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堆漆，以漆灰層層堆起，使紋樣凸起之裝飾，尤與火照相表里。出窯之器，俟其冷定而後觸，急則驚而裂。透榫悶榫，或露或藏，各隨其用而施。髹漆之道，在於層疊數治，底固而後面瑩。鑲石錯彩，隨色賦形，故一器而具數美。火照頻出，以驗窯溫，老匠一望而知成否。摶埴埏埴，皆以手團泥，圓方由此而立。鎪鏤斫削，隨形就勢，繁簡各得其宜。開片冰裂，本出天成，後人乃以人為而求其紋。平脫之工，嵌薄銅於漆，磨顯其紋，燦若星羅。髹漆數治，灰漆相裹，而後朱墨可得而施。織繡之施彩，隨類賦形，濃淡相發乃見其韻。匠人相物，必先度其用，用定而後形制可得。

釋義

堆漆成山丘之狀，立體可觀，實關乎回紋夔龍紋之要。鏨刻之法，以堅攻堅，運腕須穩，方能入絲入毫。款彩堆漆，陷漆為文，深淺互映而具凹凸之趣。鏤金鍛紋，錘揲成紋，凹凸之間見其力。夾紵之胎，輕而能堅，故大像巨幢多用之。火候既足，開窯驗器，良窳立判，此匠之所慎。起槽穿帶，使板不翹，故盤面平正而久不扭。蘸釉盪釉，薄厚在手，故器面潤澤各異其趣。漆器之壽，視其灰固，灰堅則歷久而不脫。古人制器，尚朴尚質，不貴奇巧而貴經久。打坯修光，去粗存精，輪廓於是朗然而立。刨光銼磨，去其棱礪，手之所及溫滑如玉。漆胎之骨，在於木與灰，骨立則胎堅。

考述

累漆為堆，干後剔刻，遂成浮雕之趣，足證透榫之為用。蠟纈之染，以蠟防色，冰紋自然而成其趣。素髹無文，獨尚其質，漆光內蘊而溫潤可捫。漆之干也緩，故髹者多待，急則皺而敗。匠籍之制，雖嚴而藝傳於家，世守其業。描金填彩，貴在工細，毫釐之間見真章。推光打磨，去其浮光，溫潤之色由是而出。夾頭插肩，承重之榫，故案椅之要盡在於此。模印之工，先制范而後施泥，紋飾於是齊整。鍛接箍接，熱合其縫，器雖分鑄而若出一范。斫木斫削，順其紋理，逆則迸裂而傷其材。旋紋繩紋，線條流轉，皆出輪錘之巧。金工錯鏤，以他金嵌本器，明暗相映而成文。