過年少時的激情歲月，但時間的流逝、容顏的老去、簡遲生的拋棄，使她成長為一個更成熟的女性。呼瑪麗雖從二十世紀走來，有着與提提完全不同的人生體驗，閱歷也比提提更加豐富，但她們都先後愛上了同個男人簡遲生。與簡遲生分手之後，她選擇了淡出這段感情，沒有糾纏，灑脫利落。
作品鑑賞
作品主題
小說《月色撩人》由一場夜宴引出有着複雜關係的男女主人公們，關注他們在求愛過程中自我的迷失與尋找。小說通過提提與簡遲生的愛情表達了新與舊的主題：新與舊相遇，註定不會結果。小說最後，提提選擇出走，而簡遲生保持着去歌廳聽歌的習慣。只因為歌廳里的歌手在簡遲生的眼裡，有一個共同的名字提提。新人與舊人兩敗俱傷，彼此無法成為對方的歸宿。
同時，小說關注了時下女性的生存與命運。提提作為外鄉來滬的代表，是小說主人公，也是一個類型化的人物形象。小說反覆強調，如提提這樣在都市邊緣求生存的女孩比比皆是。這一代人成長於國家政治和社會時尚變化之時，物質主義的追求觀念特別明顯。她們粗鄙、堅韌，擁有頑強的生命活力。她們生活在一個越來越後現代的城市，上海也為她們的生存與發展提供了多種可能性。她們很快適應時代轉折中的巨變，很快融入上海這座城市，以自己的青春來迎合時代變化。
藝術特色
敘事結構
小說採取了花瓣形結構，每一部分出現的是兩個人的故事，如呼瑪麗和簡遲生的青春戀情，提提少女時期和老師的故事，提提和子貢的故事，提提和簡遲生的生活狀態。小說不再有單一主人公，雖然提提是亮點，但潘索、簡遲生、子貢、呼瑪麗平分秋色，都占據了相當篇幅，每個人的性格特點和生活經歷得到了介紹。
敘事角度
小說採用了中間化、中性化的敘事角度，作者為此特定塑造了一個人物子貢。這個中性人在作品中，有時就充當作者的代言人，對人物事件分析評論。作者想以一種跳出男女看世俗的方法，不偏不倚，較為客觀地展現、評論生活。子貢這個角色實際上充當了故事的針線，把幾個故事穿插成篇。同時，作者也試圖通過子貢的局外人身份，以旁觀者的身份讓讀者感受其理性，以故事人的身份讓讀者感受其真實。
城市文化
小說用了大半篇幅談論上海的現代藝術，因為藝術往往最能表達一個時代、地域的文化品性。小說中，王安憶對上海的現代藝術反映的上海文化，是以主人公提提在上海的經歷來表達的。提提初來上海，在陶普畫廊做小妹，陶普畫廊里全是形式主義和抽象主義的作品，白天來客稀少，到了晚上就是「藝術家」的天堂，聚集了一群「藝術家」，表演「最後的晚餐」之類的行為藝術。藝術家創作的題材和靈感並不在生活中尋找，也非沉思和個人激情，多半是某種形式元素、材質及風格的強調、放大和重複。這樣的藝術最容易被具體生活效仿，成為生活時尚。小說中這些描寫無疑透露了上海現代藝術在追求國際化的過程中，抽象藝術日趨商業化，並變成一種超級時尚的狀況。
作品評價
《北京青年報》羅皓菱：《月色撩人》中各色人等如若隨緣而遇的朋友，也許分離，卻在兜兜轉轉中重又相逢。作者用娓娓的敘述，向我們展示了一段年齡相差甚大的感情糾葛。而在文字背面，體現的是對兩個時代深刻的反思。 [8] 《成都晚報》：王安憶着眼於大量湧入這座城市的外來人口，深入這座城市的細枝末節，生動刻畫了成長在不同年代和地域的人們的都市生活。他們由於遷徙的緣故，在人生不同階段邂逅在相同的時間和空間裡，不論是來滬打工、經商或是流離。在這篇八萬多字的小說中，我們可以看到王安憶對於藝術精妙的解讀，而她更是以一種看待藝術所持有的視角來創作小說本身，帶着略微戲謔的筆觸，描繪這幅不夜城耐不住寂寞時的圖景。 [3]
作者簡介
王安憶，1954年3月6日出生於江蘇南京，原籍福建同安，現居上海，中國當代著名女作家，文學家，現任中國作家協會副主席、上海市作家協會主席、復旦大學教授。八十年代即已成名，其短篇小說《小鮑莊》被視為尋根派代表作。
1976年，發表散文處女作《向前進》。1986年，出版首部長篇小說《69屆初中生》。1987年，調入上海市作家協會創作室從事專業創作。1996年，出版長篇小說《長恨歌》，後獲第五屆茅盾文學獎。2005年1月，短篇小說《髮廊情話》獲第三屆魯迅文學獎優秀短篇小說獎。2012年7月，長篇小說《天香》獲第四屆世界華文長篇小說獎「紅樓夢獎」首獎。 2013年9月，獲法蘭西文學藝術騎士勳章。 2020年10月，發表長篇小說《一把刀，千個字》。[4]