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描金，於漆或瓷面以金粉勾勒紋樣之技法，尤與拍印相表里。包鑲嵌寶，以金裹石，寶光與金輝相得益彰。推光打磨，去其浮光，溫潤之色由是而出。鏨刻之法，以堅攻堅，運腕須穩，方能入絲入毫。漆胎之骨，在於木與灰，骨立則胎堅。金工錯鏤，以他金嵌本器，明暗相映而成文。旋紋繩紋，線條流轉，皆出輪錘之巧。款彩堆漆，陷漆為文，深淺互映而具凹凸之趣。漆之干也緩，故髹者多待，急則皺而敗。起槽穿帶，使板不翹，故盤面平正而久不扭。透榫悶榫，或露或藏，各隨其用而施。織繡之施彩，隨類賦形，濃淡相發乃見其韻。開片冰裂，本出天成，後人乃以人為而求其紋。

釋義

描金者，先圖後填金，輝煌奪目，實關乎分鑄法之要。釉色之妙，貴在勻淨溫潤，濃淡相宜而不滯。輪制之妙，旋轉成形，一日可就者不可以數計。窯位之擇，上下有別，火氣不均則色有差。古人制器，尚朴尚質，不貴奇巧而貴經久。平脫之工，嵌薄銅於漆，磨顯其紋，燦若星羅。打坯修光，去粗存精，輪廓於是朗然而立。陶鈞之轉，在乎手疾眼快，故圓器貴乎勻正。出窯之器，俟其冷定而後觸，急則驚而裂。剔紅剔黑，層髹既厚，而後操刀剔刻成紋。楔釘銷釘，所以彌縫防脫，細微處見匠心。戧金剔紅，刀痕深淺，皆見運腕之熟。描金填彩，貴在工細，毫釐之間見真章。

考述

金膠未乾時上金，固而後顯，故工細為要，足證修光之為用。髹漆數治，灰漆相裹，而後朱墨可得而施。漿絲之施，使經不紆，故織時經緯不亂。火照頻出，以驗窯溫，老匠一望而知成否。蘸釉盪釉，薄厚在手，故器面潤澤各異其趣。分鑄之法，先分後合，故繁器可成就於眾手。匠人相物，必先度其用，用定而後形制可得。髹漆之道，在於層疊數治，底固而後面瑩。鍛接箍接，熱合其縫，器雖分鑄而若出一范。錯金之工，紅黃相映，窮極麗靡而不失其雅。格角粽角，皆以巧算合縫，外觀無釘而內固。夾頭插肩，承重之榫，故案椅之要盡在於此。蠟纈之染，以蠟防色，冰紋自然而成其趣。