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| 奇科利尼 | |
|---|---|
| 出生 | 1925年 |
| 國籍 | 法國 |
| 職業 | 鋼琴家 |
人物介紹
奇科利尼Aldo Ciccolini 1925-法籍意大利鋼琴家，就學於那不勒斯音樂學院，1942年在那不勒斯演奏肖邦的第二協奏曲而嶄露頭角，1949年獲瑪格麗特·隆國際比賽一等獎。奇科利尼擅長演奏弗雷、聖桑、薩蒂等法國作曲家的作品，其錄製的薩蒂鋼琴作品全集，獲得極高的讚譽。 法籍意大利鋼琴家，就學於那不勒斯音樂學院，1942年在那不勒斯演奏肖邦的第二協奏曲而嶄露頭角，1949年獲瑪格麗特·隆國際比賽一等獎。奇科利尼擅長演奏弗雷、聖桑、薩蒂等法國作曲家的作品，其錄製的薩蒂鋼琴作品全集，獲得極高的讚譽。
人物經歷
奇科里尼,法籍意大利鋼琴家，生於那不勒斯。3歲開始學習鋼琴，9歲進入那不勒斯音樂學院隨鄧扎學習鋼琴和作曲。1942年在那不勒斯首演。1947年成為那不勒斯音樂學院鋼琴教授。奇科里尼於1948年獲羅馬聖切契利亞國際鋼琴比賽獎，1949年獲瑪格利特隆國際鋼琴比賽一等獎。1950年在美國首演，此後又到歐洲及南美各國巡迴演出。60年代定居法國。1971年擔任巴黎音樂學院鋼琴教授。奇科里尼的技巧嫻熟，演奏輕盈、流暢，富於歌唱性，擅長演奏薩蒂的作品，曾錄製過薩蒂的全部鋼琴作品。此外他還擅長演奏福雷、聖-桑斯、德彪西和拉威爾等法國作曲家的作品。
他和最近一陣頗紅的意大利鋼琴家Sergio Fiorentino（費奧倫蒂諾）是師出同門的師兄弟關係。兩人都是那坡里音樂學院受的教育，鋼琴老師都是布索尼的學生Paolo Denzo。很可惜的是，Ciccolini比Fiorentino還大兩歲，卻還活着，而小兩歲的Fiorentino早已經掛牆（1998年逝世）。
音樂生涯
他首次作為獨奏家登台表演是1941年，而一直到21世紀還在錄音和開獨奏音樂會，所以演奏生涯輕易地跨越了半個世紀（已超過60年），真是一個「老兵」了。
齊科里尼雖然是意大利人，但後來加入了法國國籍，並且在巴黎音樂學院裡教了十幾年鋼琴，所以也可稱為法國鋼琴家。
不知道有多少樂迷意識到了這一點：意大利鋼琴家Aldo Ciccolini是今仍在世的一位珍稀級的老一輩鋼琴家。儘管他未必能算是一位頂級大師，但演奏生涯之長、曲目之寬、加上「還沒有掛牆」，這三點湊齊，還是應該使樂迷們關注一下的。
不管是做為法國鋼琴家也好、作為意大利人也好，齊科里尼的鋼琴曲目之寬廣，是數一數二的。這是他鋼琴生涯的一個突出特點。在有些曲目的演奏上，他是走在時代前列的「弄潮兒」。最出名的例子：他是最早演奏、推廣和錄製法國作曲家薩蒂的鋼琴作品的，在50年代就錄製了薩蒂的作品全集，是唱片史上第一套薩蒂的全集。進入立體聲時代後又錄一次。進入數碼錄音時代，他又重錄一次！可見他和薩蒂的感情之深。在鋼琴圈裡，齊科里尼被很多人視為薩蒂權威。
同時，他也是50年代最早錄製李斯特「旅遊歲月」全集的鋼琴家。在那個鋼琴家喜歡從「旅遊歲月」里抽出幾首來演奏的年代裡，他率先系統地錄了全集（準確說是全集差3首），後來進入立體聲年代，他又重錄一次。
齊科里尼同時也是較早在現代鋼琴上演奏和錄製斯卡拉蒂鍵盤作品的鋼琴家之一，早在1950年就錄製了斯卡拉蒂奏鳴曲集（霍洛維茨也是早期推廣斯卡拉蒂鍵盤作品的大師）。
法國鋼琴家一般擅長些什麼東西？資深樂迷都知道——德彪西、拉威爾、肖邦、莫扎特。不外乎這些東西，最多加些聖桑、福雷、薩蒂。齊科里尼作為法系的鋼琴家，同樣彈這些東西而且拿手（肖邦他倒相對彈得較少），不過，除了這些法國鋼琴家的專長外，他還是彈李斯特的高手，還彈俄羅斯派作品（包括柴、拉赫、鮑羅丁），還彈西班牙派作品（阿爾貝尼茲、格拉納多斯、蒙波），還錄製了貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲，還彈一些別人很少接觸的冷門曲目（比如羅西尼、雅那切克的鋼琴作品） ...... 這就只能用「曲目廣泛」來形容了。
齊科里尼的錄音大多數在法國EMI（即「百代」），EMI France在2010年時出版過一大盒56CD的「齊科里尼EMI全集」。涉及的曲目之廣，有興趣的人可以去看看具體的目錄。EMI之外，他還為其他小唱片公司錄製了莫扎特、貝多芬的鋼琴奏鳴曲全集、雅那切克的鋼琴獨奏作品全集、格里格的鋼琴獨奏作品等。
也許有人會問了，說到「曲目寬」，大家熟知的勞動模範阿什肯納齊也是曲目很寬啊，他和齊科里尼有啥區別呢？
我覺得，阿什肯納齊那種是為曲目廣而廣，幾乎是一種對於曲目的「野心」，就要啥都彈、啥都留有錄音，為自己建立起龐大的唱片目錄，而齊科里尼並無這種野心、功利心，他彈什麼都是因為喜歡彈它。所以我們分析一下會覺得齊科里尼的曲目是比較奇怪的——他彈肖邦不多也不系統（只選彈一些），法國派作品是法國鋼琴家的傳統領域，撇開不談，他彈斯卡拉蒂、李斯特、貝多芬32、莫扎特、雅那切克、羅西尼、俄羅斯作品，都可以看出是因為喜歡彈些東西，而不是因為「曲目野心」。出於「曲目野心」的唱片目錄會很規整、很系統，而齊科里尼的曲目是寬廣但並不規整、不太系統的，而且有一些很冷門、別人不彈的東西。純粹出於他對音樂的興趣。
齊科里尼的鋼琴藝術，是一種比較生動而風格感把握準確的藝術。他不是那種本身個性強烈、只適合扮演某一類角色的「特型演員」，而是一個能扮演多種不同類型角色、而且都能扮演得比較活靈活現的多面手。在他很寬廣而多樣化的曲目里，無論是法國作品、德奧作品、肖邦、西班牙作品、俄羅斯作品，他都能以準確的風格感演繹得「象」，而不是把各類性格不同的音樂都彈成「齊科里尼風格」。也正是有這點作為保證，他才能涉足於那麼寬廣的曲目，把各類音樂都演繹得純正、妥帖。同時，從他對一些幾乎無人彈的冷僻曲目的特別興趣，也可以看出這是一位興趣廣泛、對音樂很有研究分析能力的修養深湛的音樂家。大體來說，凡是他涉足的曲目，他的演繹雖然未必總是「最佳」，但都是一流或准一流的，很少風格偏差或敗筆。在當今在世的鋼琴家裡，他的輩分已經很高，而且對各類曲目的把握和表現能力，也確實是頂尖的了。