控訴（穆旦詩歌）
作品原文
又名《寄後方的朋友》
作者：穆旦
１
冬天的寒冷聚集在這裡，朋友，
對於孩子一個憂傷的季節，
因為他還笑着春天的笑容——
當叛逆者穿過落葉之中，
瑟縮，變小，驕傲於自己的血；
為什麼世界剝落在遺忘里，
去了，去了，是彼此的招呼，
和那充滿了濃郁信仰的空氣。
而有些走在無家的土地上，
跋涉着經驗，失迷的靈魂
再不能安於一個角度
的溫暖，懷鄉的痛苦枉然；
有些關起了心裡的門窗，
逆着風，走上失敗的路程，
雖然他們忠實在任何情況，
春天的花朵，落在時間的後面。
因為我們的背景是千萬人民，
悲慘，熱烈，或者愚昧的，
他們和恐懼並肩而戰爭，
自私的，是被保衛的那些個城；
我們看見無數的耗子，人——
避開了，計謀着，走出來，
支配了勇敢的，或者捐助
財產獲得了榮名，社會的梁木。
我們看見，這樣現實的態度
強過你任何的理想，只有它
不毀於戰爭。服從，喝彩，受苦，
是哭泣的良心唯一的責任——
無聲。在這樣的背景前，
冷風吹進了今天和明天，
冷風吹散了我們長住的
永久的家鄉和暫時的旅店。
２
我們做什麼？我們做什麼？
生命永遠誘惑着我們
在苦難里，渴尋安樂的陷阱，
唉，為了它只一次，不再來臨；
也是立意的復仇，終於合法地
自己的安樂踐踏在別人心上
的蔑視，欺凌，和敵意里，
雖然陷下，彼此的損傷。
或者半死？每天侵來的欲望
隔離它，勉強在腐爛里寄生，
假定你的心裡是有一座石像，
刻畫它，刻畫它，用省下的力量，
而每天的報紙將使它吃驚，
以恐嚇來勸說他順流而行，
也許它就要感到不支了，
傾倒，當世的諷笑；
但不能斷定它就是未來的神，
這痛苦了我們整日，整夜，
零星的知識已使我們不再信任
血里的愛情，而它的殘缺
我們為了補救，自動的流放，
什麼也不做，因為什麼也不信仰，
陰霾的日子，在知識的期待中，
我們想着那樣有力的童年。
這是死。歷史的矛盾壓着我們，
平衡，毒戕我們每一個衝動。
那些盲目的會發泄他們所想的，
而智慧使我們懦弱無能。
我們做什麼？我們做什麼？
呵，誰該負責這樣的罪行：
一個平凡的人，裡面蘊藏着
無數的暗殺，無數的誕生。
1941年11月
作者簡介
穆旦（1918年4月5日-1977年2月26日），原名查良錚，中國現代主義詩人、翻譯家，九葉詩派成員之一，祖籍浙江省海寧市袁花鎮，出生於天津，畢業於美國芝加哥大學。[1]
穆旦6歲即發表習作，青年開始詩歌創作，之後一直寄情於現代詩，聯大畢業後，曾參加了中國遠征軍。國外深造回國後，擔任南開大學外文系任副教授，文革中遭受迫害調圖書館工作。1977年穆旦因心臟病突發去世，享年59歲。[2]
穆旦早在四十年代就成為當時最受歡迎的青年詩人，他的詩在上海詩人中產生了強烈的反響。四十年代初期，聞一多遍選《現代詩鈔》時，選入了他詩作十一首，數量之多僅次於徐志摩一首。1948年初，方宇晨的英譯《中國現代詩選》在倫敦出版，其中就選譯了穆旦詩九首。1952年，穆旦的兩首英文詩被美國詩人赫伯特·克里克莫爾（Hubert Creekmore）編選入《世界名詩庫》（A Little Treasury of World Poetry）同時入選的其他中國詩人只有何其芳。穆旦詩作的藝術風格、詩學傳統、思想傾向和文學史意義，在四十年代就被一些詩人和評論家較為深入地討論着，並被介紹到英語文學界。
五十年代初以來，穆旦頻受政治運動的打擊，身心遭到極大的摧殘，被迫從詩壇上銷聲匿跡，轉而潛心於外國詩歌的翻譯，直到驟然去世。穆旦去世多年以後，才逐漸被人們重新認識。人們出版他的詩集和紀念文集，舉行「穆旦學術討論會」，給予他很高的評價。「二十世紀中國詩歌大師」的排行榜上，他甚至被名列榜首。這種種的不尋常，被稱為「穆旦現象」。[3]
袁可嘉在《詩的新方向》中認為，穆旦「是這一代的詩人中最有能量的、可能走得最遠的人才之一」，現在看來這一判斷是準確的。
袁可嘉回憶了現代文學史上現代化新詩潮的由來和發展，認為「穆旦是是站在40年代新詩潮的前列，他是名副其實的旗手之一。在抒情方式和語言藝術『現代化』的問題上，他比誰都做得徹底」。不過袁又指出，這樣的「徹底性」難免在某些尚不成熟的詩作中帶來一定程度的生硬和晦澀，使他的作品到今天還不能為更多的人所理解和欣賞，是我們應當吸取的教訓。[4]
王佐良認為「無論如何，穆旦是到達中國詩壇的前區了，帶着新的詩歌主題和新的詩歌語言，只不過批評家和文學史家遲遲地不來接近他罷了」。王佐良還談到了穆旦晚年的詩作，認為詩人經過將近三十年的坎坷，仍有那無可企及的詩才。他認為《冬》可以放在穆旦最好的作品之列。[5]