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室內設計原理

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本書闡述了室內設計的基本概念、設計過程、學習方法和評價原則，介紹了室內設計的演化過程和發展趨勢，分析了室內設計的基本原則和室內空間的造型元素；在此基礎上，教材進一步詳細探討了室內界面及部件的裝飾設計，探討了室內環境中的內含物布置；此外，本書還涉及室內設計中的其他相關學科和特殊人群的室內設計等內容。全書論述範圍廣泛，是目前國內較為詳盡、較為系統地研究室內設計的一部教材。

基本內容

定價：58.00

出版社：中國建築工業出版社

開本：16開

ISBN：9787112061464、7112061466

類型：設計理論

外文名：Basic Principles of Interior Design

作者：來增祥 陸震緯

頁數：249頁

出版日期：2006年7月1日

語種：簡體中文

書名：室內設計原理

概述

室內設計原理是根據建築物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建築美學原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了文脈、建築風格、環境氣氛等精神因素。

簡介

室內設計，明確地把「創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境」作為室內設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產活動創造美好的室內環境。

同時，室內設計中，從整體上把握設計對象的依據因素則是：

使用性質-為什麼樣功能設計建築物和室內空間；

所在場所-這一建築物和室內空間的周圍環境狀況；

經濟投入-相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。

設計構思時，需要運用物質技術手段，即各類裝飾材料和設施設備等，這是容易理解的；還需要遵循建築美學原理，這是因為室內設計的藝術性，除了有與繪畫、雕塑等藝術之間共同的美學法則之外，作為「建築美學」，更需要綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標準等多種因素。建築美學總是和實用、技術、經濟等因素聯結在一起，這是它有別於繪畫、雕塑等純藝術的差異所在。

現代室內設計既有很高的藝術性的要求，其涉及的設計又有很高的技術含量，並且與一些新興學科，如：人體工程學、環境心、環境物理學等關係極為密切。現代室內設計已經在環境設計中發展成為獨立的新興學科。

對室內設計含義的理解，以及它與建築設計的關係，從不同的視角、不同的側重點來，許多學者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細思考和借鑑的觀點，例如：

認為室內設計「是建築設計的繼續和深化，是室內空間和環境的再創造」。

認為室內是「建築的靈魂，是人與環境的聯繫，是人類藝術與物質文明的結合」。

中國建築師戴念慈先生認為「建築設計的出發點和着眼點是內涵的建築空間，把空間效果作為建築藝術追求的目標，而界面、門窗是構成空間必要的從屬部分。從屬部分是構成空間的物質基礎，並對內涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至於外形只是構成內涵空間的必然結果」。

建築師普拉特納則認為室內設計「比設計包容這些內部空間的建築物要困難得多」，這是因為在室內「你必須更多地同人打，人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經驗證明，這比同結構、建築體系打交道要費心得多，也要求有更加專門的訓練」。

形成與發展

由於人們長時間半生活活動於室內，因此室內設計，或稱室內環境設計，對於室內設計原理相對地是環境設計系列中和人們關係最為密切的環節。室內設計的總體，包括風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期物質和精神生活的特徵。隨着社會的歷代的室內設計，總是具有的印記，猶如一部無字的史書。這裡由於室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施，必須和社會當時的物質生產水平、社會文化和精神生活狀況聯繫在一起；在室內空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當時的思想、美學觀點、社會、民俗民風等密切相關。從微觀的、個別的作品來看，室內設計水平的高低、質量的優劣又都與設計者的專業素質和文化藝術素養等聯繫在一起。至於各個單項設計最終實施後成果的品位，又和該項工程具體的施工技術、用材質量、設施配置情況，以及與建設者的協調關係密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環節和前提，但最終成果的質量有賴於：設計-施工-用材-與業主關係的整體協調。

現代室內設計作為一門新興的學科，儘管還只是近數十年的事，但是人們有意識地對自己生活、生產活動的室內進行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內環境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時期就存在了。

原始社會西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內作出分隔，使入口和火坑的位置布置合理．方形居住空間近門的火坑安排有進風的淺槽，圓形居住空間入口處兩側，也設置起引導氣流作用的短牆。

室內設計原理早在原始氏族社會的居室里，已經有人工做成的平整光潔的石灰質地面，新石器時代的居室遺址里，還留有修飾精細、堅硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形．也就是說，即使在人類建築活動的初始階段，人們就已經開始對「使用和氛圍」、「物質和精神·兩方面的功能同時給予關注。

商朝的宮室，從出土遺址顯示，建築空間秩序井然，嚴謹規正，宮室里裝飾着來彩木料，雕飾白石，柱下置有雲雷紋的銅盤．及至秦時的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建築已藹然無存，但從文獻的記載，從出土的瓦當、器皿等實物的製作，以及從墓室石刻精美的宙欞、欄杆的裝飾紋樣來看，母庸置疑，當時的春秋時期思想家老子在《道德經 ) 中提出：「鑿戶牖以為主，當其無，有室之用．故有之以為利，無之以為用。」形象生動地論述了「有『與『無』，圍護與空間的辯證關係，也揭示了室內空間的圍合、組織和利用是建築室內設計的核心問題。同時，從老子樸素的辯證法思想來看，「有」與「無」，也是相互依存，不可分割地對待的．

室內設計與建築裝飾緊密地聯繫在一起，自古以來建築裝飾紋樣的運用，也正說明人們對生活環境，神功能方面的需求。

在歷代的文獻 ( 考工記 ) 、 ( 梓人傳 ) 、《營造法式 9 以及計成的《園冶 ) 中，均有涉及室內設計的內容。

清代名人笠翁李漁對我國傳統建築室內設計的構思立童，對室內裝修的要領和做法，有極為深刻的見解。在專着 ( 一家言居室器玩部，的居室篇中李漁論述：『盞居室之制，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫」，「窗欞以明透為先；欄杆以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅，堅而後論工拙」，對室內設計和裝修的構思立意有獨到和精闢的見解。

中國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、弄建築等，在體現地域文化的建築形體和室內空間組織貴的可供我們借鑑的成果 。雲南的『一顆印」、傣族的干闌式住宅以及上海的里在建築裝飾的設計與製作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑑的成果 。

國外的發展及歷史

遺址公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰牆上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品．古埃及卡納克的阿蒙 (Amon) 神廟，廟前雕塑及廟內石柱的裝飾紋樣均極為精美，神廟大柱廳內碩大的石柱群和極為壓抑的廳內空間，正是符合古埃及神廟所需的森嚴神秘的室內氛圍，是神廟的精神功能所需要的。

古遺址 古希臘和羅馬在建築藝術和室內裝飾方面已發展到很高的水平．古希臘雅典衛城帕提隆神廟的柱廊，起到室內外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運用，形成了粱、柱、枋的構成體系和具有個性的各類柱式 。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內牆面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工製作的精細程度來看，當時的室內裝飾已相當成熟．羅馬萬神廟室內高曠的、具有公眾聚會特徵的拱形空間，是當今公共建築內中庭 (Atrium) 設置最早的原型 。

歐洲中世紀和文藝復興以來；哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風格的各類建築及其室內均日臻完美，藝術風格更趨成熟，歷代優美的裝飾風格和手法，至今仍是我們創作時可供借鑑的源泉。

1919 年在 (德國創建的鮑豪斯 (Bauhaus) 學派，摒棄因循守舊，倡導重視功能，推進現代工藝技術和新型材料的運用，在建築和室內設計方面，提出與工業社會相適應的新觀念．鮑豪斯學報的創始人格羅皮烏斯 (Gropius) 當時就曾提出：「我們正處在一個生活大變動的時期。舊社會在機器的衝擊之下破碎了，新社會正在形成之中。在室內設計原理 們的設計工作里，重要的是不斷地發展，隨着生活的變化而改變表現方式……。」

20 年代格羅皮烏斯設計的鮑豪斯校舍和密斯·凡·德·羅 (MiesVanDerRohe) 設計的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實例 。

涵蓋

室內設計原理涵蓋衍生出室內裝飾或裝潢 。

室內裝飾或裝潢、室內裝修、室內設計是幾個通常為人們所認同的，但內在含義實際上是有所區別的詞義。

室內裝飾或裝潢 (InteriorOrnamento ， Decoration) ；裝飾和裝潢原義是指「器物或商晶外表』的「修飾」 ，是着重從外表的、視覺藝術的角度來探討和研究問題。例如對室內地面、牆面、頂棚等各界面的處理，裝飾材料的選用，也可能包括對家具、燈具、陳設和小品的選用、配置和設計。

室內裝修 (InteriorFinishing) Finishing 一詞有最終完成的含義，室內裝修着重於工程技術、施工工藝

和構造做法等方面，顧名思義主要是指土建工程施工完成之後，對室內各個界面，門窗、隔斷等量終的裝修工程。

室內設計的原則

1、 整體性設計原則：保證室內空間協調一致的美感。　　2、 功能性設計原則：空間的使用功能如布局，界面裝飾、陳設和環境氣氛與功能統一。

3、 審美性設計原則：通過形，色、質、聲、光等形式語言體現室內空間美感。

4、 技術性設計原則：一是比例尺度關係；二是材料應用和施工配合的關係。

5、 經濟性設計原則：以最小的消耗達到所需目的。

基本觀點

現代室內設計原理，從創造出滿足現代功能、符合時代精神的要求出發，強調需要確立下述的一些基本觀點 ：

一、以滿足人和人際活動的需要為核心

「為人服務，這正是室內設計社會功能的基石。」室內設計的目的是通過創造室內空間環境為人服務，設計者始終需要把人對室內環境的需求，包括物質使用和精神兩方面，放在設計的首位．由於設計的過程中矛盾錯綜複雜，問題幹頭萬緒，設計者需要清醒地認識到以人為本，為人服務，為確保人們的安全和身心健康，為滿足人和人際活動的需要作為設計的核心．為人服務這一平凡的真理，在設計時往往會有童無意地因從多項局部因素考慮而被忽視．

現代室內設計需要滿足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環境、人際交往等多項關係，需要在為人服務的前提下，綜合解決使用功能、經濟效益、舒適美觀、環境氛圍等種種要求．設計及實施的過程中還會涉及材料、設備、定額法規以及與施工管理的協調等諸多問題．可以認為現代室內設計是一項綜合性極強的系統工程，但是現代室內設計的出發點和歸宿只能是為人和人際活動服務。從為人服務這一「功能的基石」出發，需要設計者細緻入微、設身處地地為人們創造美好的室內環境。因此，現代室內設計特別重視人體工程學、環境心理學、審美心理學等方面的研究，用以科學地、探入地了解人們的生理特點、行為心理和視覺感受等方面對室內環境的設計要求。針對不同的人，不同的使用對象，相應地應該考慮有不同的要求．例如；幼兒園室內的窗台，考慮到適應幼兒的尺度，窗台高度常由通常的 900 ～ 1000cm 降至 450~550cm ，樓梯踏步的高度也在 12cra 左右，井設置適應兒童和成人尺度的二檔扶手；一些公共建築顧及殘疾人的通行和活動，在室內外高差、垂直交通、廁所盥洗等許多方面應作無障礙設計；近年來地下空間的疏散設計，如上海的地鐵車站，考慮到老年人和活動反應較遲緩的人們的安全疏散，在緊急疏散時間的計算公式中，引入了為這些人安全疏散多留 lmin 的疏散時間餘地．上面的三個例子，着重是從兒童、老年人、殘疾人等人們的行為生理的特點來考慮。

在室內空間的組織、色彩和照明的選用方面，以及對相應使用性質室內環境氛圍的烘托等方面，更需要研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。例如；教堂高聳的室內空間具有神秘感，會議廳規正的室內空間具有莊嚴感，而娛樂場所絢麗的色彩和繽紛閃爍的照明給人以興奮、惰悅的心理感受．我們應該充分運用現時可行的物質技術手段和相應的經濟條件，創造出首先是為了滿足人和人際活動所需的室內人工環境 。

二、加強環境整體觀

現代室內設計的立意、構思，室內風格和環境氛圍的創造，需要着眼於對環境整體、文化特徵以及建築物的功能特點等多方面的考慮。現代室內設計，從整體觀念上來理解，應該看成是環境設計系列中的「鏈中一環」 。

室內設計的『里」，和室外環境的「外」 ( 包括自然環境、文化特徵、所在位置等 ) ，可以說是一對相輔相成辯證統一的矛盾，正是為了更深入地做好室內設計，就愈加需要對環境整體有足夠的了解和分析，着手於室內，但着眼於「室外」。當前室內設計的弊病之一——相互類同，很少有創新和個性，對環境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設計的依據流於一般，設計構思局限封閉。看來，忽視環境與室內設計關係的分析，也是重要的原因一。

現代室內設計，或稱室內環境設計，這裡的「環境」着重有兩層含義：

一層含義是，室內環境是指包括室內空間環境、視覺環境、空氣質量環境、聲光熱等物理環境、心理環境等許多方面，在室內設計時固然需要重視視覺環境的設計 ( 不然也就不是室內設計 ) ，但是不應局限於視覺環境，對室內聲、光、熱等物理環境，空氣質量環境以及心理環境等因素也應極為重視，因為人們對室內環境是否舒適的感受，總是綜合的．一個悶熱、噪聲背景很高的室內，即使看上去很漂亮，待在其間也很難給人愉悅的感受．一些涉外賓館中投訴意見比較集中的，往往是晚間電梯、鍋爐房的低頻噪聲和盥洗室中潔具管道的噪聲，影響休息．不少賓館的大堂，單純從視覺感受出發，過量地選用光亮硬質的裝飾材料，從地面到牆面，從樓梯、走馬廊的欄板到服務台的台面、櫃面，使大堂內的混響時間過長，說話時清晰度很差，當然造價也很高，美國室內設計師費歇爾來訪上誨時，對落腳的一家賓館就有類似上述的評價。

另一層含義是，把室內設計看成自然環境一一城鄉環境 ( 包括歷史文脈 ) ——社區街坊、建築室外環境——室內環境，這一環境系列的有機組成部分，是「鏈中一環」，它們相互之間有許多前因後果，或相互制約和提示的因素存在。

香港室內設計師 D ·凱勒先生在浙江東陽的一次學術活動中，曾認為旅遊旅館室內設計的最主要的一點，應該是讓旅客在室內很容易聯想起自己是在什麼地方．明斯克建築師 E ．巴諾瑪列娃也曾提到「室內設計是一項系統，它與下列因素有關，即整體功能特點、自然氣候條件、城市建設狀況和所在位置，以及地區文化傳統和工程建造方式等等」。環境整體意識薄弱，就容易就事論事，「關起門來做設計」，使創作的室內設計缺乏深度，投有內涵。當然，使用性質不同，功能特點各異的設計任務，相應地對環境系列中各項內容聯繫的緊密程度也有所不同．但是，從人們對室內環境的物質和精神兩方面的綜合感受說來，仍然應該強調對環境整體應於充分重視。