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夾纈印染(100種中國符號-22)
中國傳統印染「四纈」技藝之一的夾纈。源於唐代的印花染色方法，在中國已經有近千年的歷史。
夾纈，是利用雕板在綢綿等物上夾染出預定的效果的技藝，是中國雕版印染、印刷的源頭。[1]
《辭源》中「夾纈」的解釋：「唐代印花染色的方法，用二木版雕刻同樣花紋，以絹布對摺，夾入此二版，然後在雕空處染色，成為對稱花紋，其印花所成的錦、絹等絲織物叫夾纈。」
2006年，溫州夾纈被浙江省、溫州市人民政府認定爲「傳統工藝美術品種」。之後，又被列入省、市級「非物質文化遺產」名錄。[2][3]
夾纈印染藝術
做為最古老的一種印染藝術，始於秦漢時期，盛行於唐宋，隋煬帝曾令工匠們印染五彩夾纈花羅裙，賞賜給宮女和百官妻女，唐朝時期，夾纈色彩斑斕，極為盛行。
官兵的軍服也用"夾纈"來做標識，唐代詩人們也留下"成都新夾纈，梁漢碎胭脂"、"醉纈拋紅網，單羅掛綠蒙"的詩句。[4]夾纈藝術到了唐代非常的盛行，(敦煌莫高窟彩塑菩薩身上穿的多是夾纈織物)。
《唐語林》引《因語錄》雲:"玄宗時柳婕妤有才學，上甚重之。婕妤妹適趙氏，性巧慧，因使工鏤板為雜花之象而為夾纈。因婕妤生日獻王皇后一匹，上見而賞之，因敕宮中依樣制之。
不可思議的重複之美
夾纈圖案，藍底白花，對比強烈，紋樣多以戲曲人物為主，劇種涉及崑曲、京劇、亂彈等，輔以花鳥蟲獸等大吉祥紋樣。[5]
藍夾纈的印染工藝非常繁複，從植物染料採摘、制靛青、到布匹的印染、圖案壓模，每道工序都需手工操作。
詩人白居易在《玩半開花贈皇甫郎中八年寒食日·池東小樓》中亦有「成都新夾纈，梁漢碎胭脂」的詩句。夾纈之名既入詩，也為史料文獻所載，由此更可說明唐代夾纈盛極一時。
由於宋代皇室兩度禁止民間私自染織，複色夾纈成為了皇家專用。元明時期夾纈漸漸走向單色，後來出現更加簡練的印染工藝，夾纈也瀕臨失傳。至近代基本絕跡，最後僅僅在浙江一帶流傳下來。[6]
2004年，在中國東部的江蘇省無錫市有一座民間藍印花布博物館，裡面收藏者大量的中國民間藍印花布作品。陸瑞興是無錫市一位民間收藏家，他個人出資50多萬元人民幣在無錫建起這座中國藍印花布博物館，成為中國政府部門批准的無錫首家私人博物館。[7]博物館集中展示了他多年來精心收藏的上千件來自全國各地、各民族，不同時期、不同風格的民間藍印花布實物精品。
夾纈工藝
現今，我們只能看到用靛藍染制的夾纈。靛藍，是一種傳統的植物染料，是尋常百姓家的服飾和居家裝飾材料，這種看似簡單的藍色花樣，裡面卻包含著非常複雜的製作工序，製作夾纈花雕版、調製發靛染料、夾纈印染這是藍夾纈製作的三個主要過程。
夾纈的花版製作是最為講究的一個環節。花版是用精心挑選的木版雕刻成圖案對稱的兩塊型版，具備著防染和上色的雙重功能，花版製作講究「明渠暗溝」，也就是版上的刻痕必須順暢，讓染液能夠在上面通過，便於上染。在印染時，是將織物夾於兩塊雕版之間加以緊固，然後將夾緊織物的印版放入染缸浸染，染液流過刻板的陰紋讓織物自然著色，被夾緊的陽紋部分留白，以此形成藍地白花的醒目視覺效果。
裝飾紋樣
藍夾纈的圖案都有固定的模式，基本置於一個長寬大約四十、四十五厘米左右的一個長方形中，畫面以線條為主。由於上染時需要將布料對摺後夾在兩塊印版之間，因此圖案的中軸上會產生一條細細的藍線，恰好將圖案一分為二。
絕大部分圖案沿著中間藍線對摺圖案可完全的重疊、對稱，主體紋飾緊挨在中軸位置向兩邊鋪排，產生一種和合美滿、平衡中不失側倚變化的美感與情趣。
藍夾纈的工藝特性與傳統版畫相近，審美趣味則同民間剪紙相似，其常見圖案題材來源於社會生活，既為人們所喜聞樂見，又經過了高度概括，簡單明了的藍花白底更加容易呈現圖案特徵及造型美感。[8]
中國最後的夾纈作坊
進入元明後，工藝相對簡單的油紙鏤花印染風行中原，夾纈終於湮滅於典籍，一般認為已經絕跡。但它並沒有完全根絕，而是又回到民間頑強地生存下來。
就在溫州市蒼南縣一座不足100平米的民間小作坊里，至今仍斷斷續續地保持著這種最古老的織染工藝。這就是中國最後的夾纈作坊。[9]
溫州夾纈以雕刻著精美對稱圖案的木質夾板為工具，以民間土紡棉布為主要布料，以藍草煉取的靛青為染料，所用的布料、染料、工具，都來自於自然界，生產過程從不使用任何化學原料，是一種「綠色環保產品」。這種夾纈，生產技術性強，生產流程環節相接，周密而考究。[10]
纈製作三要素
中國歷史上,藍靛的種植製做已有三千多年的歷史,且地域廣泛。木藍屬中的蓼藍、松藍、馬藍、吳藍等,其葉和莖均可發酵成靛,現在均普遍被低成本易操作的化學染料所代替。
在溫州,中雁盪山黃檀洞村所產的靛青曾以質優色佳冠全地區之首。往昔每到出靛期,各地染師必雲集黃檀洞村,爭相預定。隨着各地染坊紛紛關門,黃檀洞村失去了主顧。
現在雖仍種植,但已不再製成靛青,而是直接出售植株根部--板藍根,村頭村尾廢棄的靛青坑隨處可見。
夾纈花雕版
(一)雕好花版後，將雕好的圖紋用紙複制下來，貼在另一塊木板上，作爲相對稱版塊的圖樣，再雕刻出一塊圖案紋路完全相同對稱版塊。
(二)下進行雕刻。最重要的在雕花版之前，應先細心領會原圖的精神和筆法，將圖案默記於心，才能持刀如持筆，得心應手地把圖案刻得傳神。
(三)圖案上的圓一定要刻成圓，直線要刻得筆直，平面、稜角要整齊，溝要成長方體，渠路要光滑，不能有任何阻礙。
(四)發刀時用力要均勻，下刀時要果斷，雕刻眼神等細小部位時，要細致耐心，以防花點破裂。
(五)雕好的花版必須長期放在水中浸泡保養，並脫去木材內的樹膠與樹脂。花版若長期不用，爲了防止蟲孳，可在泡版的水池或缸內，放入一些明礬，也可在泡缸內放養一兩條魚兒。
調製發靛染料
目前記錄在冊的,惟鄰村里璋、赤水(土羊)尚有5戶人家制靛。 印染夾纈之前，要先將靛青加入水中發酵成染液，稱發靛。發靛是夾纈生產的主要環節，發靛要有嫻熟的技術和豐富的經驗，嚴格把握入靛、加灰、攪拌，酸鹼度等每一個細節，才能把天然靛青染液配好。發酵的時間冬夏不一，夏快，冬慢，約需10至20天。主要通過觀察靛缸里的水色變化而定。連續數天加靛，用手撈起一把靛水，若靛水呈深黃色，即達到了可印染的有效濃度。
夾纈印染
印染是夾纈生產的最後一道也是最爲關鍵的一道程序，就是將整理好的白色棉布，對摺放在花版中間夾好，再連版帶布泡在發好靛的靛青液浸泡染色的過程。
需要經過整理布料、參花版、入染、氧化、多次入染、多次氧化，直至染成穩固的花紋等過程。
染台由八隻染缸組合而成，染缸大腹尖底，口徑約1米，腹徑約1.08，底徑約0.6米，大腹主要是爲了增加染液的容量，尖底能使渣滓集中沉澱於底部，以免與布料接觸，且有利於清理多餘的沉渣。
整理布料、參裝花版，將白布層層對摺，一層層夾入花版中間，直至壓好17塊花版，並用鐵框框緊、固定好。
入染時用槓桿弔起，不使布與布之間互相套疊黏，將整組的布和版浸入染缸，半小時後要弔起染布氧化，再浸染與氧化。染好一條成品纈布，先後共要進行8-16次的浸染和氧化。
染色過程結束，將布版組抬離染缸。用清水沖洗布版組至不見染色流出。取一小堆棉花之類易吸水的物品，將布版組橫放在上面。待水幹後，拆解夾纈框架，並卸版取布。染好的布藍白分明，圖案清晰。
把取下的布拿到溪水中沖洗，直至不見染料的顏色漂出即行。置於平地上，將布攤開晾乾，即完成染制過程。