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內容簡介
《塵曲》分為遊記，散文，小說，三個部分。遊記和散文，皆配以非常具有美感的旅途攝影插圖。
遊記以行走路線為線索，所見所聞所感，行文清新淡雅。散文則是對以往經歷、情感的一次回顧和思考，對人生和世事的領會，字裡行間蘊藏着豐盛的情感和的深度的思考。
全新創作小說《塵曲》講述一個家庭在一天之間，集由機緣巧合，導致平和表面下的激烈矛盾集中爆發。故事如戲劇一般展開，每個家庭成員各自埋在心底的隱秘往事一幕幕上演：父親早年的與前妻的情感糾葛；兒子作為一個非異性戀者隱藏多年的愛情故事；以及女兒在大學期間獨特的經歷。一個屋檐下的一家人卻各懷心事，那些悲愴舊事寧肯與幾近陌生的人分享卻不肯與至親之人坦白相對，全因中國式的親情帶着巨大疏離感和拒絕溝通的枷鎖，細膩呈現出每個人內心深處痛苦的掙扎與糾結。
適用於：對生活品質有追求的女性讀者。
作者簡介
七堇年：
女 十月生 天枰座
自幼學習鋼琴多年 後又接觸吉他 爵士鼓等器樂
西洋繪畫基本功紮實 愛好文字
立志脫離華而不實的矯情
即便文藝也須文藝得腳踏實地
就這樣吧自由而快活
向死而生
曾出版作品：《大地之燈》長篇小說 《被窩是青春的墳墓》小說散文集
原文摘錄
十年，不過一眨眼，日影偏移，物移影淡。不過如此。 普天之下漂流者，皆若空游無所依。雖然人類對彼此的孤獨鮮有觸碰的機會，亦無知悉的必要，然而，人們又是多麼地渴望能找到一個可以徹夜交心的人，像散佚的詩篇，矢志尋覓與自身押韻的詩行。 人間世事不堪憑。一旦撒手，有些人和事，就像指間沙，風中線，永遠失去。春老才覺短，別後方知遠。寫過這樣的字句，我更加明白，珍惜是何等美德，而相見又是何等幸事。 那個終生尋找一片裝盛淚水的葉、一朵記錄歡笑的話多的身影，並不只是你，或者我，而是，人類，全部。 我同樣曾在暮色四合之時，遙望一江凌亂的艷光，努力想要看清那些被一生憂患蠶食得崎嶇的、多孔的、年長的心靈。 時光一瀉千里，關山在前，故鄉已遠。尋找的意義，不在於答案，在乎於過程。 你所想的，是從最荒涼的旅途中走出最繁華的風景來。那時的我，同樣在陌生的藍天之下搖擺徘徊，任由白日夢騰騰燃燒。 直到凌晨醒來，內心一片空白。 這個時代，我們相愛便只是為了相愛，流浪也只是為了流浪本身。 人世間，紅塵外，我們總是喜好選擇最遠最少人問津的路，從來不問那條路有多遠，哪怕盡頭的風景，未必就比康莊大道來得更美好。 活着，便是一世的行走，我們只不過是想多看這個繚亂寂寥的世界一眼。我們忘乎所以的記錄與追求的，只不過是一次純粹的感動。 終究還是不甘心，還是會盼望，有朝一日，有個人對我說，跟我來，四周縱然天地茫茫，人世悠悠，我亦別無他路，唯有跟隨。 不願為任何人捨棄驕傲，又巴不得為某個人放下矜持。孤獨的人何其相似。 我自傾杯，君且隨意。 只有年輕才能這樣不計得失、稀里糊塗地去愛，憑藉生命最初的直覺，而不是塵世歷練的心術去愛——愛一朵雲，一片海，一個人。最害怕的不是時間，或是世情，怕的是一句抱歉——「不值得」，怕的是這一秒過去，下一次不知要等到何時，怕的是從今往後，再也不會愛得那麼徹底、那麼無私。 往事歷... 1. 哈代在《苔絲》裡面說：人類這個集體，從整體上看來非常可怕，但是從每一個單位看來，卻又不足畏，甚至於可憐。 2. 不願為任何人捨棄驕傲，又巴不得能為某個人放下矜持。孤獨的人何其相似。 3. 誇大其詞，不加約束，是年輕人的通病，必經之途何足畏懼？又何需羞愧？ 4. 野心這東西，當你擁有它時，以為它不過是日後自嘲的把柄，但只有失去它時才知道衰老已經降臨。 5. 我想你也是，一定也問自己相同的問題，想一想，然後掉頭不顧，繼續前行，除了盡力做到最好，再不留迴轉的餘地。而大多數人則會瞻前顧後，既怕庸碌又怕辛苦，我便是其中之一。 6. 唯有試過，才能安心，哪怕註定失敗，才能走向真正灑脫。無憾，繼而無畏。 7. 作家不是世界的審判官，也不是詛咒者，應該對世界充滿興趣，充滿愛，有善意。作家對世界來說，首先是一個感受者，是表達者，是世界的情人。——王蒙 8. 別忘了那些倒下的樹，白紙黑字，是它們的命換來的。 9. 盲目的追隨，廉價的吹噓，永遠比不上質樸的共鳴。
書評
有那麼一個人，我從十八歲開始，偶然讀到她的文章，被其沉靜筆調與斐然文采所驚。如此，經過了六年。今年，她二十四歲。與我同齡。
讀《大地之燈》的時候，我在大學校園敞亮的圖書館裡，是個把日子過得整齊卻無趣的愚鈍學生；讀《瀾本嫁衣》的時候，我在加班過後的某個寂靜深夜裡，已經是個把工作當全部生活的勤懇上班族。直到重讀《被窩是青春的墳墓》——我在從拉薩返回長沙的火車上，經歷了一個人的漫長旅途，體會過所謂漂泊的寂然，似乎有什麼發生了改變。那個時候的我，比較像是真正的自己。當車窗外的景色變成我熟悉的南方特有的陰霾，眼睛讀到《遠鎮》的最後一句話：媽，我回來了。那一刻的共鳴，毋庸置疑，已經成為一種熨帖的記憶。
回憶這些，只是順便讓自己有理由做作地慨嘆一下，原來距離第一次讀《遠鎮》《春別》的日子，已經轉瞬數年。而當年那個小姑娘，又已經走了很遠很長的路，新疆、稻城、雲南、香港、台灣、土耳其、捷克、奧地利……從她熟悉的國土出發，行經那些陌生的國度，越來越像一個旅行者，將十八歲時無法達成的願望，變成更為豐滿的現實。在寫作這條已漸漸不成路的路上，她同樣在堅持遠行。雖然字裡行間仍看得見對她影響至深的幾位女性作家的影子，但她已經越寫越從容篤定，把更年少時的蓬勃野心寫成了現在的雲淡風輕。從十八歲到二十四歲未曾改變的是，她的文字始終以荒蕪為底色，永遠有人拒絕這種荒蕪，也有人來親近這種荒蕪。而我喜歡的是，從她暗淡的調色盤裡掙扎出來的明亮的色調。就像是她把人生看得更開闊，對待自己、對待世界、對待周遭人事更寬宏的態度，還有譬如「人生如路，須在荒涼中走出繁華的風景來」這樣堅持的信念。這正是我想讀到的內容。
拿到《塵曲》的時候，覺得試讀本的樸素封面與她的文字很合襯。在秋天的美好氣息里讀完這本書，很喜歡遊記和散文的部分，以至於反覆看了好幾遍；至於小說，還是失望大於驚喜。其實從一開始，我就覺得她筆下的散文更加有靈氣，更像她才華的出口。雖然也有不錯的小說代表作，但除了當年讀《大地之燈》有所觸動之外，其後的《少年殘像》也好，《瀾本嫁衣》也罷，都沒能帶來閱讀的欣喜。《塵曲》這個一家兩代三口的故事，平凡的實質包裹上慘烈的外衣，讀起來感覺壓抑又愕然。還有一種莫名其妙地距離感。掩卷時除了關住自己的一聲嘆息之外，就什麼也留不下了。
我不知道是不是一個人走的路越長看過的風景越多，心胸便會越開闊，心思也更簡靜。小七這個階段的文章里，少了堆砌、曲折，少了或者熱切或者凜然的姿態，她似乎不再急於傾訴，也不再急於給這個世界加上自己的判斷。她緩慢地記述她的旅程、生活的平實與慷慨、脫胎於少年時的沉着思考、心平氣和的感念，像是經歷了某種形式的過渡，甩掉那些大動干戈的悲與喜，成為了一個更加冷靜的行吟者。這，或許也是成熟的標誌？不過，像我一朋友說的，七堇年寫的東西總是這麼文縐縐的。確實，她如今依然文縐縐的。但如果沒有了這樣的閱讀感受，她也就不是七堇年了。會寫文章的人很多，下筆頓生「文氣」的人卻不多。她應該珍惜這份文氣。
在數篇散文里，《獻世》給我留下了很深印象。小七說，寫它的時候，是在飛機上。觀望萬米高空，「世界從未如此壯闊而可愛，就算此刻掉下去，我還是覺得我這二十三年的人生，已經過得很好。」我真正覺得，能夠擁有如此踏實妥帖的心境，實屬幸事。每個人都會告別自己十幾歲時的莽撞和自以為是的傷情，也會告別二十來歲的意氣風發和矯情喟嘆，最終向着井然、平靜、開闊的一種生活狀態靠近，只是時間上有早晚而已。有些人早早在路上了，有些人還在滯留，有些人早就找到了方向，有些人卻必須多走一些彎路。我們，殊途同歸。文字有時候承擔着一些類似於指引方向的使命，你感覺到了，它就存在；你感覺不到，那也不要緊，就用你自己的方式去探路。
要像孩子一樣去好奇地掀開世界的一角，有勇氣去窺見它的折與遠，去直面它的廣大無邊。 要在慘烈如葬的七月驕陽下走馬，要在曠地上迎着大風歌唱和舞蹈，把生命的摸樣勾勒得興高采烈。 要為着不至於湮沒在人潮之中，庸碌一生，而努力做一個活得豐盛的人。即使活得豐盛便會有活得豐盛的代償。 要學會舉重若輕地，活下去——用智慧，用意志，用已經失望的希望，或者註定冷卻的激情。
其實，沒有人能規定我們要怎麼做，即便這個世界也不能。寫下這些文字的這個姑娘，她只不過是在路上偶遇了一些風景，她截取下來，企圖為描繪這世界提供一個切口。在跋涉的旅途中，水遠山長。我們在路上，靜靜的。她說：我自傾杯，君且隨意。
這，或許是一種真正意義上的舉重若輕。 [1]