夜遊宮·竹窗聽雨 吳文英檢視原始碼討論檢視歷史
 |
夜遊宮·竹窗聽雨詞的上片敘其雨夜見水仙的印象及其聯想，詞人似乎見到那幽嫻的凌波仙子在月光下的水面上踏波漫遊；下片寫水仙發出清冽的香氣，可是苦於受到冬夜寒氣的侵襲，使得不禁追念起生長在千頃波濤的江湖岸邊時的自由自在的生活，這既是擬人化的神化描繪，又是詞人寄人籬下身不由己的苦悶借題發泄。
原文
吳文英〔宋代〕
竹窗聽雨，坐久隱几就睡，既覺，見水仙娟娟於燈影中
窗外捎溪雨響。映窗里、嚼花燈冷。渾似蕭湘系孤艇。見幽仙，步凌波，月邊影。
香苦欺寒勁。牽夢繞、滄濤千頃。夢覺新愁舊風景。紺雲欹，玉搔斜，酒初醒。
譯文
窗外雨水掠過小溪，發出了清脆的聲響。屋裡的孤燈顯得格外的亮，但也格外的清冷。詞人獨自一人在屋中小憩，這種感覺真像乘坐孤舟在湘江之上漂蕩。此時，仿佛湘君輕挽裙帶，水上盈盈步微月，皎潔與清冷的月光映照在她身上。
水仙發出清冽的香氣，可是受到寒氣的侵襲，使她想起生長在千頃波濤的江湖岸邊時的生活。雖有新愁湧上心頭，但依然沉浸在舊夢中。隱約仙子的秀髮閃耀着動人的光澤且蓬鬆欹側，玉簪也微微斜着，直到仙子漸漸遠去，詞人的酒意才微醒。
鑑賞
夢窗的夢詞，大多不落俗套，具有創造性。這首夢詞雖然不是他的名作，但和他的《踏莎行》一樣，都具有新意和美感，內心感受也極為細膩生動，而且詞人把自己的號「夢窗」化雪無痕地融人了詞中。
詞的小序交代了詞人倚竹窗聽雨、慢慢入睡、夢見女仙的過程。上片用典雖多，但不失晦澀，讀者能深切地感受到這寥寥二十幾個字內營造出的悽美意境：窗外雨聲潺潺，雨水掠過小溪，發出了清脆的聲響。這時屋裡的孤燈顯得格外的亮，但也格外的清冷，那種冷是一種寒香冷，充盈着整個房間。窗外霧茫茫，雨水漫上台階，詞人獨自一人在屋中小憩，這種感覺真像乘坐孤舟在湘江之上漂蕩。此時，仿佛湘君輕挽裙帶，水上盈盈步微月，皎潔與清冷的月光映照在她身上。
下片依然敘寫夢境。「香苦欺寒勁」，短短五個字卻包含了膚覺、視覺、味覺、嗅覺和心靈體味。「香苦」兩句，言水仙發出清冽的香氣，可是苦於受到冬夜寒氣的侵襲，使她不禁追念起生長在千頃波濤的江湖岸邊時的自由自在的生活。兩句既是擬人化的神化描繪，又是詞人寄人籬下身不由己的苦悶借題發泄。「夢覺」一句，言詞人從幻夢中清醒過來，只見眼前仍舊是原來一成不變的景象。面對這種壓柳的生活，詞人更添上一段新的愁緒。「紺雲」三句，扣題「既覺」。詞人醒時對花獨酌，醉而伏案而眠；再醒後始覺頭上青絲零亂，玉簪斜掛，活現出一個不拘小節的風流詞人形象。
整首詞頗具夢窗詞的特色，夢窗寫詞，無論寫妻妾或描繪夢境，總是晦澀中帶有真情，仿佛詞人總是睜着惺忪迷離的雙眼，在描繪這個令人感到刺骨寒心的世界，可是心裡卻無比的清醒。錯覺與幻境，錯綜疊合，將讀者引入一個魔方大廈，滿眼琳琅的風景與色彩，迷離幻邈不可追尋。詞人寫夢中的女子，不管是描繪她的姿態還是容貌，毫無往日宮體詩詞的猥瑣與晦暗，他筆下的仙子散發着水仙花的清香，與月為伴，在雨中徜徉，在滄濤上漫步，高潔優雅，超凡脫俗。這首詞營造了一種精緻獨到、雖不闊大但十分幽遠的藝術境界。
創作背景
這首詩具體創作年代已不詳。但這首詞前之小序記述了詞人寫此詞的經過。一夜，詞人在竹窗下聽簌簌雨聲，久坐後就憑着几案睡着了；睡夢醒來，看見綽約風姿的水仙在燈影中如仙女婆娑起舞。於是命筆寫詞表達了追慕之情。
簡析
詞的上片敘其雨夜見水仙的印象及其聯想，詞人似乎見到那幽嫻的凌波仙子在月光下的水面上踏波漫遊；下片寫水仙發出清冽的香氣，可是苦於受到冬夜寒氣的侵襲，使得不禁追念起生長在千頃波濤的江湖岸邊時的自由自在的生活，這既是擬人化的神化描繪，又是詞人寄人籬下身不由己的苦悶借題發泄。這首詞描寫十分細膩生動，具有新意和美感，不落俗套。
吳文英
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十餘首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅致，多酬答、傷時與憶悼之作，號「詞中李商隱」。而後世品評卻甚有爭論。[1]