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| 張孜 | |
|---|---|
| 原文名 | zizhang |
| 出生 |
不詳 中國京兆（今西安市） |
| 逝世 | 不詳 |
| 國籍 | 中國 |
| 職業 | 詩人 |
| 知名作品 |
雪詩 |
張孜，開封人。母微時生孜，後入宮乳悼獻太子。孜方在襁褓，真宗以付內侍張景宗曰:"此兒貌厚，汝謹視之。"景宗遂養以為子。蔭補三班奉職、給事春坊司，轉殿直。皇太子即位，遷供奉官、閣門祗候。為陳州兵馬都監，築堤袁家曲捍水，陳以無患。五遷至供備庫使，領恩州團練使、真定路兵馬鈐轄，歷知莫、貝、瀛三州。轉運使名張昷之奏罷冀、貝驍捷軍士上關銀、?奚錢，事下孜議，孜言:"此界河策先鋒兵，有戰必先登，故平時賜予異諸軍，不可罷。"昷之猶執不已，遂奏罷保州雲翼別給錢糧，軍怨果叛。
契丹欲背盟，富弼往使，命孜為副，議論雖出弼，然孜亦安重習事。以勞遷西上閣門使、知瀛州，拜單州團練使、龍神衛四廂都指揮使、並代副總管。河東更鐵錢法，人情疑貳，兵相率扣府欲訴，閉門不納。是日幾亂，孜策馬從數卒往諭之，皆散還營。遷濟州防禦使、侍衛馬軍都虞候，又遷殿前都虞候，加桂州管內觀察使，遷侍衛步軍副都指揮使。虎翼兵教不中程，指揮使問狀，屈強不肯對，乘夜，十餘人大噪，趣往將害人，孜禽首惡斬之然後聞。遷昭信軍節度觀察留後、馬軍副都指揮使。
孜長於宮禁中，內外頗涉疑似，言者請罷孜兵柄，乃出為寧遠軍節度使、知潞州，徙陳州。仁宗以其無他，復召為馬軍副都指揮使。御史中丞韓絳又言:"孜不當典兵，而宰相富弼薦引之，請黜弼。"弼引咎求罷政事。諫官御史皆言進擬不自弼。絳家居待罪，曰:"不敢復稱御史矣。"坐此謫知蔡州。而孜尋以罪罷，知曹州。卒，贈太尉，諡勤惠。孜初名茂實，避英宗舊名，改"孜"雲。（以上內容見參考資料的鏈接）[1]。
代表作 《雪詩》賞析
長安大雪天，鳥雀難相覓。
其中豪貴家，搗椒泥四壁。
到處爇紅爐，周回下羅冪。
暖手調金絲，蘸甲斟瓊液。
醉唱玉塵飛，困融香汁滴。
豈知饑寒人，手腳生皴劈。
譯文及注釋
譯文
長安城中大雪紛紛，鳥雀迷途難以互尋。
富貴人家並不怕冷，椒泥塗牆壁香又勻。
朱門處處燒着紅爐，四周放下重重羅帳。
席上奏起玄妙樂曲，玉液瓊漿斟滿杯子。
室內飲宴室外大雪，人人睏倦汗灑滿身。
哪知城中饑寒的人，手腳凍裂苦苦呻吟。
注釋
難相覓：指鳥雀互相難以尋覓。
椒：植物名，其籽實有香味，封建社會，富貴人家常以椒末和泥塗抹牆壁，取其溫暖芳香。泥：用如動詞，以泥塗抹。
爇（ruò）：燒。
冪：冪本作「巾」字解，這裡與「幕」字相同，詩人可能是為了押韻而用了「冪」字。
金絲：泛指樂器。絲，絲弦。金，形容絲弦的貴重。
蘸甲：古人飲宴，酒要斟滿，舉杯喝酒時，指甲能沾到酒，這裡的「蘸甲」指斟滿酒。
醉唱玉塵飛：室內飲宴欲舞，室外大雪飛揚，一說：席上歌者吟唱大雪紛飛的景象，亦通。玉塵，指雪。
困融：愧倦，懶散。香汗滴：指歌者舞者滴灑香汗。
豈知：哪裡知道。
皴（cūn）：皮膚因受凍而開裂。▲
張孜生當唐末政治上極其腐朽的懿宗、僖宗時代。他寫過一些抨擊時政、反映社會現實的篇，遭到當權者的追捕，被迫改名換姓，渡淮南逃。他的詩大都散佚，僅存的就是這一首《雪詩》。
詩分三層：頭兩句為一層，點明時間、地點、環境；中八句為一層，揭露了「豪貴家」征歌逐舞的豪奢生活；後兩句為一層，寫「饑寒人」的貧苦。
詩以「長安」開頭，表明所寫的內容是唐朝京都的見聞。「大雪天」，說明季節、天氣。雪大的程度，詩人形象地用「鳥雀難相覓」來說明。大雪紛飛，迷茫一片，連鳥雀也迷失了方向，真是冰天雪地的景象。這就為後面的描寫、對比安排了特定環境。
以下，以「其中」二字過渡，從大雪天的迷茫景象寫到大雪天「豪貴家」的享樂生活。「搗椒泥四壁」，是把花椒搗碎，與泥混合，塗抹房屋四壁。漢未央宮有椒房殿，乃皇后所居之室。這裡寫「豪貴家」以椒泥房，可以想見室內的溫暖、芳香下華麗。
「到處爇紅爐」兩句，寫室內的陳設。既然是「豪貴家」，他們陳設之富麗，器物之精美，自不待言，但詩中一一撇開，僅選擇了「紅爐」「羅冪」兩件設施。「紅爐」可以驅寒，「羅冪」用以擋風。紅爐「爇（燃燒）」而「到處」，言其多也；羅冪「下」而「周回（周圍）」，言其密也。這表明室外雪再大，風再猛，天再寒，而椒房之內，仍然春光融融一片。
「暖手調金絲」四句，寫「豪貴家」征歌逐舞、酣飲狂歡的筵席場面：歌女們溫軟的縴手彈奏着迷人的樂曲，姬妾們斟上一杯杯瓊漿美酒。室外雪花紛飛狂舞，室內人們也在醉歌狂舞，直至人疲身倦，歌舞仍然無休無止，一滴滴香汗從佳人們的俊臉上流淌下來。
詩的結尾，筆鋒一轉，「手腳生皴劈」，寫「饑寒人」的手腳因受凍裂開了口子。這兩句扣住大雪天「鳥雀難相覓」這一特定環境，是作者的精心安排。在這大雪飛揚、地凍天寒的日子裡，「饑寒人」還在勞作不已，為生活而奔走，為生存而掙扎。這就提出了一個發人深省的社會問題。「豈知」，很有份量，不僅是責問，簡直是痛斥。作者憤怒之情，表露無遺。
全詩採用對比的手法。詩人先寫出長安城大雪紛飛的特定環境，再通過對在這一特定環境中「豪貴家」與「饑寒人」生活的對比突出主題，使主題鮮明。這種對比，是深深植根於現實生活的，和詩的內容取得了高度的和諧與統一。另外，詩人又採用了白居易在其諷喻詩中常常採用的篇末點題的手法。從數量上講，詩人用了三分之二以上的篇幅描寫富貴人家的宴飲，以三幅圖畫表現豪門貴族的糜爛生活：富家椒房圖、羅冪紅爐圖、弦歌宴飲圖。而在篇末僅僅用了二句點出富貴人家的對立面——「饑寒人」的苦況，可以想見「譏寒人」在鳥雀都「難相覓」的情況下會是怎樣的情形，而這兩句詩又賦予前八句詩以新義，指出「豪貴家」的奢侈享樂是建立在人民的貧苦的基礎上，「豪貴家」的嘴臉也就更加可惡可僧了。詩人的態度是明確的，他十分憎惡那些在大雪天歌舞宴飲的「豪貴家」，無情地揭露他們，詩人把自已的同情投給了那些在大雪天痛苦掙扎的「饑寒人」，吟詠他們的痛苦，為他們請命，為他們歌唱。 （以上鑑賞見參考資料鏈接）<ref>[1]古詩文網</ref