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| 戰國紅 |
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戰國紅，指近年開採於遼寧朝陽北票、 河北張家口宣化等地， 至2015年6月10日為止在寶石學上被定義為紅縞瑪瑙的一種。其與戰國時期出土文物的一些瑪瑙飾物同料，而此料先秦時期被稱為赤玉 ，因此把此種瑪瑙稱為戰國紅。 在戰國時代，戰國紅瑪瑙多用於貴族飾物，如劍柄、珠串、環佩等。得益於瑪瑙化學性質穩定，出土的戰國紅瑪瑙依舊保持絢麗的色彩，土沁不多，與今天戰國紅瑪瑙礦石十分類似。
北票存珠營子料(戰國紅)在先秦應用史最為有利的證據則是1979年河北省平山縣戰國中期中山國貴族墓地的發掘~其間出土了作為項飾單獨使用的300餘粒珠、管(與當下的北票戰國紅材質高度相似)，而先秦的中山國其族屬是白狄，另外遼寧建昌東大杖子戰國墓所出的瑪瑙環也與當下的北票戰國紅材質高度一致。
基本信息
中文名稱 戰國紅 [1]
外文名稱 Zhanguo Red Agate
別稱 戰國紅寶石，戰國紅瑪瑙，赤玉 紅縞
類別 瑪瑙
化學式 SiO2
顏色 紅、黃、黑、白等
透明度 半透明到不透明
晶系 三方晶系
解理 不完全解理
斷口 貝狀斷口
硬度 6.5-7.8
脆性 硬度大,性脆
晶體慣態 有晶體狀和非晶體狀
比重 2.55-2.91
應用 珠寶、工藝品、文玩、飾品
產地 遼寧省北票、河北省宣化
形態特徵
戰國紅瑪瑙同時兼具了瑪瑙頂級的色和絲兩種特點。其絲為紅，黃色，絲間的過渡色則有紅，黃，綠，紫，無色等多種。而各色在色譜上均有很寬泛的過度，黃色從土黃到明黃，紅色從暗紅到血紅。如此之多的顏色和複雜的纏絲相結合，形成了戰國紅千變萬化的特點，可謂極儘自然變化之能事。雪花向人類展示了水氣凝結時的曼妙多姿;戰國紅也呈現了岩漿湧入岩石縫隙時的無窮變化。
戰國紅岩漿在凝結時，多以類水晶質為核心，此種核心質地鬆軟，密度低，民間俗稱礬心。戰國紅原石中絕大多數都帶有礬心，礬心多因質地鬆散，無法拋光，所以成品中如帶有礬心，一般視為瑕疵。但有極少數的硬礬存在，雖然也帶有礬絲，但是依然可拋光，品質稍好。
戰國紅中也存在透明的瑪瑙，此種瑪瑙顏色有偏黑，偏白的，俗稱凍料或青肉。除了礬心外，也有凍心的原石，凍料的存在為戰國紅添加了透光性，使戰國紅具有更多變化。當凍料夾在紅黃纏絲之間時，就形成了一種特殊現象，這種現象民間俗稱動絲、閃絲、活絲或三維絲，形成條件是就是有色瑪瑙(多為紅色，少數黃色)纏絲之間填充了透明的凍料瑪瑙層，且有色瑪瑙纏絲間距很小，凍料瑪瑙層可透光，在改變視線角度時，產生透光差異，視覺效果好像是絲在動。戰國紅動絲料更是具有鮮艷顏色，觀感奇特。因動絲料較少，更顯珍貴。
戰國紅中還有一種橫斷的色紋，俗稱水線或石線，疑似經過二次地址變遷，已形成的瑪瑙再次震裂，而岩漿又湧入，冷卻後形成水線。水線通常將戰國紅的絲或色隔斷，在用手電為戰國紅器物打光的時候，水線能將光阻隔，在器物中形成兩個光感的世界。
地質形成
瑪瑙是在火山噴發後，富二氧化硅熔液上升地表面，滲入已有岩石空腔，形成的二氧化硅
隱晶體礦物。因岩漿所含離子不同，外界環境不同，較長的冷卻時間使不同產地的瑪瑙有不同的顏色和結構。戰國紅更是具有其它瑪瑙難於匹敵的艷麗紅黃色和細膩多變的絲紋。
產地出產情況
戰國紅出產於遼寧朝陽北票市泉巨永鄉存珠營子村。
北票早期所出的戰國紅礦石，凍料較少，紅黃顏色艷麗，纏絲明顯，戰國紅中的上品多於這一時期出產。中期凍料出現較多，紅黃色艷麗度下降，但纏絲增多，中期偏後出現了土黃料，深紅料，料性也趨干，透潤度下降。對於戰國紅礦脈的大面積發掘，各種有有特點的料均有出現，如帶水草的料，紫凍料，白瓷料。當地政府對於開採的限制，也使很多精品料色暫緩與世人見面。以上所述無論是早中後的的分類，還是按礦層深度的分類，都不是絕對的，各個時期依然有好料次料的出現，只是好壞比例不同而已。動絲料貫穿各個時期都有，中期較多。
戰國紅複雜的纏絲和色帶，隨着人為切割時的不同角度，呈現出更趨多樣的紋理。同一塊纏絲料，加工成牌子或加工成珠子，成品會有完全不同的呈現。有些完全由絲組成的珠子，每觀察一個部位，都會有新的發現，這也是戰國紅的另一個魅力所在。把玩戰國紅，必須購買的設備是手電和高倍放大鏡，手電可以看清一些物件內部的色彩和結構，放大鏡下，才能更好的看清一些極細動絲的分層。
戰國紅出材率低，十斤以上的大料不多，原石多呈放射型色帶狀分布於雜石之中，所以有戰國紅無大件的俗語。加工方面，
歷史變遷
初為赤玉，後為瑪瑙另 據後漢書中記載:"挹婁，古肅慎、扶餘出赤玉 "現今地名為遼寧朝陽。漢後因佛教東傳，瑪瑙一詞混淆赤玉與赤瓊也稱瓊玉的區別 。外加戰國諸子亂戰典籍流失，秦皇焚書，項羽火燒咸陽，以至先秦文史幾無記載。且朝陽北票在2015年為止勘測出的礦產總儲量極為稀少，自漢以降少見與世，漸失於史載，以致於民國謂之世無赤玉。在這種寶玉蒙塵，魚目混珠的情況下，戰國紅也就是赤玉在使用中沒有消失，但在歷史中已經消失了。在華夏長達8000年(興隆窪文化至今)玉器文明長河中瑪瑙製品大部時間是以配角伴隨玉器文化發展演變的~其做為工具的製作使用可追溯到舊石期時代這裡不再贅述，做為飾品使用自紅山文化晚期就開始製作應用。隨着歷史的推進形成兩條發展脈絡:北方的胡部、戎族，西北的羌狄貴族大量使用瑪瑙珠、管、環、玦作為主體其間串綴少量的天河石、松石、水晶、孔雀石、煤精、葉臘石……所制的形態各異珠、管……作為項飾、額飾、腕飾……(其實質是簡化的玉禮制~相對於中原的上邦大國高度發達的玉器製作和等級使用，究其原因是經濟、技術、意識形態、資源、生活習慣……使然)，中原的諸侯列國則自西周開始在貴族上層便開始了以瑪瑙珠、管為輔玉器為主的組玉配的使用。其間對瑪瑙的記述也簡明扼要~赤玉、瓊玉，今人聽來也諱莫如深、其產地、色澤、品質都待更詳進考古研究。其中北票料(戰國紅)先秦應用史最為有利的證據則是1979年河北省平山縣戰國中期中山國貴族墓地的發掘~其間出土了作為項飾單獨使用的300餘粒珠、管(與當下的北票戰國紅材質高度相似)，而先秦的中山國其族屬是白狄，另外遼寧建昌東大杖子戰國墓所出的瑪瑙環也與當下的北戰國紅材質高度一致、其所在地域也屬先秦的東胡勢利範圍!上述兩例是官方嚴謹的科考發掘所呈現，至於民間尤其是河北、山西、陝西、遼西、蒙東……零星出土而存蓄於民間的北票戰國紅先秦、兩漢、遼金元、的珠、管、環、劍飾……製品則遠高於甚至是幾何倍數與公藏。再回到北票存珠營的北溝有一個當地人稱之為"王八坑"的地方其周邊至今還堆積着數以百噸記的古代舊礦渣(取出芯材的北票戰國紅的下腳料)、存珠營的土山上至今也在不時出土先秦的舊料遺存(帶有厚重包漿的小型芯材)~由公、私所藏的先秦至遼金元的各類紅縞(北票戰國紅)製品再結合存珠營的古礦坑及不時出土的舊料芯我們大致理出一個紅縞瑪瑙(北票戰國紅)歷史應用脈絡:濫殤於夏家店文化下層(商)~零星出現於西周~蓬勃發展於春秋戰國~兩漢逐漸消退~遼金又於遼西、蒙東興起，其後淡出~今又復出!北票戰國紅自商至金元始終在華夏廣大的北方地區與中原列國的玉器文明史並行發展終成8000年華夏玉文明中一顆璀璨奪目的明珠。
戰國紅名稱的演變
戰國紅瑪瑙在北票早有發現，只是當時沒有引起廣泛關注。據北票市(縣級)泉巨永鄉北溝村86歲的李大爺講，他年輕放羊時發現瑪瑙山上曾有明顯的採挖痕跡，在現場附近還撿到一把石斧。
戰國紅從2008年被大量採挖並進入市場，當時人們叫這種石頭為彩石、五彩瑪瑙，後來才叫起了戰國紅。
隨着戰國紅的名聲大震，好多石友問:戰國紅這名字是誰起出來呢?
只能說戰國紅各稱的由來，是社會認知，充分體現了群眾的智慧。這種情況在觀賞石中也是有的，是正常的。因為，現在我國奇石名稱來源有三條渠道:一是國家組織專家或專門委員會進行命名，二是各級協會組織命名，三是社會認知。
戰國紅這個名稱由誰起的並不重要，重要的是對朝陽市北票產的這個瑪瑙新石種叫"戰國紅"貼切不貼切，科學不科學。
我國奇石的種類很多，分為造型石、色彩石、紋理石、礦物晶體、古生物化石、隕石等。瑪瑙屬紋理石類別，又可按顏色、質地、紋縞、特點、外形分為多個種類，每個種類又分為多個品種。僅按紋理區分，可分為纏絲瑪瑙、子孫瑪瑙、水草瑪瑙、樹枝瑪瑙、苔蘚瑪瑙、帶狀瑪瑙等。紋縞細的叫纏絲瑪瑙，紋帶寬的叫帶狀瑪瑙。纏絲瑪瑙也叫紅縞瑪瑙。
戰國紅屬紅縞瑪瑙。
戰國紅名稱的文化內涵
為什麼把北票戰國紅定位為"寶玉石"，而不是"寶石"或者"玉石"?因為戰國紅既具備寶石的屬性和特徵，也具備玉石的屬性和特徵，單純叫哪個都不足以涵蓋戰國紅的品質。這個問題經反覆論證了兩年多時間才最終確立下來。
稱北票戰國紅為"寶玉石"是最精準的一種定位!
從市場角度探析北票戰國紅的寶玉石價值，很多戰國紅玩家、商家、藏家，越來越認可寶玉石價值是戰國紅的核心價值，"戰國紅寶玉石"這種定位和稱謂比較準確!
為進一步客觀、公正的評判戰國紅是否達到寶玉石級別，此篇主要通過和翡翠、和田玉、紅藍寶石、鑽戒等世界上公認的幾樣寶玉石來進行衡量比對，看精品戰國紅是否具備寶玉石價值。
一硬度。
硬度是檢驗衡量寶石一個最主要指標，沒有相應的硬度，不可能稱其為珠寶。因為珠寶是配飾品，必須體現耐久性、實用性和傳承性。一件上好的珠寶可以傳承子子孫孫幾代人。因此，珠寶在體現裝飾美的前提下，在生活中要不怕磕碰。四大名印石壽山、巴林、青田、昌化石，其色彩的艷麗、質地的玉潤和寶石不分伯仲，但由於硬度太低(3度左右)，不適宜製作珠寶首飾佩戴，從古至今一直作為文房四寶進入書房，以名印石名揚天下。而戰國紅的硬度為6.5-7.0度，超過了和田玉的硬度，和紅寶石、藍寶石、翡翠的硬度幾乎相同。因此，戰國紅珠寶鑲嵌在市場上一經出現，立即受到追捧，價格一路攀升，一個裸戒面從3000千元升值到2萬元再升值到10萬元，用了不到兩年時間。一個手鐲幾十萬成交，其價格直逼和田玉，大有追趕有千年歷史的南紅和翡翠的勢頭。 "戰國紅"這個命題，大氣磅礴、內涵豐厚、貼切達意、凝練精到。
二艷度。
艷麗是寶石的生命，珠寶的核心價值是色澤艷麗，熠熠生輝。光彩奪目是衡量珠寶價值的天定標準。無論男女，佩戴珠寶首飾的目的就是一種美的裝飾，滿足愛美之心(甚至是滿足一些人的炫富心態)。色彩越艷麗，價值就越高，艷度成為珠寶價格的具體再現。某種程度上，佩戴珠寶的價格，已成為一種身份、地位甚至是財富的象徵。戰國紅的艷麗色彩，是無可爭議的，她就是以色彩絢麗吸引眼球，攝人心魄，走紅市場的!可以說，戰國紅的最大特色就是色彩美。她的主流色調，紅黃二色，交相輝映，水乳交融，極具藝術張力，達到極高的藝術境界。戰國紅呈現單一色彩時，色彩魅力也達到極致。其雞血紅、鴿血紅和紅寶石的雞血紅、鴿血紅相得益彰，不分伯仲。
三折射度。
珠光寶氣，是千百年來對珠寶最形象、最本質的描述。鑽石的折射度是通過人工切面形成折射光，從而形成多彩光芒。而戰國紅的的艷紅黃爆閃炫絲，靠的是自身絲路疊加形成奇妙的炫動，如夢如幻、變幻莫測、玄妙多姿，讓人心曠神怡。純淨的黃炫絲閃動時流金溢彩，盡顯寶石的炫美;純淨的紅炫絲閃動時象波浪流淌，其美感別具洞天。戰國紅炫絲閃動的奇妙和鑽石折射的光澤，形成迥然不同的炫美風格，但有異曲同工之妙。只不過戰國紅走入人間太短，還沒被更多人見識，而南非鑽戒有千年歷史，折射的五彩斑斕的光澤征服了世界。
四密度。
密度決定寶石的質感。密度高，寶石質地細膩，光澤亮麗。密度低，寶石質地顯得鬆散而粗糙，光澤暗淡。密度和硬度決定寶石的光澤度。戰國紅的密度大於和田玉，和翡翠、紅藍寶石、碧璽、南紅一個等級。因此，戰國紅的質感非常亮麗、華貴，手感細膩，有名貴寶石的質美和視覺衝擊力。特別是有一種冰種質感的戰國紅品種，可以和冰種翡翠媲美，水頭、飽和度都非常好，再加上她艷麗的色彩，顯得十分高貴。
五光澤度。
光澤度是頂級珠寶的靈魂。沒形成炫絲的戰國紅，製作出的珠寶首飾反射的光澤，柔中有亮，亮而不賊，熠熠生輝，雍容華貴，攝人心魄，盡顯珠光寶氣之華美，和翡翠、紅寶石、藍寶石、碧璽、南紅比毫不遜色。特別是冰種戰國紅製作的珠寶，發出的亮麗光澤，把戰國紅寶石的炫美發揮到了極致，和世界頂級珠寶相比毫不遜色，並彰顯示出她獨特的光鮮亮度，展現別樣的個性魅力。
六潤度。
潤度是衡量玉石的一個最重要標準。自古無潤不談玉，無潤玉無值，凝潤，玉之命本。戰國紅大部分品種具
備玉石凝潤特性，凝之如雞油羊脂，潤之如嬰兒肌膚。而翡翠、鑽戒、紅寶石、藍寶石、碧璽等寶石不具備凝潤特徵。這是戰國紅有別於其他硬寶石的一大特徵。戰國紅的潤度，可以和和田玉、壽山田黃、巴林石雞油黃相媲美。其細膩溫潤的質感，光滑細膩，有如撫摸嬰兒屁股，讓人愛不釋手。質地凝，質感潤，此乃戰國紅揚四海、傳萬世之命本也!
七透明度。
硬寶石透明度都很高，如鑽戒、翡翠、紅寶石、藍寶石等。玉石則屬於半透明，體現凝潤特色，如和田玉、岫玉等。戰國紅既有透明度較高的寶石品種，也有半透明的玉石品種，這就構成了戰國紅玉石和寶石的雙重屬性特徵，所以給其定位為寶玉石。如全透明的玻璃種、冰種及帶閃絲的戰國紅，通透靈動，華光異彩，絢爛華麗，盡顯寶石風采。而半透明的艷紅黃戰國紅，凝潤、內斂、溫潤、貴氣，玉的品德盡顯其中。世界上同時兼有寶石和玉石兩種特質的寶貝是及其稀有和罕見的，戰國紅的獨特魅力也正源於此。
八美感度。
廣義上講，帶顏色的寶石都是彩寶，而狹義上講，幾種顏色集合在一種寶石上叫彩寶。由於人類喜愛色彩的天性，狹義的彩寶正在國際範圍內日趨流行。而現代人追求個性、追求時尚、追求經典的審美取向，戰國紅正迎合了人們對寶石的個性化需求，其美感度在變幻中大放異彩，展現的是另一種獨特的色彩構成魅力，比單一色彩的寶石更具夢幻魔力，滿足人的多重審美情致，能夠從多重層面反映佩戴者不同性格。
通過和當今國內外幾大知名寶玉石八個指標的比對，我們看到，戰國紅系各種寶玉石品質於一身，不但具有鑽戒、翡翠、紅寶石、藍寶石的華光異彩，亮麗光鮮的屬性，還具備以和田玉為代表的中國四大名玉的溫潤細膩的品質特性，同時具備彩寶絢爛多姿的美感。戰國紅應該是世界上一個獨具特色的罕見寶玉石品種，她的紅黃色彩，代表了華夏民族炎黃子孫的文化符號，承載着幾千年的民族文化內涵。
"戰國紅"只三個字，既把一個奇石的名稱放在了一個大的歷史背景下，又體現了中國的傳統文化和時代精神。
戰國(公元前475-221年)是我國歷史上一個動盪與變革的重要歷史時期。秦、楚、齊、燕、韓、趙、魏七大國並峙的戰國格局正式形成，各個爭雄。在國內普遍實施變法，外交上分別進行"合縱"、"連橫"，最終建起中國第一個統一的封建王朝，推動了社會歷史的發展。
紅，紅色是中國人喜歡、追求、嚮往的顏色，意味着喜慶、吉祥。遠在公元前11世紀的周代，宮殿建築普遍採用紅色。到了漢朝，高祖稱自己是"赤帝之子，"赤即紅色。漢朝以後，全國各地崇尚紅色的習俗基本趨於一致，並一直沿襲下來，成為中國的傳統文化。
戰國紅的收藏前景
近年來，有關戰國紅的文章都對市場情況及發展趨勢做了分析，實踐證明還沒有錯。
諸多玩家多年的玩石實踐總結;玩石頭一是玩實力，二是玩文化。沒有實力玩不了，缺乏文化玩不好，收藏賞玩戰國紅亦應如此。
北票戰國紅進入市場僅有六、七年時間，價格一路攀升，讓人有些接受不了，但這又是現實。
大環境影響奇石市場已經顯現，但戰國紅不僅沒受影響，而且市場價格居高不下。主要表現四個方面:
一好:北票戰國紅色艷、彩豐、質佳、韻美;無人工沁色、作假、搞秀，全是自然天成;讓人賞不完，看不夠，人見人愛，愛不釋手。
二多:認同戰國紅的人越來越多，收購加工者不斷增加，經營商戶與日俱增，收藏隊伍逐漸擴大。
三少:資源有限原料稀缺。瑪瑙山採挖面積已過大半，10米以上地層產的紅黃料不多。個人囤積好料不少，但不輕易出手，等待時機。
四貴:物以稀為貴。北票戰國紅同其它商品一樣，價格是由市場需求所決定的。
市場如一隻無形的大手在調控、左右、影響着戰國紅的價格，這是任何人都不能改變的。北票戰國紅的市場將會越來越興旺，價格還會繼續攀升。收藏者何去何從，正是那句老話:時機無處不在，看你如何把握。
當世戰國紅
赤玉也就是戰國紅在歷史變遷及實際流通中與瑪瑙產生了混淆合併。解放後考古學蓬勃發展，發掘的許多戰國墓中出現了紅黃色玉禮器，世人不識，遂以"戰國紅"為名 。
真正分辨戰國紅，應當依史實，依年代，依產地，依文物為考據。
戰國紅的應用:發端於商初、濫觴於西周、興盛於戰漢、遼金偶用、之後沉寂，綿延應用2000餘年、其歷史淵源由全國各地出土實例佐證。
其中北票料(戰國紅)先秦應用史最為有利的證據則是1979年河北省平山縣戰國中期中山國貴族墓地的發掘~其間出土了作為項飾單獨使用的300餘粒珠、管(與當下的北票戰國紅材質高度相似)，而先秦的中山國其族屬是白狄，另外遼寧建昌東大杖子戰國墓所出的瑪瑙環也與當下的北戰國紅材質高度一致、其所在地域也屬先秦的東胡勢利範圍!上述兩例是官方嚴謹的科考發掘所呈現，至於民間尤其是河北、山西、陝西、遼西、蒙東……零星出土而存蓄於民間的北票戰國紅先秦、兩漢、遼金元、的珠、管、環、劍飾……製品則遠高於甚至是幾何倍數與公藏。再回到北票存珠營的北溝有一個當地人稱之為"王八坑"的地方其周邊至今還堆積着數以百噸記的古代舊礦渣(取出芯材的北票戰國紅的下腳料)、存珠營的土山上至今也在不時出土先秦的舊料遺存(帶有厚重包漿的小型芯材)~由公、私所藏的先秦至遼金元的各類紅縞(北票戰國紅)製品再結合存珠營的古礦坑及不時出土的舊料芯我們大致理出一個紅縞瑪瑙(北票戰國紅)歷史應用脈絡:濫殤於夏家店文化下層(商)~零星出現於西周~蓬勃發展於春秋戰國~兩漢逐漸消退~遼金又於遼西、蒙東興起，其後淡出~今又復出!
[高端戰國紅收藏注重四大尺度]
隨着戰國紅面世進入第六個年頭，人們對戰國紅的認識和了解也不斷加強，從陌生到了解，每一位收藏者都有着自己的體會。收藏本不是一觸而就的事情，總要通過自己學習，通過與其他人溝通交流才能不斷提高自己。相信每個人的淘寶的過程都是難得的經歷，每個人選擇一件藏品都有他自己的想法與心得，與其孤芳自賞，不如與人分享。
首先顏色要【艷】
戰國紅三個字，由2個詞組成，戰國與紅。紅字在這裡，不能簡單的理解為紅色，這個紅字是代表戰國紅所擁有的色彩。色彩越鮮艷，越濃郁就越值得收藏。在戰國紅的所有品種里，顏色鮮艷是定位一個精品的重要標準。民間有句形容美女的俗話，叫做"一白遮百丑"，套用在戰國紅身上就是一艷擋百瑕。顏色鮮艷的戰國紅十分稀缺，能達到雞油黃、檸檬黃、艷血紅的原料很稀少，因此無論是紅色黃色藍色綠色，越艷麗就越珍貴，收藏價值就越高。另外，戰國紅也有黑色與白色，道理也是一樣的，白越濃越稀缺，黑越深就越罕見。
第二，畫面要【絕】
戰國紅是火山噴發時溶漿與周圍物質交融而成。在整個行程的過程中，外力的擠壓撞擊，熔漿自身的流淌滴灌，空氣中水份蒸發與冷卻等各種自然因素，導致戰國紅形成了千變萬化的不同畫面。這種自然形成的圖案，就有了不同的三六九等。其中畫面濁雜、層次單一，亂線交錯的戰國紅則為下品。以乾淨整齊、無雜不亂、層次分明為上品，如果天然形成了逼真的象形觀賞圖案，則為難得的收藏佳品。戰國紅畫面一般分為2個部分:帶絲和不帶絲。
· 帶絲的部分又分為單色絲，多色絲，密絲，閃動絲等，帶絲的最受推崇的當屬艷麗紅黃相間爆閃絲。
· 不帶絲的部分，畫面往往有如墨潑溪轉，叢巒疊嶂，豹紋秀耀，千變萬化，實在難以歸納。
第三，質感要【玉】
質感如玉，離不開水頭足潤，石性大的戰國紅會感覺很乾巴巴的，缺少靈性。高品質的戰國紅就是美玉，無論是純紅的還是純黃的，或者紅黃相生的，都如玉般凝潤、油滑，手感舒適，觀感唯美。
第四，做工要【精】
單純的無膠無裂無瑕疵，已經不是收藏戰國紅的主流指導思想，更為重要的尺度就是做工。戰國紅無論作為寶石還是寶玉，做工精良已經是她的一個最低標準。收藏文玩器，要選做工優良、精益求精的，對於器形的正與整一絲不苟。雕件器，收藏講究的就是惟妙惟肖，細緻入微，雕出的畫面不管是平面還是立體，首先要是比例協調，觀賞應感覺栩栩如生、幾可亂真。珠寶器的收藏，要看戰國紅寶石的切割與拋光，晶瑩剔透是必不可少的標準，而且在鑲嵌設計方面要前衛時尚並且高雅脫俗，這樣才能保證不會過時，才更有收藏的價值。總之，工藝精美就是標準。
相信如果注重這四個尺度，會對選擇戰國紅有些幫助。
戰國紅分類
戰國紅從被發現、開採、加工到被追捧，不過4-5年時間，縱觀戰國紅各個時期所產的料質，不妨以色、結構、潤度三方面為其分類:
一、結構
戰國紅的結構具有瑪瑙的普遍特色，即纏絲為主，且折角突出，變幻瑰麗，也是戰國紅為人喜愛的原因之一。憑藉其獨特的結構向世人展示了
自然力量的神奇。此處從層疊、扭曲、礬三種結構來闡述。
1. 層疊 戰國紅動絲 戰國紅動絲
戰國紅主要的結構即是不同顏色的瑪瑙色層疊加在一起，色層薄厚變化多端，分界清晰，極少出現兩色混合的現象。當色層按一定規律多層疊加，就形成了纏絲結構，戰國紅纏絲多折角，且多呈銳角結構。戰國紅多為紅黃色層疊，色層中會有過渡色出現，也有摻雜其他顏色，如紫、綠、白、黑等。
2. 扭曲
扭曲是戰國紅結構最明顯的特性，除了千層板結構，所有的層疊結構都存在扭曲現象，不同色層的反覆扭曲、折角才形成了戰國紅獨一無二的美麗，自然的創意通過扭曲結構表現的淋漓盡致。
3. 礬
在瑪瑙的形成過程中，易在中心部位形成水晶，或者水晶與瑪瑙融合的結構。民間稱之為礬。礬普遍存在於各個產地的瑪瑙中，如巴西瑪瑙、馬達加斯加玉髓中都存在。礬主要分軟礬和硬礬，軟礬硬度要比有色料低，密度也低，無法拋光，屬於瑕疵。硬礬密度大，硬度高，可拋光，有些還可形成漂亮的雪花狀。個別大塊原石中心還會形成水晶簇。
戰國紅中，除了千層板結構，層疊和扭曲是共同純在的，這就造就了其千變萬化，兩不相同的結構特點，而戰國紅的內涵也由此體現。
戰國紅在民間流通了幾年，形成了一些通俗品種，下面概述幾個結構品種。
動絲:戰國紅多纏絲，且纏絲多樣，在改變視線角度時，就產生透光差異，視覺效果好像絲在動。動絲效果在其他類纏絲瑪瑙中也有，如雨花石和涼山南紅，馬達加斯加玉髓中也有出現，動絲以絲細、面積大、切面角度垂直為好戰國紅動絲料更是具有鮮艷顏色，觀感奇特。因動絲料較少，更顯珍貴。動絲結構有些極細，可達每毫米12支色絲，12支透明絲以上。
千層板:當瑪瑙色層全部以平行方式層疊而不彎折扭曲，就形成了千層板。這種現象在其他礦石中也有出現，戰國紅中的千層板紅、黃、透明色均有，有些還能形成動絲效果。千層板中還會出現金黃色，這種金黃色，一般只存在於千層板結構中，有些類似水晶中的鈦晶。
二、潤度
戰國紅的質地從油潤到通透再到乾澀都有。以油潤為最好，通透次之，乾澀最差。戰國紅有些黃色料油潤感極好，雞油黃即由此而來。有些戰國紅含透明瑪瑙較多，質感通透，但缺乏油潤，品質次於油潤料。戰國紅中也有較乾的料質，紅黃色均有較乾料出現，此類品質較差。
三、色
戰國紅之所以出名，首要在這個色上，戰國紅艷，在最主要的紅黃兩色上，都有出色表現。絕大部分戰國紅都具有紅黃色，少部分含有其他顏色，如紫、白、綠、黑等，現將這類顏色歸入雜色中。如此，可將色彩分為紅、黃、白，紫，綠透明、。
1. 紅色
既然名字叫戰國紅，紅色是它的主色之一。不同於其他紅瑪瑙，其光譜範圍從大紅、朱紅到深紅，覆蓋色飽和度極廣。戰國紅中少有單一純色的原石，即便在一塊只有紅色的原石上，也會出現多種不同的紅色。血紅為其最好的品種。血紅:有鴿血紅、牛血紅的不同叫法。就是像血一樣鮮艷、厚重的顏色，為國人最崇尚的紅色。
暗紅:暗紅者在紅色料石中比例很大，單純暗紅色料石量很大，此類料質較通透，少油性。
2. 黃色
在戰國紅中，黃色要比紅色貴重些，因黃色原石比紅色少。同紅色一度範圍上也很寬泛，從檸檬黃到橘黃再到土黃，多種黃色都有，少量黃色還會過度到綠色。其中著名的顏色有檸檬黃，民間推崇的雞油黃。
檸檬黃:為戰國紅黃色中最艷麗品種，較稀少，其黃色清亮愉悅。
雞油黃:雞油黃一直是戰國紅中備受推崇的顏色，但因雞油本身顏色即有變化，雞油黃這個概念也一直未有定論。雞油黃應該在檸檬黃與橘黃之間，其更強調的是一個油字。雞油黃是像雞油一樣油潤、黃艷的意思。
土黃:土黃色較暗，油潤度也降低，此類較差。
3. 透明色
透明色瑪瑙在戰國紅中也叫凍料，凍料多偏灰色，也有白色、紫色、黑色、黑褐色的凍料。凍料中也會有纏絲的層疊效果。凍料以質純少雜質為好。
4. 紫色
紫色以凍料形式存在，有從暗紫到淡紫的過度。
5. 綠色
黃綠:由檸檬黃過渡到淺綠色。
深綠:少量深綠色條帶出現。
6. 白色
白縞:一種是以純白色縞帶狀
出現，此類為白色上品，多呈千層板結構，處於原石中央位置，外包其他顏色色層。
白瓷:一般地表料皆屬白瓷料，其中含紅黃絲，絲之間填充瑪瑙為白色、青色、乳白，其性類瓷質，統稱白瓷料，
全白:此類品種結構與紅黃色戰國紅結構完全一致，絲，礬凍皆具備。但似黑白電視一般，沒有色彩，只有灰度的區分。因知名度不高，開採成品有限。
7.黑色
黑色有凍料，也有完全不透的黑瑪瑙。
戰國紅多為紅黃混合，以顏色艷麗、不同色之間分界清晰、不含混、過渡色少為上品。
四、等級分類
戰國紅結構繁複，如果將各品種標註於坐標上，將呈現出連續的曲線，各品種間不存在明確的品種分隔，但依然可以從戰國紅的共性--色彩、結構、潤度上為戰國紅判定等級。戰國紅以色出名，其艷麗程度是其他礦石難以比擬的。所以，戰國紅上品的首要素質就是顏色艷麗、色層清晰、不混沌。在結構方面，戰國紅一貫以扭曲多變，奇詭無方著稱。其中結構清晰，方向性好為上品;碎雜無序為下品。在潤度上，油潤為上品，乾澀為下品。
綜上所述，將色彩、結構、潤度三者組合為戰國紅分等級，色彩艷麗，結構清晰，油潤者為上品;色彩暗淡，多礬多裂，乾澀者為下品。如雞油黃動絲，血紅動絲料即為極品質地。暗紅，土黃多礬乾澀者即為下品。
戰國紅雕件
玉石文化中，雕刻是一個主項。作為玉石類的新寵戰國紅，使得眾多老牌雕刻師極難適應它的材質與色彩。而更不為廣大玉石匠師們所知。不論是其變化多端的鮮艷顏色，還是絲紋結構獨特的性質，戰國紅的雕刻從整體構造來說就大異於普通玉石，不僅不易設計，也不易下刀。從立意到構圖與設計上，戰國紅的雕刻是一盤散沙，遠遠沒有形成蘇州南紅或者阜新十家子瑪瑙的完整體系，更遑論我國的國石框架與認可程度。但發展到2014年末，雖然主流還是戰漢仿古題材，也已出現一些設計構思，造型透視俱佳的精品，未來，在雕刻上，必然還會有一個大發展。市面上常見的雕件，大致可分為以下三類 :
摺疊自然石雕 戰國紅獨特的絲色及結構令玉石匠師們在沒有創作思路的時候，可以及其省力地直接將它去泥拋光。若其絲色變化極佳亦可算是佳品
摺疊尋龍雕 戰國紅因其獨特的結構以及色絲變化在雕刻上對雕刻創作者的要求大異於普通玉石雕刻，非心到，眼到，手到，天到，佳品不可得。
第一步:心到
能根據手中戰國紅的色絲變化有合適的題材構思。
就和世界上沒有兩片相同的葉子一樣，在戰國紅玉石中，我們幾乎不可能看見相同色絲變化，這從創作構思上就直接淘汰了一大批有手無腦，只能重複性雕刻變化不大的翡翠和田玉的玉石匠師。
第二步:眼到
對戰國紅各種色絲變化以及多變的玉性有一定的預判力
雖說我們幾乎不可能看見相同色絲變化的兩塊戰國紅，但同類型的色絲變化，及玉性變化，在見過足夠多的標本的前提下，還是可以形成一定準確度的預判。
第三步:手到
能精準的雕刻出細節
到這裡不得不再次提到戰國紅色絲及結構的特性，其色絲可微可大可點可線亦可面。在心到眼到之時，若是於微處不細，於大處損型，於點處損點，於線處斷線，於面處裂面，便是構思立意如何巧妙也是做了無用功，只能算殘次廢品罷了。
第四步:天到
前面說了眼到是建立在見過足夠多的標本上形成一定準確度的預判，但再準確，還是有風險在，因為戰國紅不是翡翠，它再透潤也是有層層疊疊的色絲覆蓋着，再強光的手電，也不會告訴你，下一層的顏色它是薄是厚，會不會有異色水線插入，如果說翡翠是一刀窮一刀富，那麼戰國紅的上品，在雕刻時可以說得上是每下一刀都是在賭石，賭它的變化在預判之中。
這四到需辨色明石，探其走勢，塑其形態，若欲成佳品，七分在人三分在天，依此種方式雕刻出來的雕件，幾與堪輿中尋龍點穴相似，可稱為尋龍雕 。
礬雕
之前說到的尋龍雕普通玉石匠師若是勉力一做，多為次品、廢品或徒具主題的無神之物。但戰國紅中有一類多有白礬伴生，可取其白礬做雕刻主題。即可避免手眼不到，雕不好作品，還可以借鑑多年來累積的白玉或翡翠雕刻作品，省去創意。同時雕刻的主題是白礬，沒有那麼多的變化，下刀也沒有賭性。
戰國紅器型
戰國紅做為寶石，它的屬性之一是裝飾性。原石由產地開採出來，為了達到裝飾的目的，要把它加工成適當的形狀，即為器型。戰國紅出現的四五年時間，因其色彩艷麗，絲紋美麗特殊，更適合做素件以凸顯自然之美，而其物理結構決定了，最美的顏色和絲都是由料中心開始，然後想外側輻射。所選器型決定了絲的哪部分展現出來，象形更是取決於器型。幾年來，戰國紅器型種類未有大變化，下面分別介紹10類常見器型:
1.圓珠:正圓球狀，從幾何角度計算，圓珠為最費料的器型，從正方體磨成圓珠，留料率只有52.3%。考慮到戰國紅原石的不規則形狀，實際做圓珠的留料率不會超過30%，甚至更低。在戰國紅最初發展階段，十家子大量製做的器型就是圓珠，當時原石便宜，不怕費料，而圓珠通用性強，市場易接受，所以廣泛普及。因戰國紅料性較脆，直接上機械磨盤磨製，往往有過多珠碎裂，十家子遂改為全手工磨製，開始時技藝不夠嫻熟，加工出的珠子難有正圓，此也算初期戰國紅加工的特色了。圓珠以直徑大小分級別，直徑越大越難得，戰國紅大料稀少，而裂又多，直徑在20MM以上的圓珠就少見，而色艷，絲好，無瑕疵的20MM以上圓珠即入精品行列。時至今日，戰國紅原石價格飛漲，圓珠由於留料率低下，加工圓珠的已經越來越少，精品圓珠已是一珠難求。
2.桶珠:圓柱體形狀，由標準長方體製成圓柱形桶珠，留料率是78.5%，是圓珠的兩倍。而有些戰國紅原石形狀做圓珠不如做桶珠留料多，隨着原石逐漸漲價，戰國紅料日益珍貴，於是桶珠出現，桶珠作為菩提等珠串的配飾，應用範圍也很廣。同圓珠一樣，也是體積越大，色絲質越好，瑕疵越少者為好。
3.勒子:為桶珠的變種，即中間粗，兩端細的形狀，橫截面圓形，豎截面近似橢圓;另有橫截面也為橢圓的，既為扁勒子。勒子與桶珠同時出現，因其常隨着原石形狀磨製，留料率比桶珠稍高。
以上三種，都屬於珠飾類，從西瑪的桶珠開始，國人就有用珠裝飾自己的習慣，上至王侯將相，下至貧民百姓。珠子從桶珠，管子，勒子，八楞，算盤(扁圓)，圓珠，種類繁多。穿串佩於頸項，手腕以做裝飾。因為珠飾具有裝飾普遍性，用途廣泛。適合把玩。
4.手鐲:手鐲是石器時代即開始出現的裝飾物，當發現一種新型寶石的時候，手鐲必定是其選作器型的一種。戰國紅也不例外，從其出現，即開始做手鐲。然手鐲對原石要求極高，能套制手鐲的大塊戰國紅原石很稀少。是最難做出的一種器型。一隻色，絲，質地都一流且無瑕疵的戰國紅手鐲，必為重器。一隻佩於女子手腕上的艷紅黃戰國紅手鐲，其表現力不言而喻。得益於今日套制手鐲的工藝，手鐲雖然選料難，但留料率高，其手鐲芯可加工其它器型。
5.環，玦，圈等:今日製作的戰國紅此類器型為仿古器，脫胎於夏家店古瑪瑙器的制式。但因加工費事費事，選材要求高，並不多見。
6.章:印石文化在中國根深蒂固，而北票離巴林石出產地巴林右旗不遠，收藏戰國紅的玩家，不乏收藏巴林石的大家。以戰國紅制章也便順理成章。戰國紅的章分為方章，圓章。因戰國紅無大料，多裂，能制章的原石不多。其留料率雖然較高，但比圓珠更難出，因長寬高都有要求，底面積超過4平方厘米的無瑕疵章就很珍貴。
7.牌:牌子對戰國紅的紋理表現效果好，尤其對動絲類順絲表現力上佳。牌是章的一個變體，其對厚度要求不高，一般為7-12MM。分方牌，圓牌等形狀。牌的留料率高，成型相對容易，表現力又好，為現在最主要的器型之一。受原石形狀限制，方牌達到60*40*12MM的，因面積大，屬難出之精品。有些製作者將多塊小牌打孔後串連一起，即成手排，手排為牌和手串的折中選擇，留料率高，裝飾性也可，唯佩戴時透氣性較差。
8.吊膽:為水滴型或橢圓形，有一定厚度的吊墜。從戰國紅原石稀缺漲價開始，吊膽即出現，因對原石形狀
要求不高，且留料率高，為目前市場最常見的器型。其中體積大，製作器型優美，紋理漂亮，顏色優美，無瑕疵的吊膽，也極具收藏價值。
9.隨形:隨着今時今日戰國紅原石價格達到了一個相當高度，人們對料越來越珍惜，即催發了隨形飾物的出現，其為根據原石形狀，或天然綹裂形成的原石塊，僅磨圓其稜角。常做手把件，手串等。
10.戒面:任何漂亮的寶石，都會加工出戒面這個品種，戰國紅的艷麗顏色和極具張力的絲紋，戒面這個品種自然不能或缺。凡是能加工成一流戒面的，都是必須是無任何瑕疵，顏色紅黃艷麗，絲紋迴旋有致的極品料，方寸之間即可把戰國紅的優點都表現出來的。前因為大部分加工者對貴金屬鑲嵌了解有限，也造成部分戒面邊垂直無角度，對鑲嵌有一定的考驗。
以上介紹了10類常見器型，其他偶爾有做出的隔片，算盤珠等都較少見。
戰國紅心態
戰國紅，焏待文化培育與引領
成熟的收藏文玩門類，在多方的合力之下，無不浸染着濃郁的文化色彩，或者說都積澱有厚重的文化底蘊。就拿寶玉石來說，君子五德便是和田玉最好的詮釋;翡翠雖為舶來品，然中國味兒與情結比出產國更為濃重;四大美石'【壽山.青田.昌化.巴林】，更因文人墨客之痴迷，傳導於帝王將相所鍾愛;就連小小雨花石，因閃爍着雲光講經和女媧補天的美麗光環，被譽為天賜國寶。而那些缺失文化支撐的品類，不管如何商業包裝，最終如同一夜爆紅的浮淺歌星，狂歌勁舞一陣子便銷聲匿跡。多種案例，不勝枚舉。
.......戰國紅，作為寶玉石中脫穎而出的新貴，因其天生麗質，超凡脫俗，大美絕代，成為寶玉石界紅透火爆的翹楚.黑馬.奇葩.王玉等等。市場走勢更是不斷改寫着傳奇與神話，面世僅僅六年，大有與千年和田.百年翡翠比肩之勢。雖然其中褒貶不一，但存在就是真理，人眼雪亮，市場無謊，這就是準則和規律。然而這並等於一切都是那麼完美，紅透之下藏暗影，火爆之中含浮躁。當整個大環境發生改變之時，戰國紅與其它收藏文玩一樣，也將面臨天時.地利.人和的重新洗禮。反思戰國紅短暫的成長史，亮點可圈可點，缺憾也相當明顯，那就是文化培育不足，文化引領不力，市場發展無序。
.......一是由於缺少文化意識和有效管理，戰國紅髮展處於散漫狀態。礦區野蠻盜挖此起彼伏，成為難以治理的頑疾。不僅糟蹋了原礦，破壞了生態，毀掉了文物【據說礦區原有古代留下的採掘洞口.石門.石斧等，現已不見蹤跡】，也給社會帶來不公允和不安定因素。打擊懲罰盜挖者無可厚非，但地方政府對戰國紅礦產資源的經濟文化價值認知不高，管理不力，以及培育引領市場的缺位，負有不可推卸的責任。中國經濟正步入轉型的深水區，文化產業是當前最具發展潛能的朝陽產業之一。遼西地區遍地儲藏着文化金蛋，地方政府如何運用大智慧.大魄力.大手筆，儘快孵化出更多的金雞，以此繁榮地方經濟，提升百姓物質文化水準，將是功在當代，利及千秋的宏大偉業。現在新一屆政府正與實力雄厚央企中信集團聯手合作，傾力打造獨具特色的文化產業園，戰國紅囊括其中，對此應給予真摯的點讚。當然後續成效如何，人們將試目以待。
二是由於乏文化素養和必備技能，戰國紅產品檔次不高，未能體現應有的經濟文化價值。加工者多為當地農民，粗製濫造，甚至暴殄天物，好端端的原石，不加思考就隨意切割取肉，毀大求小，只求一時賣得快，賣得好，不顧內在價值和長遠利益，造成令人痛心的浪費。即使有一定基礎的深加工【如雕刻】者，也多模仿，少創新;匠氣足，匠心無;題材單一，平庸乏味;費了九牛二虎之力，還不如原石價值高。有的自恃功力高，製作費索要竟高出原石几倍甚至幾十倍，把自己和產品推上了高處不勝寒的空中樓閣，雕工變成了刁工
，必然自毀財路。好在隨着戰國紅的知名度越來越高，各路能工巧匠不斷介入，本地人的知恥而後勇，上述狀況已大有改觀。一些有創意的巧雕.隨形雕，特別是帶有母岩的自然雕開始走上市場，給人耳目一新的驚喜，預示着戰國紅在文化的潤澤下，將進入一片新的境地。
三是由於缺乏文化高度和品味，戰國紅收藏隊伍素質良莠不齊，且有的多為追逐利益，缺少有眼力有定力的收藏大家。收藏界早有真言;沒財力玩不了，沒文化玩不好。說的是經濟基礎與上層建築缺一不可的辯證關係。從邏輯上講，二者是並列關係;從重要性上講，二者是偏正關係。雖然財力有大有小，文化有高有低，但綜合來看，文化占主導地位。財力小而文化高，可能收到好東西【揀漏】;而財力大文化低，則可能買得是庸品或贗品[打眼】。未來的戰國紅收藏大家必將是有文化底蘊之人，因為他們知道該擁有什麼，摒棄什麼，堅持文化價值投資理念，把有效資金用在刀刃上，尋求長遠而豐厚的回報;他們能從宏觀着眼，微觀着手，準確把握市場脈動，不為一時浮雲遮望眼，任憑潮起潮落，靜觀雲捲雲舒，勝似閒庭信步;他們能走在時間前面，搶占制高點，憑藉一雙慧眼，發現和擁有真正的精品.佳品。
四是由於缺少文化交流與研究，戰國紅髮展難以打開新局面。誠然，戰國紅能夠有今天，一些體會深刻，見解獨到，文筆流暢的好文的確發揮了良好的推動作用。但因數量太少，且研究領域不夠寬泛，幾滴水難解重多戰迷的如饑似渴。從組織的幾次活動看，商業行為過重，文化氛圍不濃，雖然達到了文化搭台，營銷唱戲的目的，但戰國紅與一般商品不同，她本身就是文化，淡薄文化，側重其它，效果自然難佳。有的評獎活動，層次可謂高，號牌可謂大，但獲獎作品難以令人信服。因為只要交納一定的參評費，就能捧回各種獲獎證書，
其含金量可信度可想而知，濫竽充數成為新常態。照此下去，戰國紅的高品味何在，戰國紅組織的信譽何在，戰國紅的健康發展何在。真誠希望有關方面反思借鑑其它好的做法經驗，真正擔負起應盡責任和義務，發揮更多更好的作用。
五是由於缺少文化宣傳與推廣，戰國紅髮展走進圈裡熱.圈外冷的無奈困局。任何事物為大眾所認知，媒體特別是主流媒體的宣傳推廣至關重要。戰國紅面世已六年有餘，但在有聲有影，有文有圖的媒體得以報道宣傳鳳毛麟角。即使有幾期令人渴望的專題節目，觀後卻是滿心失望。作品平庸無代表性，專家不專錘錘砸偏;名為斗寶，實為俗氣難耐地逗觀眾
玩，毫無文化知識元素可言。更令人費解的是，本省的主流媒體至今沒有戰國紅方面的文化嗅覺，任你牆裡開花牆外紅，我自巋然不動。儘管如此，戰國紅的忠誠者們仍一如既往地企盼得到媒體的關注與呵護，而好媒體的宣傳與推動，一定是建立在有深度的歷史溯源和有高度的文化尋根基礎之上，並輔之以有代表性的優秀作品的展示。
.........戰國紅如同我們的孩子，愛她已成為我們的天性。如今她已過了兒童期，該上學了。養育好孩子，除了必要的物質條件之外，更重要的是多給予文化的滋養與引領，這應是伴隨她一生的主旋律。我輩有幸，已擁有一份戰國紅無與倫比的美麗;我輩更需努力，儘快積澱厚重得文化底蘊，才能與之相匹配。守正出奇，文化無敵，此乃收藏戰國紅之大道。
身為最早叫出戰國紅名字，並擁有完整的歷史傳承的朝陽，確實有理由排斥跟風者與仿冒者，只不過在商言商，許多不修德行的人，在追逐利益的過程中，連最基本生而為人的人格都摒棄了，滋養了無數的寄生蟲。
給料石下藥，就是說我們會遇到使用煮膠等方法來堵裂的商家;
騙開料私藏，屢見不鮮，拉交情幫一些收藏的人開料，左一刀藏一塊，右一刀藏兩塊，做完後拍胸脯說我沒坑你;
還有人，為不能得罪的人開料，嫉妒之下找各種機會破壞料石，例如嘴上說有內裂，所以用大錘砸掉，說不砸早晚也會掉。
例如可以取出手鐲大小的肉石，剛好中間切開，以不熟練或者意外等理由解釋;
這些心態扭曲的人，
明明鼠目寸光，非要說得胸懷四海;
明明門可羅雀，卻非要說着自己生意火爆。
他們舉着大義的旗幟，從別人手裡坑來石頭低價處理換錢;更有甚者，工藝和做工粗製濫造，不思進取，整日攻擊他人手藝與人品，"他的東西不好賣出去沒人要!他的做工不行，就必須做什麼做什麼只能怎樣!他人品不行!他偷料!"滿口他人，無一自省!
好石頭自己會說話，好作品依舊會被人賞識，好人品亦有時間為其證明。誰是賊喊捉賊，誰是假冒偽劣，誰是光明正大，誰是貨真價實，早晚都會水落石出。但這個過程中被丟失的人格，被摒棄的德行，被損害的名聲，可能窮其一生都無法挽回。
正德以對
縱觀古今，身不正無以立世，德不厚則無以載物。
宣化與浦江，嚴格說是屬於"類戰國紅"，雖說成分是不變的，但在傳承而言，上溯不到戰國，同樣價格也自然比不了更美觀的北票戰國紅。用業內人的話說"擺上桌面放一起看，那就不是一個玩意兒。"
哪怕"大戰國紅"理念真的落地推廣，也應該對"廣義和田玉"理念推行中的惡劣效應引以為戒。以現在的和田玉市場為例子，因"廣義和田玉"理念的推行，導致俄料，青海料，韓料橫行市場，並且因為國家標準鑑定出來的成分一致，導致國家標準證書都只能對所有料子捏着鼻子打出"和田玉"這麼一個證明。可實際市場上和田料還是遠遠高出所有其他產地的"和田玉"。這種情況下消費者因為無法區別產地，害怕花了和田料的價買了其他產地的料子而不敢下手消費，新入場的商家也寧願進翡翠，不願進和田玉。這個"廣義和田玉"理念實際上是在加大市場不透明，做混市場，讓渾水摸魚，以次充好的人能夠最大利益化，讓實事求是，厚道經營的人不能生存。
以史為鑑可以知興替!如果"大戰國紅"理念落地推廣的過程中不能明晰產地，透明市場，那必將走上和田玉的老路。
天賜美石，與之為伴的人不可因做人和道德辜負了它才好，石不能言最可人。