張振圻檢視原始碼討論檢視歷史
張振圻，男，相聲演員。天津人。其父張小泉為著名西城板藝人。自幼受家庭影響，酷愛曲藝藝術。十七歲開始演出生涯，主要演出相聲和評書。相聲曾問藝於前輩周德山，後拜師李壽增，評書則師承蓋誠蘭。一生以演出相聲為主，捧逗皆精，尤以捧哏見長。
人物介紹
張振圻，著名相聲老藝人，他出身曲藝世家，父親張筱泉是著名西城板藝人（這是個發源於天津的曲種，現在已經瀕臨失傳，只有前兩年老票友馬雲山在津門曲薈上表演了《計全訪天霸》，還在其他的場合唱過《送崔通》，留下一點資料）。張振圻早年演唱時調，拜馬鳳儀為師，還和朱文元先生根據實事編了一段時調【大數子】《槍斃曲香九》。後來改說相聲，曾問藝於周德山，1957年拜李壽增為師。除了相聲和時調外，他還會說評書，拜師蓋誠蘭，可謂是一位多才多藝的老藝人。
張振圻自幼受家庭影響，酷愛曲藝藝術。十七歲開始演出生涯，主要演出相聲和評書。一生以演出相聲為主，捧逗皆精，尤以捧哏見長。其表演不溫不火，特別注重人物性格和心理狀態的刻畫；語言生動，極具生活氣息，尤其是對津門市井人物的描摹更臻妙境。他抖包袱以「穩、准、狠」見長，代表作有《百獸圖》、《家庭論》、《跳大神》、《相面》等。
20世紀50年代參加天津市南開區相聲隊，為魏文華捧哏，兩人合作默契，相得益彰，常演的曲目有《雜學唱》、《捉放曹》、《對坐數來寶》、《學梆子》、《學評戲》等。「文革」後與郭榮起合作，演出了《繞口令》、《打牌論》、《打燈謎》等佳作，有錄像傳世。尤其值得一提的是二位表演的《繞口令》，堪稱相聲藝術之典範，已經成為今天相聲演員學習此段的範本。 張振圻先生藝名「張不開」，據劉立福老師說：「他在剛出來時，那時壽爺正火，所以他刻意地去模仿壽爺的口風，嘴裡有些習慣性的毛病，所以大家給他起外號叫張不開，後來也就叫響了。」張先生主要以捧哏為主，早年在南開相聲隊，為魏文華捧哏。晚年應郭榮啟先生的邀請，為郭先生量活，留下了一批珍貴的藝術資料。
師承弟子
張振圻為相聲第六代寶字輩傳人，師從第五代壽字輩的相聲表演藝術家李壽增，張振圻與孫少林、趙蘭亭、歐寶珊、王樹田、湯民一、張佩如、曹寶春、夏萬福、馬金良、來少如、焦立海、丁守義、劉玉鳳是同門師兄弟。張振圻的徒弟有王文玉、佟守本。
藝術風格
張振圻雖然是以捧哏為主，但逗哏造詣也很高，現在流傳下來的《天津評書》就是他創作的，據田立禾先生說，張振圻的《學墜子》有獨到之處，他能夠同時模擬墜胡和簡板兩種聲響，稱為一絕，現在魏文亮老師錄製的《武墜子》中學程玉蘭的《小寡婦上墳》時就部分繼承了這個特點；另外據汪恩祿說，張振圻的《跳大神》也是他的拿手節目，遺憾的是都沒有留下音響資料。
初聽相聲的人往往覺得他的藝術比較呆板。恐怕除了對張先生的藝術特點缺乏理解外，更因為張先生給郭榮啟捧哏時已是年近古稀，身體又不是很好（郭榮啟先生1984年版《打牌論》，出場時是攙着張先生上台的），所以在語言的處理上難免有吃力的地方，以力求平穩為主，不着力凸顯自己。其實張先生年輕時捧哏也是很靈活的，大家可以聽一聽他早年給魏文華捧《學梆子》的錄音，幾個包袱處理的都非常精彩
作品評價
張振圻和郭榮啟先生合作的節目當中，《賣布頭》和《繞口令》是最能體現張先生水平的經典之作。《賣布頭》是郭榮啟先生的代表作，墊話也是郭先生常用的「一朵花還沒開了」這個包袱，張先生在這段中捧得這個包袱是最出色的，前面的鋪墊真顯露出一種喜悅活潑的表情，這在他晚年的節目是很罕見的。後面的幾個貨聲，張先生也抖擻老精神，大賣力氣，特別是「賣包子」一節中的「牛犢子」這個包袱，現在郭德綱的《賣布頭》中還在用。郭、張這版《賣布頭》是現在存留下來的張先生所有錄像中最好的一個，只不過由於段子內容離現實生活實在太遠，效果不是很理想，不過功力還是可以領略到的。
《繞口令》是郭榮啟先生兩個「鎮山之作」之一（另一個是《打牌論》，郭先生以這兩段留下的資料為最多），他和朱相臣合作的版本固然是氣力充沛，神完氣足，但節奏顯得稍微有些快，他和張振圻先生合作的版本顯得沉穩老練多了，這段是一個考驗捧哏演員基本功的一個代表的節目，幾段繞口令必須說的流利連貫，一出錯就會貽笑大方了。張先生說這段的時候已經是年近古稀，但繞口令說的輕鬆自如，從容不迫，這是很難得的，也可見其基本功有多麼紮實。現在有的演員背貫口、或者是說繞口令到最後這個「喇嘛打啞巴」時，總愛以快取勝，速度一快觀眾自然會鼓掌了，其實細聽有的地方都說錯了。張振圻和很多老先生都是這樣，繞口令並不是以快取勝，而是非常平穩，大家聽郭全寶在《萬紫千紅繞營房》里的繞口令也是這樣處理的。可見老一輩演員技藝之純熟。[1]