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| 徐小斌 | |
|---|---|
| 出生 | 中國北京 |
| 國籍 | 中國 |
| 職業 | 作家、編劇、畫家、刻紙藝術家 |
| 知名作品 |
《羽蛇》 《雙魚星座》 《敦煌遺夢》 《德齡公主》 《對一個精神病患者的調查》 |
徐小斌，女，著名作家，國家一級編劇。中國女性文學的代表作家。1981年始發表文學作品。截至2012年發表作品四百餘萬字，出書四十餘部。主要作品有《羽蛇》《敦煌遺夢》《德齡公主》《雙魚星座》等。曾獲全國首屆「魯迅文學獎」、全國首屆「女性文學獎」、第八屆「全國圖書金鑰匙獎」、第二屆加拿大國際大雅風小說獎首獎、2015年度英國筆會文學獎等。作品被譯成英、法、德、西班牙、葡萄牙等十餘國文字。被文學界稱為"文妖"、"巫女"、"落入凡間的精靈"。
祖籍南方，出生於北京，自幼習畫，曾上山下鄉;1978年考入中央財政金融學院，1992年調入中央電視台中國電視劇製作中心。1981年始發表小說，代表作有《羽蛇》《雙魚星座》《敦煌遺夢》《對一個精神病患者的調查》等。《羽蛇》已由世界著名出版社Simon & Schuster買斷並譯為英文版在全球發行，並成為唯一列入西方頂級出版社國際計劃的中國作品。有部分作品譯成英、法、德、意、日、西班牙、葡萄牙、韓國、挪威、巴西、希臘等十餘國文字，在海外發行。
20世紀80年代加入中國作家協會，20世紀90年代加入中國電影家協會。2000年後加入中國電視藝術家協會。現為北京作家協會理事，孔子學院總部特聘專家，民盟中央文化委員會委員。
個人履歷
出生於北京，自幼習畫。十三歲拜中央美院教授姚治華先生為師。
曾經赴黑龍江生產建設兵團五年，插隊一年，工廠三年;1978年考入中央財政金融學院，1982年分配在中央廣播電視大學任教，1992年調入中央電視台中國電視劇製作中心。
最早的小說作品《雛鷹奮翮》寫於17歲，成為手抄本。
最早的繪畫作品《戰鬥的越南南方青年》繪於五年級，獲得國際少年兒童繪畫比賽二等獎。
第一篇小說發表於1981年第2期《北京文學》。
第一部由自己改編本人小說的電影《弧光》公映於1988年，翌年獲得第十六屆莫斯科電影節特別獎。
第一次開個展於1990年中央美院畫廊(徐小斌個人刻紙藝術展)。。
曾經作為中國女性文學代表作家於1996年受邀在美進行了為期3個月的訪問講學活動，分別在美國楊百瀚大學、科羅拉多大學、賓夕法尼亞州立大學、聖瑪麗學院等舉辦了題為"中國女性寫作的呼喊與細語"的文學講座，是第一位被美國正式邀請講中國女性文學的作家，講座受到研究中國文學的海外學人的歡迎。
參加1997年在南斯拉夫舉辦的第三十四屆貝爾格來德國際作家會議;
參加1999年在台灣舉辦的兩岸文學研討會;
參加2002年在加拿大舉辦的渥太華國際作家會議;
參加2006年中俄文學交流;
2007年，接到美國文學翻譯中心(ALTA)副主席Rainer.Schulte先生的邀請，作為唯一的中國作家赴美參加由五十個國家的作家、翻譯家參與的國際文學研討會。
2008年，參加香港國際作家工作坊活動;
2009年參加中國厄瓜多爾文學交流;
2010年由於希臘文小說《亞姐》出版，接受希臘文化部邀請赴希臘交流訪問;
2011年受到美國紐約亞洲協會邀請，赴美講學，與著名作家蘇童一道在美哈佛大學演講並受到熱烈歡迎。
在影視創作方面，是20世紀80年代第五代電影第一位獲得國際獎的編劇，在其參與編劇、策劃的影視劇中曾經多次獲獎。
在繪畫美術方面，擅長裝飾繪畫及民間刻紙藝術，曾於1974年、1975年在工廠期間代表糧食局參加全國美術展覽;
1990年8月，在中央美院畫廊舉辦個人刻紙藝術展，得到中國作協副主席艾青先生、中國美協副主席周思聰、中國著名美術評論家邵大箴、著名畫家尤勁東等人的高度評價;央視《半邊天》節目首期即介紹了這一獨特的刻紙藝術。
2006年，參加中日友誼書畫展，再度獲得業內人士高度評價。
獲獎作品
1982年，短篇《請收下這束鮮花》獲十月首屆文學獎。
1988年，電影《弧光》(根據本人中篇小說《對一個精神病患者的調查》改編，本人編劇)獲莫斯科電影節特別獎。
1993年，單本劇《風鈴小語》獲十屆飛天獎，首屆CCTV杯一等獎。
1996年，長篇小說《敦煌遺夢》獲得第八屆全國圖書金鑰題獎。
1998年，獲首屆女性文學創作獎;同年，中篇小說《雙魚星座》獲全國首屆魯迅文學獎。
創作年表
主要文學作品
《徐小斌文集》(五卷本)，1998年由華藝出版社出版;
《徐小斌小說精薈》(六卷本)，2012年由作家出版社出版;
長篇小說
《海火》(1989年中國青年出版社，2008年中國友誼出版公司);
《敦煌遺夢》(1994年北京出版社、1997年河北花山文藝出版社、2007年河南文藝出版社 );
《羽蛇》(1998年花城出版社，2001長江文藝出版社，2002年時代文藝出版社，2003年台灣聯經出版社，2004年人民文學出版社，2007年人民文學出版社，2009年作家出版社《共和國叢書》);
《德齡公主》(2004年人民文學出版社，2005年香港經要文化出版公司，2006年灕江出版社，2009年台灣印刻出版社);
《煉獄之花》(2010年由人民文學出版社與長江文藝出版社首次兩大社聯袂出版);
中短篇小說集
《對一個精神病患者的調查》，(1990年海峽文藝出版社)；
《迷幻花園》(1995年華藝出版社)；
《如影隨形》(1995年河北教育出版社)；
《藍毗尼城》(1996年雲南人民出版社)；
《末世絕響》(1997年華僑出版社)；
《蜂后》(1999年長江文藝出版社"跨世紀叢書");
《雙魚星座》(1999年百花文藝出版社);
《天生麗質》(2000年北嶽文藝出版社);
《歌星的秘密武器》(2002年廣州出版社);
《清源寺》(2003年北京出版社);
《非常秋天》(2005年中國廣播電視出版社);
〈徐小斌作品精選〉(2007年長江文藝出版社);
《末日的陽光》(2009年河南文藝出版社);
《別人·花瓣》(2010文化藝術出版社);
散文隨筆集
《世紀末風景》(1996年雲南人民出版社);
《薔薇的感官》(1997年華藝出版社)；
《繆斯的困惑》(1998年遼寧人民出版社)；
《出錯的紙牌》(1998年天津新蕾出版社);
《徐小斌散文》(2000年華夏出版社);
《心靈魔方》(2002年百科出版社);
《美麗紋身》(2002年當代世界出版社);
《西域神話》(2003年雲南人民出版社)
《大都會:繆斯的殿堂，我的夢想》(2003年西苑出版社，2004年由四川人民出版社再版);
《我的視覺生活》(2004年上海文匯出版社);
《莎樂美的七重紗》(2010商務印書館國際有限公司);
美術作品集
《華麗的沉默與孤寂的饒舌》(2007年湖南文藝出版社)。
主要影視作品
1、《弧光》:電影，由本人根據自己的中篇小說《對一個精神病患者的調查》改編，1988年首映。該片獲第十六屆莫斯科電影節特別獎。
2、《風鈴小語》:電視單本劇，由本人根據自己的獲獎短篇小說《請收下這束鮮花》改編，中央電視台黃金一套1993年首播。該劇獲第十四屆飛天獎，中央台首屆CCTV杯一等獎。
3、《千里難尋》:十集電視連續劇。北京電視台長青藤劇場1994年首播。
4、《雨中花園》:電視電影。作為全國十大女作家向世婦會獻禮片，由中央電視台黃金八套1995年首播。
5、《星空浩瀚》:電視單本劇。作為央視選定的全國十大女作家向世婦會獻禮片，由中央電視台黃金一套1995年首播。
6、《富起來的人》:四集連續劇，中央電視台黃金八套2002年首播。
7、《德齡公主》:三十集長篇歷史電視連續劇，由本人根據自己的同名小說改編，於2006年九月在央視黃金八套首播。
<p style="text-indent:2em;"8、《延安愛情》(與人合作):三十八集電視連續劇，2011年東方衛視首播。
9、《虎符傳奇》:三十集長篇電視連續劇，由本人原創，由著名導演郭寶昌執導，香港美亞影視公司投資，2012年由央視黃金八套播出，並已同時賣出六個地面台(可點擊百度網查詢)。
10、已與著名導演鄭曉龍簽約《金婚3》--金婚之生死情。2013年投拍。
社會評價
孫郁(中國人民大學文學院院長)
前幾年我注意到徐小斌的作品，感受的是完全不同的女性之音。她的小說總有迷幻的氣息在，沉浸在一種神秘的世界之間。不過這種沉浸不是逃逸，卻是另一種對抗。所有的誘人的表達都和對抗世俗有關。以幻覺的存在衝擊苦難，且咀嚼苦難，先前文學裡的套路在她那裡被改造了。徐小斌是喜歡進入人的神秘的精神之域與上蒼對話的人。我們讀她的文字，總覺得一個漂泊的靈魂在遊蕩着。閱讀徐小斌，是一種苦澀的跋涉。但那艱辛里也總有神靈的召喚，在黑暗裡還時時閃着奇光。她寫女性，有點殘酷，常常是本原的昭示，那些外在的光環一個個脫落了。作者見證過上世紀80年代的文化變革，總能以旁觀的角度去審視昨日的歷史。在那些文本里，完全沒有逃逸，乃是一種精神的面對，甚或一種搏擊。這讓我想起卡夫卡和魯迅。其中不是模仿的問題，而是一種氣質的聯繫，徐小斌在本質上，和這樣的傳統是有關的。
徐小斌在小說中製造了許多神異詭秘的空間，說那是巫的世界也未嘗不對。她承認自己對神秘的存在有一種興趣。許多寫作表達了對冥冥之中的那個存在的好奇。我們在其文筆里甚至還能夠聽到遠古的巫術之曲的盤旋，真的有些離奇和玄奧。我在想，作者要通往的恰是那個無名無形的域外之域。在徐小斌的世界裡，我們看到的是不變的一種情感，那就是對俗界的失望和神界的渴望。而那神界的一切，不是在飄渺的存在中，恰是在對俗界的掙脫過程才可以見到的。
神界在作家那裡往往是沒有煙火氣的存在，但徐小斌卻帶着沉重進入那個世界。只有明暗的對照才有意義，美麗是因灰暗的存在才顯示出來光澤的。這個理念在《羽蛇》里表現得十分充分。《羽蛇》是至今為止她的最重要的作品，我們在此進入一種夢幻般的世界。女性一些追求常常在天上，卻不易接到地氣。《羽蛇》卻是天上人間渾然一體的文本，人世間的慘烈之物和冥冥之中的萬物之神都在默默的對話。母女的對抗，姊妹的對抗，還有社會的對抗。倫理被顛覆到另一個天地里，世間已沒有了可愛的詞語。這部小說的故事是寓言與史詩的疊加，但又仿佛不是。有人在她的文字間讀到巫氣，那原也不錯。但我以為還有上世紀80年代的文化餘音在。我們再往上溯，可以推算到五四，魯迅的話語方式其實也隱約含於其間。
謝冕(著名評論家，北大教授)
我在徐小斌的小說中讀到了我們在當代文學中感到非常匱乏的東西，那就是，在她的小說中不僅讀到了現實的生動。而且讀到了歷史的積澱。多年來，她不僅用生命的體驗寫作，而且力圖把握整個生存世界，把握中國幾代女性的命運與歷史，並鮮明生動地再現了這一切--這正是徐小斌寫作最可貴的品質。
戴錦華(著名批評家，北大比較文學研究所研究員)
徐小斌的創作特立獨行於一切文學潮流之外，但筆者傾向於將其讀作關於現代女性、女性生存與文化困境的寓言。毫無疑問，徐小斌的作品不僅僅關於女性，從某種意義上說，它關乎於整個現代社會與現代生存。
潘凱雄(著名批評家，中國出版集團副總裁，人民文學出版社社長)
《煉獄之花》堪稱"中國版《阿凡達》"，東方與西方關於人類終極問題的思考，在這裡相遇。"阿凡達與海百合，一個從人類世界到潘多拉星球，一個從海底到人間，結局卻殊途同歸――― 永遠無法返回自己的原初狀態。"著名出版人安波舜同樣給予它高度評價:"作者試圖以一種新鮮的語言體系去承載傳統的理想和觀念，以一種年輕的文學形式去包裹古老的終極命題。故事中，名字是略顯荒誕的，事件是似曾相識的，追問是自古至今的。作品為浮沉於世間的各色人等，提供了對號入座的可能。"
徐小斌對自己的要求是，無論在任何時代，都要保留自己獨特的聲音。《煉獄之花》便是屬於她的獨特聲音，是面對着"已然改變的社會遊戲規則"的大膽叩問。
季紅真(著名批評家，遼寧大學教授)
徐小斌的《雙魚星座》，以大膽越軌的想象表現了中國婦女窘困的處境。在九十年代潮頭洶湧的女性文學作品中，是一個精典的文本。敘事的簡潔，想象的奇詭，使作品蒙上了神秘的巫風，而最終的結局，則表現了九十年代女權思潮高漲的時代精神。這是所有獲獎作品中，唯一一篇以女性的立場組織敘事的作品。而她的《羽蛇》則在想象與現實之間，完成了一種純粹自我心靈的剖白。深度體驗的心靈疼痛，確實是"以血作墨"。徐小斌個人的心靈隱秘，無疑支撐着所有玄奧的思想。這是一次成功的表述，從內容到形式都是獨一無二的
李敬澤(著名批評家，人民文學副主編)
實際上，徐小斌與盛行的女性寫作始終保持着警覺的距離，她多年來似乎都在偏執地做着一件不合時尚的事:她沉迷於一種深度隱喻的小說美學，小說是她的"迷幻花園"，在花園的深處最終隱藏着意義，更準確地說，應當是"啟示"，是"神喻"--沒有人可以不付代價就獲得它，只有那些洞察和守護着這最終秘密的女人才能以超驗的靈性或者神性穿越這座花園。
陳曉明(著名批評家，北大教授)
徐小斌的小說提示了獨特的女性宿命論的詩性意義:精緻的語言風格，把當代符號化的商業主義背景大量融入古典情結，對女性神秘命運與生存內在性的揭示，充滿了不可知的變數與特殊的不可言喻的意蘊，她塑造了一個絕對的超越性的世界--它非同凡響。
朱正琳(著名批評家，央視讀書時間欄目總策劃)
通觀《敦煌遺夢》全書，不難發現兩個主題貫穿交織:一是渴望，二是恐懼。實則後者更為無形。恐懼，通過某種宗教情緒蔓延下來，超出了愛情領域。簡言之，是生存與命運令人生畏。作者含而不露地用一層層帶有宗教色彩的神秘氛圍包裹着一個世俗陰謀--敦煌也只是個充滿贗品的代用品的地方，與都市並無二致。他們沒有躲開命運--與命運照面，與命運遭遇，與命運糾纏在一起。敦煌遺夢不是一個浪漫的夢，而更像是一個徘徊於生死之間的惡夢。渴望與恐懼橫貫始終，讓人委實有些透不過氣來。
賀桂梅(著名批評家，北大文學博士)
徐小斌在當代文壇似乎始終保持着一種"局外人"姿態。她以詭譎的想象力、超拔的智性與敏銳的感受力長久地構造着一個個由神秘的文化符碼築成的"別處":從一個精神病患者眼中的世界，海火，到敦煌，中緬邊境的佤寨，藍毗尼城，我們從中讀到的是體察社會歷史文明與人性深層悲哀的別一種視角，她的小說如同美麗的珊瑚觸角，向我們展示了當代寫作"無限的多樣性與可能性" 這正是徐小斌向我們展示的世界，在世俗與超越，拜金狂潮與人文情愫，眾聲聒噪與"天籟之音"的衝突與對峙中，"徐小斌現象"值得我們足夠的重視與研究──她彌足珍貴
陳雅書(台灣中華大學外文系教授)
這是大陸女作家徐小斌一部企圖心極大的女性文學作品。錯綜複雜的時空人物，從清末、民國、文革，直到世紀末的留美狂潮;空間上則橫跨中、美。故事的主軸在講陸家五代女性之間對立仇視、糾纏不清的宿命。這群女性的命運又和其他女性牽扯在一起，因而形成了一種樹形結構。這個枝葉相連的結構，使得她們之間的關係深奧且微妙。小說中一直強調的血緣，是欠債與還債的關係，非關愛與溫暖。這也就是為什麼代表羽蛇族(亦即太陽族，也就是女性)的圖騰，竟是兩蛇糾纏一處，又相對視的圖像。書中的血緣其實是一種令人窒息的制度。
邱華棟(著名作家，人民文學副主編)
在我的眼裡，徐小斌的《羽蛇》早已經是一部經典作品了。幾年前我讀到這部作品的時候，我就認為一部經典已經在我們的身邊誕生。但是，就像這部三年前出版的長篇今天重新再版所暗示的一樣，它遭受了被漠視的命運--喧譁和浮躁的時代漠視了它。而今作者和有心的出版社在新百年的開端，再度把它推出，已經顯示了這部作品的生命力--這幾年，又有多少泡沫和熱鬧的作品消失在垃圾堆里了呢?
徐小斌在這部小說當中實現了她的想法和寫作的雄心，從而為當代文學貢獻出了一部傑作。在這部小說當中，徐小斌並沒有用時間的線形敘述的老套套，來講述又一個百年家族史--那是巴爾扎克和馬爾克斯的敘述方法，而是將敘述的線頭隨意而又巧妙地在紛亂的歷史和時間的長河裡輕鬆地拽出，運用了多種的敘述技巧，將複雜的女人歷史和一些佐證女人特性的資料任意穿插，故事情節也神秘莫測，而尤其需要提到的是，徐小斌的語言飄逸靈動，而且，散發着一種神秘的巫氣和幽深的水井氣息，想象力奇崛，並且，她在寫這部小說的時候，調動了她的人類文化學、精神分析學、女性研究、神話原型理論和歷史知識的幾乎全部的知識系統，從而使這部作品具有了經得起時間和閱讀考驗的特質。
李永宏(青年批評家)
這是一部能引起靈魂共鳴卻無法述說，言傳拙於意會的小說;這才是真正意義上的小說，翻開厚厚的文學史，我們不難發現，有很多經典小說，都遭遇過"曲高和寡"的命運。《羽蛇》直抵現實深邃的部位，具有強大的力量，成為一個時代的精神芯片，它需要時間慢慢發掘，它是屬於歷史的，屬於世界的。
興安(青年批評家)
《煉獄之花》是一部現實的複雜的小說，眾多的聲色男女，熟悉而又陌生的領域，陸地和海洋，天堂與地獄，讓你拚命地應對、想象、思考、絞盡腦汁，心力交瘁，絕望地想逃離;這又是一部天真的充滿幻想的小說，這裡有世界上最善良美麗的百合、天仙子、曼佗羅，為了愛，王子捨棄王位，女人鍾情於迷藥，孤獨與愛情，身與靈合二為一。這是一個精神的女兒國，純粹的讓人忘卻自我和性別，奮不顧身地想墜入其中，不能自拔。
徐小斌是我敬重的女性作家，她的每一部作品都不同凡響。我一直以為，理性上她是個悲觀的女性主義者，情感上她又是一位女性心靈撫慰的文學巫師。如果說她之前的小說--《雙魚星座》《迷幻花園》《別人》，正如她自己所說是她痛苦、逃離和對抗的階梯，那麼《煉獄之花》則是她一次人生的超越，是一次寫作的飛翔。
美國的權威書評刊物美國國家圖書館協會會刊
每月書評:
這是一部史詩。它涵蓋了中國百餘年的歷史，它是從1890年開始的。
女主人公是一個非常孤獨、敏感的女人，她從小失去了母親的愛，因此終生都在尋求愛--但卻始終沒有得到。她的愛情也許在1980年代，然而，這愛卻並沒有真正實現。
書中有很多神話一般美麗的場景，使這個故事顯得神秘，但這並不妨礙它是一部史詩。
此前我對整個華文文學完全不了解，非常感謝這部書的作者，她使我與華文寫作產生了共鳴。
美國最大的網絡文學評論
幾乎所有美麗的女子都會夭折，我們這個故事也不例外。
這部書是如此美麗與悲傷，有如一首天籟之音般的詩歌。
羽愛她的父母，卻沒有得到任何的回報。自從她的弟弟生下來那天起，她的外祖母與母親便結成了對付她的聯盟。
這部精美的書中所涉事件超過了一百年--我向作者表示敬意，本書最後的列表為閱讀提供了幫助。
這是中華人民共和國的真正的經典文學作品--羽蛇，可以追溯到十九世紀末期，你可以清晰地看到中國文化的變革。從纏足、皇后、貴婦到蔣介石、毛澤東，農民工和紋身，使我們獲得真正詮釋中國的角度，小說具有極其豐富的質感，令人驚嘆,是一部非凡之作!
我要說，這本書非常美妙。
主人公是一個失寵的女孩子，她經常挨打，然而此書的作者如此聰明，她可以使一個平凡的女人的故事，變得如此壯觀。我相信在翻譯中一定會流失一部分美妙，遺憾的是我不懂得中文。