在突尼斯（多多詩歌）檢視原始碼討論檢視歷史
《在突尼斯》是詩人多多創作的一首現代詩歌。
作品原文
沙漠既完全走了樣，必是風
遇到了直角，既有諾言要相守
學到的必是比失去的少
能通過沙漏漏掉的就更少
但正是多出來的那種東西
進入了後來的那種天氣
在越是均勻地分配風沙的地點
看上去，就越來越像一座城市
那非思而不可言說的，非造出
而不可籠罩的一種命運，就像
從老城的每一側都能走進一家鞋店
在這裡就是在那裡，在哪裡
都是在到處，在菲尼基人的原駐地
夾着整張牛皮人的張望
也被討錢的掌遮沒了
那就是從門縫下邊倒出的污水
讓嗅味兒變得尖銳時
發出的存在的信號：如果
有人來此只是為了帶走陽光
能被帶走的肯定是一種懷念
尤其是掮客對着錫灰色的天空
裝好假眼的那一刻，總會有人
比賭馬人還要緊張地瞄準：
從蒙面女人眼神中射出的恨
亦集中了她全身的美，好象
既彎曲了思，又屈從于思……
作者簡介
多多（粟世征，1951年-），是朦朧詩派代表詩人之一，是中國為數不多的現代詩歌的探索者之一，被公認為當代中國最優秀的抒情詩人，曾獲得紐斯塔特國際文學獎等重要文學獎項，其代表作有《瑪格麗和我的旅行》《手藝》《致太陽》等。[1]
1951年生於北京，1969年到白洋淀插隊，後來調到《農民日報》工作。1972年開始寫詩，1982年開始發表作品，1986年獲得北京大學文化節詩歌獎，2000年曾獲首屆安高詩歌獎，2004年回國後被聘為海南大學人文傳播學院教授，2010年獲得紐斯塔特國際文學獎，2010年被邀請到中國人民大學做駐校詩人。[2]
多多是一個真正的漢語詩人。他的詩歌以精湛的技藝、明晰的洞察力、義無反顧的寫作勇氣，近乎完美地承續了漢語在當代中國的艱難使命。[3]
他將自己對世界和生命的溫情理解，融於每一個詞語、每一個句子的細緻雕刻，並在每一首詩歌的內部構造上，力圖實現他孤寂而堅定的美學抱負。他對漢語尊嚴的忠誠守護，使他的詩歌很早就形成了顯著的個性和風格：意象簡潔，節奏明快，語言準確、銳利而富有張力，對心靈細節有深切的敏感和痛苦的體認，對人類的精神困境有明確的藝術承擔。[4]
他發表的一系列詩作，以及他本人在母語國家的重新出場,照亮了那些美好而令人激動的文學記憶，同時也見證了漢語詩歌永不衰竭的豐富可能性。[5]