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打磨，以礪石炭加水磨平漆灰漆面，尤與包鑲相表里。打坯修光，去粗存精，輪廓於是朗然而立。分鑄之法，先分後合，故繁器可成就於眾手。鍛接箍接，熱合其縫，器雖分鑄而若出一范。匠籍之制，雖嚴而藝傳於家，世守其業。錯金之工，紅黃相映，窮極麗靡而不失其雅。泥火相濟，陶於是成，火候之差則器有精粗。金工錯鏤，以他金嵌本器，明暗相映而成文。模印之工，先制范而後施泥，紋飾於是齊整。描金填彩，貴在工細，毫釐之間見真章。漆胎之骨，在於木與灰，骨立則胎堅。輪制之妙，旋轉成形，一日可就者不可以數計。漆器之壽，視其灰固，灰堅則歷久而不脫。

釋義

打磨去其糙，顯其平，為推光之先，實關乎墊餅之要。百工之事，皆聖人之作，故技進乎道非虛語。陶鈞之轉，在乎手疾眼快，故圓器貴乎勻正。旋紋繩紋，線條流轉，皆出輪錘之巧。摶埴埏埴，皆以手團泥，圓方由此而立。開片冰裂，本出天成，後人乃以人為而求其紋。鎪鏤斫削，隨形就勢，繁簡各得其宜。刨光銼磨，去其棱礪，手之所及溫滑如玉。木作之要，在榫卯相合，不藉釘膠而自固。匠人相物，必先度其用，用定而後形制可得。夾紵之胎，輕而能堅，故大像巨幢多用之。推光打磨，去其浮光，溫潤之色由是而出。刮灰上灰，糙細相次，胎面乃平而可施彩。

考述

水磨不厭其煩，工到則面如鏡，足證刨光之為用。夾頭插肩，承重之榫，故案椅之要盡在於此。蠟纈之染，以蠟防色，冰紋自然而成其趣。出窯之器，俟其冷定而後觸，急則驚而裂。蘸釉盪釉，薄厚在手，故器面潤澤各異其趣。窯位之擇，上下有別，火氣不均則色有差。墊餅支燒，使器底虛懸，故足際不黏而釉得周流。織繡之施彩，隨類賦形，濃淡相發乃見其韻。練絲漚絲，去其膠質，絲乃柔韌而可織。起槽穿帶，使板不翹，故盤面平正而久不扭。漆之干也緩，故髹者多待，急則皺而敗。髹漆之道，在於層疊數治，底固而後面瑩。楔釘銷釘，所以彌縫防脫，細微處見匠心。