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| 室內設計私語錄 |
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本書主要講解了室內設計的各個方面，教會讀者如何創造溫馨、舒服、宜人的家居環境。全書分為三個部分，第1部分：室內裝飾設計（包括地板、照明、廚房、浴室、座位、顏色、閣樓設計）；第2部分：房間外觀設計（包括園林綠化、Rooflines、包層、門窗、綠色系統、室外家具、休閒設計等）；第3部分：室內其他配件設計（包括兒童空間設計、圖書櫃設計、寵物地帶設計等）。
基本內容
定價：59.8
出版時間：2013年9月1日
裝幀：平裝
譯者：李丹彤 (譯者)、鄭宇 (譯者)
ISBN：7121208512
書名：室內設計私語錄
出版社：電子工業出版社
作者：莫莉·簡·奎因 (Molly Jane Quinn) (作者)、珍娜·塔爾博特 (Jenna Talbott) (作者)
作者簡介
作者：（美國）莫莉·簡·奎因（Molly Jane Quinn） （美國）珍娜·塔爾博特（Jenna Talbott） 譯者：李丹彤 鄭宇 莫莉·簡·奎因，喜歡：杏仁牛角麵包，不喜歡：短毛地毯。最想得到的物品：由Eileen Gray設計的任何物品。 珍娜·塔爾博特，喜歡：Vintage Venus鉛筆；不喜歡：怪異的口音；最想得到的物品：Charles Csuri【查理斯·蘇黎（1922年7月4日—），以數學運算為基礎來從事藝術創作。特別是以運算模擬色彩、質感、光線等視覺元素的「演算繪畫」（Algorithmic Paintings）系列，成為早期3D立體圖像作品之代表】。
目錄
第一章：形式追隨於功能/10
材料選擇的萬能不敗公式/15
在光照與黑暗之間尋找平衡/25
廚房：遵循3的黃金定律（the golden rule of three）/33
浴室：打造最簡單的美麗/45
收納物品：清除你的負擔/55
座椅：從整體角度出發/61
色彩：打造你的風格小屋/69
美妙、生動的有機體/77
第二章：統一併列/84
通過園藝打造與自然界的平衡/87
讓家的「輪廓線」充滿活力/97
家的「皮膚」向外部宣告了你的存在/105
門窗從整體美感的風格出發/111
在環保的「家」中自由成長/119
讓我們進行自由地呼吸/125
讓你的家充滿樂趣/133
第三章：裝飾你的生活/142
讓孩子一塊融入家的設計/145
讓你的家充滿美妙之音/157
打造適合可愛寵物的材質和樂活窩/167
結束語：成為自己的室內設計師/174
序言
前言 讓我們假設回到以下情景：這是2010 年寂寥的冬天，此時，作為追隨時尚的00 年代唯美主義者心頭摯愛的「現代」設計已經陷入困境；而曾經激起瘋狂消費的繁盛的全球經濟也陷入了令人麻木的衰退時期；互聯網作為信息傳播的主要手段使得主流的家庭雜誌也有了前所未有的危機感；那些身穿閃耀着特殊銀汞合金顏色的服飾並故意裝酷的，臉上帶着令人厭煩的表情的，持續、熱衷地表達諷刺之意，把漠不關心看做時尚的嬉皮士們，令人難以置信的是他們仍舊統治着舊金山、波特蘭、洛杉磯以及紐約這樣的都市聖地。
在這樣的背景下，1 月下旬，有兩位神秘人士創辦了一個嶄新而神秘的博客，通過Eames 靠椅 Charles Emaes，美國設計家，以其頗有創意的椅子系列而聞名，此種椅子均由鋁製管和模製的膠合板製成 ）進入了設計領域並且成功地占 有一席之地。Unhappy Hipsters 博客最初的展現方式很簡單：就是從《Dwell家居雜誌》里選擇那些摩登人士，渴求裝酷，設計界內行人士摯愛的圖片進行截圖並放在網上，這一舉動給那些濫用現代主義者們以迅猛一擊。它挑出Dwell 的精品圖片並配以挑剔諷刺的標題（例如：「真是搞不清楚她怎麼能讓自己的生活如此千瘡百孔」或者「這就是他的孤獨，他會精心準備好宴會並把大門敞開着，希望有人，或者任何人能經過並參加這個宴會」），Unhappy Hipsters 的這種戳穿向那些衝動的設計消費表達增加了急需的諷刺之意。為了充分地了解Unhappy Hipsters 對圖片設計的對白所增添的諷刺意味，我們必須隨着時間旅行回到2000 年10 月，那時一本致力於現代建築和設計的新穎雜誌推出了。
由其好臢的創始主編Karrie Jacobs 執筆寫的「水果碗宣言」標誌着以舊金山為基地的Dwell 雜誌對建築領域的權威發起了全面挑戰，Dwell的目的不僅僅在於嘲笑那些看似自命不凡的建築摘要或建築記錄，甚至是大都會雜誌，要侵入建築領域，Jacobs做這些事情是手到擒來的老手了。「在Dwell，我們正在發動一場小範圍的改革」Karrie Jacobs 寫道，「我們認為，即使是一個普通人，也能居住在擁有獨特完美設計的家具和產品的房屋或公寓裡的可能，而這個房屋或公寓是建造在一個大膽的現代建築里的。我們認為，好的設計應該是真實生活的一部分，而在大多數設計和建築雜誌中，能真正體現真實生活的優秀的設計卻是明顯缺失的。」但是這次的宣言做的比說的更好聽。Dwell 雜誌以它的攝影作品精準有效地攻擊了沉默的建築世界。精心城市化的內部設計被相對大膽的（甚至經常是簡陋的）廣角鏡頭的空間所取代，取而代之的是堆滿了衣服的地面，滿是碟子的水槽，甚至是一張或兩張乒乓球桌。也許最令人震驚的是它與當時的建築和設計雜誌規範所發生的偏離：Dwell 將實際的房屋擁有者也放在照片裡，他們有的穿着睡衣，有的穿着運動褲，有的穿着在家裡最舒服的家居服。Dwell 所要傳遞出來的看似明顯而又隱晦的信息是：這個房子是真實的、有人居住的。這是一個令人激動的時刻，很高興我也是這極具煽動性的元老級成員中的一員，至此，這個一直封閉的行業開始經歷不斷的挑戰和震驚。我們一直禁閉在舒適愜意的舊金山北部海灣的奧斯古德巷裡，在那裡我們擁有太多的歡樂，但有時仍舊需要接受這突如其來的挑戰。但是正如絕大多數事物發展一樣，當Dwell 雜誌開始成長並走向成熟的時候，曾經犀利的開場漸漸地在它自己身上映射出其設立伊始時曾經嘲笑過的對象的摸樣。
Dwell 已經變成了守舊派與高品位的傳播者，是時候挑戰其元老的地位了。它現在猶如坐在建築出版行業的懸崖邊，就像一個長大了的孩子在到處尋找能轉變其心靈的聖地一般。Unhappy Hipsters 為其提供了一個從追尋完美主義的壓力中解放出來的時機。值得注意的是，正如十年前Karrie Jacobs 在Dwell 第一次發行時所說：「我們正處在一個非常有趣的精彩時代。即使有無限的資金和無可挑剔的品味，我們也無法設計出人們真正的理想中的生活，就像我們無法知道，即使在有限的預算內並且偶爾的審美失敗的情況下，人們真實生活也會是如此生動和有趣一樣。」Unhappy Hipsters 身後的團隊也許應該在這句話後面加上一個附錄就是：永遠不要丟失你們的幽默感。[1]