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| 伊麗莎白•施瓦茨科普芙 | |
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伊麗莎白•施瓦茨科普芙 | |
| 出生 |
1915年12月9日 德國普魯士波茲南省的雅羅欽 |
| 國籍 | 德國 |
| 職業 | 歌唱家 |
伊麗莎白·施瓦茨科普芙 德國女高音歌唱家，生于波茨南。 1938年在柏林首次演出歌劇，1948年定居英國。她是同時代歌劇女高音中最傑出者之一，尤其以扮演莫扎特《唐喬萬尼》中的艾爾維拉、理查施特勞斯《玫瑰騎士》中的元帥夫人、《阿里阿德涅在納克索斯》中的策賓內塔和雷哈爾輕歌劇《風流寡婦》中的漢娜著稱於世。此外，施瓦茨科普芙也擅長於演唱德國的藝術歌曲，如馬勒《少年魔角》，特別是沃爾夫的作品。
基本信息
中文名
伊麗莎白·施瓦茨科普芙
出生地
德國普魯士波茲南省的雅羅欽
出生時間
1915年12月9日
國 籍
德 國
職 業
歌唱家
性 別
女
生平介紹
與意大利不同，德國並不以盛產女高音、男高音而聞名，除了那些著名的瓦格納男女高音外，就少有成就卓著的歌唱家，特別是第二次世界大戰結束之後這種情況尤其明顯。然而，在這種凋零局面下卻有一位傑出的女高音歌唱家脫穎而出，她就是施瓦茨科普夫,被卡拉揚譽為「最偉大的獨唱家」的女高音。
伊麗莎白·施瓦茨科普夫1915年12月9日生于波蘭的耶洛欽,童年時代施瓦茨科普夫就在波蘭度過，並接受了初步的音樂教育。1932年，施瓦茨科普夫考人柏林高等音樂學校，專修聲樂，同時還兼修鋼琴、中提琴和理論作曲，在校期間施瓦茨科普夫即以好學、博聞而知名。1938年她以優異成績從音樂學院畢業，並且獲得國際聯盟獎，這也是對她寒窗苦讀的回報，同年，施瓦茨科普夫進人柏林國家歌劇院，初次職業登台的劇目是《帕西法爾》，她在其中扮演少女的角色。
很快，施瓦茨科普夫就得到了成名的機會，國家歌劇院安排她出演《阿里阿德涅在納克索斯島》中的策爾比娜，對於施瓦茨科普夫這樣的新手而言，策爾比娜太富有挑戰性了，也夠難的，但是，施瓦茨科普夫還是獲得了成功。不久，她又得到了一個討巧的角色，飾演《藝術家的生涯》中的繆塞塔，一首《獨自在街上》唱得輕鬆自如，贏得觀眾好評，施瓦茨科普夫初露鋒芒。為了進一步提高自己的聲樂技術，施瓦茨科普夫拜著名聲樂教育家伊沃根為師，開始了艱苦的學習，大約從這時起，施瓦茨科普夫放棄了以前唱過的較偏重花腔的路子，轉而投入對抒情角色的鑽研。1942年，施瓦茨科普夫在柏林舉行獨唱音樂會，贏得著名指揮大師伯姆的讚賞，他馬上邀請施瓦茨科普夫參加維也納國家歌劇院的演出，施瓦茨科普夫從此聲譽鵲起。1945年戰爭結束之後，施瓦茨科普夫因涉嫌戰爭期間與納粹合作遭到禁演，後免於起訴。
1947年，施瓦茨科普夫恢復了舞台演出，並正式從花腔女高音轉向抒情女高音。她先後在斯卡拉歌劇院、科文特花園劇院和薩爾茨堡音樂節演出，這段時間她扮演的《唐璜》中的埃爾薇拉廣受好評，人們對她美妙的音色和優雅的舞颱風范傾心不已。施瓦茨科普夫的音色溫暖清澈，應當說是非常甜美，她很注重風格，表情特別細膩，分句完美，呼吸恰到好處，難怪挑剔的維也納人、柏林人對她都佩服得五體投地。就在這段時間，施瓦茨科普夫結識了她的第二任丈夫——著名唱片製作人李格，後來，兩人結婚。
1948-1949年演出季，施瓦茨科普夫作為客座演員參加了科文特花園劇院的演出，在英國，她在短短的一個演出季里演唱了蘇珊娜、帕米娜、咪咪、吉爾達等角色，引起轟動。此時施瓦茨科普夫的聲樂技巧又有了全新的提高，她演唱的這些角色大多不以誇張特殊的聲音贏得成功，而是在自然平淡中見真情，她的演唱風格可以用細膩二字來概括，聽來如春風拂面，使人愜意不已。
1951年，施瓦茨科普夫在維也納首演了斯特拉文斯基的歌劇《浪子的歷程》，她扮演劇中人物安妮，這是一個矛盾複雜的現代歌劇角色，很難對她的聲音進行歸類，此前，許多人擔心施瓦茨科普夫無法勝任甚至會出醜，但首演的結果卻令人刮目相看，施瓦茨科普夫的確與眾不同。50年代，施瓦茨科普夫來到美國發展，在舊金山歌劇院和大都會歌劇院，施瓦茨科普夫均演唱了《玫瑰騎士》。施瓦茨科普夫的德語發音純正，特別能闡發德語語音之美。除了正統的意大利、德國歌劇，她還是著名的輕歌劇歌唱家，她演唱的《蝙蝠》至今還是該劇歷史上的經典名演之一。
60年代，施瓦茨科普夫熱心投人到唱片錄音工作中，她在唱片方面的成就當然得益於自己的丈夫——李格，李格為施瓦茨科普夫度身定作了許多臉炙人口的名作。1961年，施瓦茨科普夫與薩瑟蘭。卡普切里等人合作灌錄了《唐璜》，擔任指揮的是大師朱里尼，這是該劇錄音歷史上難以超越的經典時刻。兩年後，施瓦茨科普夫與昔日提攜自己的恩公伯姆合作，他們同樣挑選了一部莫扎特作品——《女人心》，這次成功的合作為我們留下了一個完美的《女人心》版本，也為施瓦茨科普夫贏得了更多的榮譽。
施瓦茨科普夫的曲目範圍相當廣，這當然得益於她參與的大量錄音工作。在２０世紀聲樂藝術家中施瓦茨科普夫的錄音是非常出名的，而她的丈夫李格很能挖掘施瓦茨科普夫的潛力，使她的曲目範圍不斷拓展。在青年時代，施瓦茨科普夫的曲目集中在莫扎特，她的純淨嗓音適合唱一些略帶花腔的角色，如《唐璜》中的埃爾薇拉和《費加羅婚禮》中的蘇珊娜等。接近中年，她的戲路發生了一些變化，開始涉足抒情角色，如《圖蘭多》中的柳兒以及《霍夫曼的故事》中的三位女主角等等，這時，她的演唱技巧發生了變化，音量變大，呼吸也更深了，對高音的衝擊力更強，我們可以從她演唱的《阿拉貝拉》等理查·施特勞斯歌劇中體會出這些變化。除了歌劇，施瓦茨科普夫還是一位卓有成就的藝術歌曲演唱家，她曾經演唱並灌錄過包括舒曼、舒伯特、莫扎特和理查·施特勞斯在內的許多德奧作曲家的藝術歌曲。施瓦茨科普夫具有深厚的音樂素養，在柏林高等音樂學校期間，她就專修過兩年的作曲，因此，對藝術歌曲的了解與剖析能力遠遠超過同時代的許多同行，她演唱的藝術歌曲不僅音色優美動聽，更重要的是表情、分句貼合歌詞內容和曲式特徵，同樣一首歌曲可以被她唱得變化多端、細緻人微，難怪指揮大師卡拉揚要稱讚施瓦茨科普夫為「最偉大的獨唱家」。
1971年，施瓦茨科普夫到香港演出，這是香港歷史上首次世界級歌唱大師舉行演唱會，同時，施瓦茨科普夫在亞洲舉行了多場音樂會。從1974-1976年，施瓦茨科普夫在歐美各地舉行系列告別演唱會，規模超過了當年吉利的系列告別演唱會，許多觀眾滿含熱淚聽她演唱那些熟悉的曲調，他們明白世界樂壇又有一位大師將息影舞台。最後，她在倫敦完成告別演唱會，正式退休，告別了自己熟悉了四十年的聲樂舞台。
晚年，施瓦茨科普夫致力於研究早期巴洛克聲樂作品，還義務為丈夫李格到世界各地試聽，發掘新的聲樂人才。1990年12月9日是施瓦茨科普夫75歲生日，全歐洲開展了一系列慶賀活動，這一年8月，她在薩爾茨堡莫扎特音樂學院舉辦大師班，10月接受格拉斯哥大學名譽博士學位，11月到斯圖加特出任沃爾夫國際聲樂比賽評委，12月11日在斯圖加特舉行紀念音樂會。1995年，施瓦茨科普夫80歲生日時，許多音樂界名流齊集薩爾茨堡，在紀念演出中，主持人出人意料地播放了施瓦茨科普夫1939年演唱《卡門》時的片斷，看到24歲時的施瓦茨科普夫，人們不禁激動地流下了熱淚，大家全體起立鼓掌，向這位最偉大的獨唱家致敬。
視頻資料
伊麗莎白·施瓦爾茨科普芙Elisabeth Schwarzkopf-媽媽教我的歌