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| 小畑健 | |
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小畑健 | |
| 原文名 | Takeshi Obata |
| 出生 |
1969年 新澙縣 |
| 國籍 | 日本 |
| 職業 | 漫畫家，插畫師 |
漫畫風格
小畑健似乎與古人十分有緣，自從其畫風蛻變後，左近、佐為、琉克都成為其作品裡的經典。虹茶早就被小畑健的畫風折服，深深拜倒在他硬朗而充滿質感的畫面之下，向來認為《DEATHNOTE》並非一部純粹的少年漫畫，裡面的設定、畫面已偏向青年漫畫了。
也正因為如此，所以這部作品才會引起那麼多爭議。至於它的世界觀，就看各人從哪個角度去理解它，或者說是接受它了。
世界兩極——人界與死神界因為一本筆記而有了相互聯繫；人之兩極——罪惡與善良之間，因為一本筆記而呈現出更為斷層的狀態。那麼KIRA呢，在人界具備死神能力，以懲罰罪惡、改良人類社會為始發動機的人，卻在長期的部署中傷及善良的無辜，他是所處在世界兩極、人之兩極的哪個位置？
能把這兩極都描到極致的還是小畑健，尤其是連載初期月稚氣的臉，進展到日後的深思熟慮，再到猙獰和姦詐，都刻畫得十分到位。能把大場鶇的故事淋漓盡致描繪出來的，是小畑健；能把如那種步步為營的氣氛臨摹出來的，還是小畑健。而小畑健，還能在這兩位算盡天機之人的智慧上添加更多華麗、黑暗甚至PUNK的風格，讓本來不喜歡這種費腦筋故事的人也不得不驚嘆。
故事本就很沉悶的調調，神奇的筆記本都被條條框框限制得很死，能供小畑健發揮的餘地實在很小。至於裡面的死神界，當然也不會有《聖鬥士》裡面的冥王界那樣儘是華麗麗的帥哥。其它漫畫裡面的地獄多是猙獰的死神，雖然小畑健的畫功了得，但他也不至於笨到把筆記本的持有者設定成太讓人難以接受，或者乾脆走車田的那種爆衣偶像路線。於是他一定要另開闢條新路，把自己強悍的功力透過鬼才的故事直抵人心。
經歷
畢業於新潟縣縣立新潟東高等學校。1985年，以《500光年的神話》准入選第30回手冢賞，並將獎金全部發給高中同學使用。曾在漫畫家次原隆二和庭野誠的門下擔任助手。累積經驗之後，1989年筆名土方茂連載搞笑漫畫《耍帥爺爺G》，正式出道。1991年連載《魔神冒險譚》（原作泉藤進）改以本名作為筆名。之後主要和漫畫原作者搭檔合作。1995年5月開始連載《傀儡師左近》，但成績一直未如理想。此外，小畑健有多名出色的弟子，當中有《浪客劍心》的和月伸宏，以及《黑貓》、《出包王女》的矢吹健太朗等。
憑1998年開始連載於《周刊少年Jump》的《棋靈王》聲名大噪，2003年《棋靈王》連載終結後，開始連載超人氣作品《死亡筆記》，2008年與大場鶇再度合作，開始連載《食夢者》。小畑健相當敬業，每期的周刊平均能交稿20頁，且最長24頁，《食夢者》第一話更多達58頁（連彩頁）。
隨着《棋魂》在海內外的銷量飈升，小畑健（TAKESHI OBATA）這個名字開始逐漸為人們所熟悉。但此前，提到小畑健往往不得不加句說明，「就是那個畫《浪客劍心》的人的師傅啊」。很長一段時間以來小畑的光芒似乎都由和月伸宏、尾田榮一郎和武井宏之這些徒子徒孫輩的人折射而來，尷尬的「師貧徒貴」呀！事實上，曾被《周刊少年JUMP》編輯贊為「十年一遇的天才」的小畑健絕對可算大師，一向有學院派的工整大氣、沉穩寧靜，更難能可貴的是還能根據故事題材隨心變換畫風，因此許多文庫版的大作也只能請他執筆（這和講談社那種「為編劇能力平平的漫畫家量身定寫劇本」的做法可有本質區別）。缺少變通、欠缺活力本來常是學院派作者的通病，但小畑卻幾乎沒有這樣的致命傷，要比美型不輸《浪客劍心》，比故事熱血度不讓《One Piece》，符合流行趨勢的要素頗多。之所以如此「背運」，只能說是登場時機不佳導致過於尷尬的地位吧。等到有一大堆超絕無敵美兒童的《棋魂》狂賣750萬冊時，已經是小畑時來運轉成功把握流行脈動的後話了。
小畑健是日本第二代漫畫人，1969年出生在新澙（高橋留美子，葉精作，和月伸宏……新澙還真會量產漫畫家啊）。1986年還在念高二的時候，把作品《CYBORG爺爺G》送去參加《周刊少年JUMP》的POPSTEP比賽入選佳作賞，接着就憑這作品出道。其後他曾先後當過次原隆二和庭野真琴人的助手，緊接着，個人作品正式開始在《周刊少年JUMP》里連載，包括《阿拉伯大魔神戰記》（《魔神冒險譚RANPU RANPU》，原作泉藤進）、《木偶師偵探左近——傀儡奇譚》（《人形草紙》，原作：寫樂麿）、《力人傳說》（《小力士傳說》）等等，而開始連載的《棋魂》，不單讓圍棋這項古老藝術重放異彩，更成為可以讓小畑健驕傲的經典代表作。
說起小畑健來總是覺得他是個老頭子，其實算算他也才剛剛三十來歲而已。(成名時是只有30來歲,雖然已經45歲了)他和淺田弘幸、田島昭宇的關係極好，以至於在回答「2000年印象最深刻的事情是什麼」的時候說「與田島君和淺田君一起飲茶，第一次吃生的松坂牛排。」淺田弘幸和田島昭宇兩個傢伙經常在其作品中「客串」而且能不被讀者發現。把小畑健、淺田弘幸和田島昭宇的畫按順序擺在一起，你會發現這幾個朋友的風格是種有趣的漸變的。這種風格的漸變也存在於小畑健、和月伸宏、尾田榮一郎、武井宏之的師承關係中，想當初比小畑健小几歲的和月曾想把他當作競爭對手，結果在認真看了他作品後感嘆不已，最終登門「死皮賴臉」要求當小畑健助手。和月這個「沒節操的模仿高手」也很自然地受小畑健影響極深，最初的《戰國的朔月》中，比古清十郎完全是飛劍魔神哈梅路的翻版，而左之助也被坦承是參照魔神郎布（銀燈）而作~甚至連小畑健喜歡機器人的特性也遺傳了過來……小畑健相當敬業，每期周刊平均能交稿20P，常常24P（每周啊！每周呢！常人一般平均16-18P……）且細緻程度幾乎無人可比。看看富堅義博，時不時9P、11P甚至停載，再看看永野護，再看看尾崎南……師匠級的地位，原來也是從這么小處做起的啊……
1986年還是高二的純真少年的小畑健向《WEEKLY JUMP》雜誌投遞了《CYBORG爺爺G》（超能機械爺爺G），獲得POPSTEP佳作賞；從此邁入漫畫領域。經過一系列積累性的連載，如《魔神冒險譚RANPU RANPU》；以寫樂磨的推理劇為腳本的《木偶師偵探左近•傀儡奇譚》展現了獨一無二的鋒芒，即流行時尚與傳統藝術的完美結合，以及於無形處放光彩的氛圍控制；接下來就是震動了整個東亞的《棋魂》。小畑健採用了據說是家庭主婦的堀田由美的劇本，刻畫了一名叫近藤光的孩子，邂逅千年前的棋士藤原佐為的幽魂，如何在他的激勵下邁入圍棋的殿堂。這部少年勵志養成漫畫將許多新世代的孩子領進黑白兩色世界，給低迷的圍棋界吹入一股清新之風，可謂時代巨作！我們國內也已有天津人民美術出版社引進的正版發行。小畑健與大場鶇合作的《DEATH NOTE》（死亡筆記）已經連載結束，以一本奇異的生死簿回歸偵破的懷抱，把一場智慧的較量演繹得駕輕就熟。
小畑健的「光與影」的畫面特徵，在《左近》中利用高反差黑白對比，營造出陰暗恐怖的氛圍；在《棋魂》中則突出亮度和色彩的飽和感，與少年漫畫主題相得益彰；在《DEATH NOTE》中再次回復了高光對比，將情節張力推向新高度。
多年以後，我們無法忘懷的，將是左近帶着無喜無怒的淡雅表情，舉起右近走遠於落葉繽紛的秋日黃昏；佐為巧目盼兮的百種眼神，都投向縱橫棋局上的黑白犀子；仿佛帶着金屬撞擊聲，月與L之間，黑色的死神在不可一世地翱翔……這就是「十年一遇的天才」，小畑健老師，為我們帶來的千年放浪之瑰麗夢想！
成就榮譽
1985年以《500光年的神話》准入選手冢獎。1986年當時高中2年級投稿『耍帥爺爺G』獲得佳作入獎，1989年連載正式出道（當時以土方茂為名義）。之後主要和漫畫原作者搭檔合作。代表作有『棋魂』、『死亡筆記』等。『棋魂』獲得2000年第45回小學館漫畫獎、2003年第7屆手塚治虫文化獎新生獎。