回眸蒼晚行未遠(元辰)檢視原始碼討論檢視歷史
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《回眸蒼晚行未遠》是中國當代作家元辰寫的散文。
作品欣賞
回眸蒼晚行未遠
——答**家張澤勇問
想來想去決定這個有點自吹自擂性質的蒼晚回眸發了。以此深謝多年關照指導夷陵文學成長的張澤勇主席。這位年紀並不比我小多少的華中師範大學中文系學兄，退休以後，手頭仍有着若干重要的讀書、評論、創作項目，卻抽出時間為我匯攏歸集的《夷陵文學評論集1978-2020》作審讀、評論、寫序。27萬字電子文本，他一氣讀了三整天，又一次次打電話詢問情況、交流想法、索要材料，以我想象不到的速度完成了評語、序言，而後又商量在序言基礎上略作改動，寫成人物隨筆，發往相關文學刊物。
他的熱情與付出並不僅是因為這本地方文學評論有多大價值，而是對夷陵文學、宜昌文學的關懷備至、對同道中人的放下身段赤心相對。無論文學或人生，總有赤誠的師友相伴，那才叫幸福與美好。而我現在是幸福與美好的，一方面我為深愛的文學和文友們做嫁衣，另一方面許多像張主席這樣的師友有為我作嫁衣。文界有如此惺惺相惜的互為提攜幫扶、共同奉獻，那不正是歷代嚮往的「琴瑟和鳴酬相知」嗎？
這個答問，正是這種狀態下的產物。蒼晚已至，安然回目，歪歪倒倒的腳印已走出50年業餘愛好歲月，可有欣慰，可知甘苦，可有自信和自慚？抱着回顧與反思心態，檢點五十年文學生涯，老老實實回答問題。
而後張主席又要了幾乎所有網友文友的評論文章，他說，我要更深入地採訪和了解你，想搞個人物散文。我又給了17萬字的材料。算算他要讀七八十萬字的電子稿，令人想來頭皮發麻。
而且，我既是回鄉青年、山區農民、軍人退役、公務員退休，又是公文寫手、文學愛好者、江湖浪人，「看報看題、讀書讀皮」，佛道神魔、中西合流，「上知天文地理下知雞毛蒜皮」，林莽鄉土，竊居夷陵文壇一隅，小說散文詩歌評論均有涉獵，而無一樣堂皇入室。啥樣？自己也說不清楚。「網絡江湖裘千丈」頗為適宜。寫我這樣一個人，可能出力不討好，他卻並不嫌棄。
確實我很感動，我還有點良心。
於是我決定發了這個答問。
提問者張澤勇，中國作協會員，湖北日報傳媒集團首席編輯，宜昌市作協名譽主席。退休前曾任湖北日報傳媒集團《三峽晚報》社社長、總編輯，宜昌市作協主席。
答問者元辰，夷陵區文藝評論家協會主席。
1、何時在何種報刊（省以上）報刊發表小說（請標明篇名，儘可能完整）？自覺質量好、影響大的是哪篇小說？為什麼？
最早發表小說處女作，是1978年與劉學武合作在《基建工程兵》報第四版整版篇幅的短篇《鐵娃回信》。一個習作，刻畫了一個農村入伍戰士從想當機械兵到安心當基本建設工程兵的心理轉變。
而後很長時間由於工作關係，只讀小說，沒寫小說。1997年上網後，開始寫小說系列中篇《元家場》，其中的首篇《元氏三雄》由呂志青責編發2000年《三峽文學》頭條，《小說月報》選目。寫的是民間非遺人物命運與精神失落，自劃為習作性質。第二篇《貓∙虎٠人》由錢鵬喜責編發2001年4期《芳草》頭條，《小說月報》選目。 寫的是元氏三雄老二元鶴雄家貓虎人之間的故事，揭示英雄嚮往與兒孫變種的文化心理衝突，自己的推介詞為：「三代恩怨情仇，別有貓虎人家。借黑貓白虎、偷情養漢、人虎恩怨，演義理想流變、英雄褪色的悲劇情懷。」錢鵬喜說，這篇是可以上《小說選刊》的，不過得出3000元版面費，《芳草》拿不出來。
這個系列中篇曾在起點中文網「都市，現實」免費掛出，由於網絡改版合併，已無法登錄，只剩下百度詞條《系列中篇——元家場》的介紹：「網歷史,現實,祖輩,我們。從鄉村到城市,巨變中的驚駭與震顫,靈魂的撕裂與選擇,現代意識統領下的信心重建。故事中的中國,鄉土中的城市,歷史中的現實。你們,我們,他們,共同演進的現代化之聲。城市進程中的歷史悲情,草根命運……」
短篇《1946年的柳石鎮》由張永久從網上選稿，發2002年《三峽文學》；《灰色冬季里的蒙二》佛山文藝編輯網上選稿，發2003年《佛山文藝》4月下半月；《松香》由程世農推薦入選2008年花城文化出版社《後王小波時代：中國非主流小說精選》；《絕地》由錢鵬喜、胡良青等組稿發2009年《芳草》武漢都市文學圈專輯；《墜入雲門》由陳傳新組稿發2010年《三峽文學特刊》。
中短篇寫了四五十個，公開發表的只有8個。已發表的我喜歡中篇《貓∙虎٠人》，短篇《松香》《絕地》。《貓∙虎٠人》指向族群的嚮往、欲望與衰變規律之間的無可奈何，死亡與誕生的悲劇演繹，幻化為先民的精神史。《松香》通過小學生「我」口述，描寫可愛女生松香因為家庭貧窮、弱勢，在特殊時期遭遇學校流氓痞子文化心理者計算，失去母親的傷痛以及敘述者的懺悔。《絕地》是寫命運多舛在土匪群中長大、又失去兒子的雲娘再次處於絕境，仍堅持大愛仁心的痛苦與掙扎，有我失去獨子的以後心裡印痕。《墜入雲門》是一個實驗性小說，試圖把凡人的精神追求與禪學的意境結合，有點貓膩《大道朝天》前幾卷的味道，使用的是蒙太奇碎片組接方式。我何尚不是在這種探索中求解脫。
中篇《迎風一刀》，因為涉及農村單身問題，只在網絡發布，寫單身元二進城在打工群中找「妹妹」（老婆），卻被各色一等欺騙，尤其是同為弱勢群體男女單身的欺騙，拒絕徹底墮落，選擇自宮，迎風一刀斬去煩惱，重回農村，收留曾經拋棄他而染上艾滋病的前戀人及兒子。有點寧自殘不低頭的味道。小說情節設計大膽，跌宕起伏，語言有質感。方方先生、如雲如煙等不少都寫了評論文章。已故彭善良大熱天連寫四篇評論，認為當年所見最好的中篇。也是我喜歡的一個，以為與《貓∙虎٠人》同為中篇代表作。
程世農曾把我三個短篇給南野看。南野在《讀元辰小說的隨筆》中寫道：
「在我印象中，元辰的小說擅長於歷史性的敘述，一般是鄉村的、洋溢着性的元意識和母性崇敬意念的敘事。《摸秋》中的大傻、小傻仍然留有這樣的痕跡，但小說的主旨顯然已超越出單純的歷史性書寫。傻子成為小說敘事的言語者，已經多有範本，如韓少功等人在文化尋根時期的《爸爸爸》等作品，其作用正在於將小說的敘事從歷史寫照中進行某個方向的提升。元辰這篇新作有無超過尋根派，我不敢定論，但作者的確將小說的本文引向了另一層次的構造，即多少帶有哲學性的表述。由傻子視角展開的故事，被從一個越出歷史與文化的更遼闊視點予以評判與體會。由於傻子意指着無社會、文化積累的原本，它的出發點是純粹的本能的立場。這樣小說表面似在探討母子的關係，實質可能在闡發一種生命的原本的或曰'無知』的理念。塑源而去，我們可以聯想到古代'道』家的觀念，絕智者才能歸本，才能理解與說出那種根本的東西，所謂'先知在我心中』。至於元辰等宜昌的小說家們有時何以執着於這般深山叢林間的、瀰漫着濃郁原性之氣味的敘事與抒情，我並不是能夠完全理解，雖然我在宜昌居住和生活、也在那裡寫作了很久，我只是那座城市裡的住宿者和樓層上的漂浮者。這是我所慚愧的。」
「《驢》這篇的詞語更生動，所述貌似荒誕，下筆卻洋洋灑灑。其文的關健詞是'操』，雖然直率，卻在粗糙的能指下寓有太多的內涵。'操翻整個世界』的壯語，刻畫出了人之本能的力量。而更多處這一詞彙的出現，容納了一番國情、風土人情直至中國文壇的騷情在裡面。《驢》是有關一個人的傳奇故事，由驢道來，可謂有趣。」
這個《摸秋》中的大傻、小傻，探討人文本原，我也是喜歡的。
最喜歡的還是正寫着的四卷本《南嶽憲》。已完成總量一半60餘萬字，推介詞是這樣的：
詩意現實主義系列長篇小說《南嶽憲》是獻給「老三屆」的成長之歌、奮鬥之歌、緬懷之歌，也是筆者七十而後動筆並完成的第一部長篇小說。全書共分《想念雪村》《壯志騰龍》《東方驚艷》《空靈境界》四卷，每卷30多萬字。貫穿南嶽憲從十六歲下鄉到退休養老詩意、奇幻、堅實的一生，超凡超群而又在你我之中。勵志成長，家國擔當，孜孜奮鬥，明知其難，願上刀山，是這部小說的主題，也是南嶽憲一生的人格魅力所在。我在紙上構築靈山，願與諸君同享。
第一部《想念雪村》完稿，34萬字，寫南嶽憲下鄉的十年。在與世隔絕2000多年、歸化不過十年的六國遺孤組成的邊緣雪村，南嶽憲等十名知青被接納收養，開始了特殊環境下的溫暖成長，雖也艱辛孤寂，卻比大多數知青幸運得多。雪村未劃階級成分，未搞土改和合作化，過着自組自給的農耕、狩獵生活，雖也受「十年動亂」波及，但總體上是一派世外桃源景象。這對南嶽憲頂着「黑五類」子女家庭出身的是個知青，無疑是一方福地。在這裡，他們覺醒了青春與使命，南嶽憲、盧友林還收穫了事業與愛情。有詩云宋代文宗廬陵歐陽修貶任夷陵縣令的經歷和後來的成就，曰「廬陵事業起夷陵」，那麼對南嶽憲而言，雪村就是他的起點。他在雪村不僅有十年經歷，有一幫貼心朋友，還有愛人和繼子，有雪村給他的學業和功夫基礎。他想念雪村，是因為雪村給予他的比老家江南古鎮還多得多。
第二部《壯志騰龍》完稿27萬字。寫南嶽憲在恢復高考後第二屆考入北大經濟系，結識同班同學賈雪玲的父親、革命老前輩、總參國家裝備安全部部長兼國家裝備安全部隊司令員、政委賈春旺，從而走上隱蔽工作道路、逆天成長的經歷。為把他培養成國之重器，賈春旺安排和指引他不僅要用四年讀完本科、碩士、博士，一年完成博士後，還要進入隱秘部隊訓練營接受近乎殘酷的集訓，九死一生出國執行任務，歸來後一邊學習和工作，一邊在雪狼戰隊基礎上組建和率領雪狼大隊、雪狼支隊、雪狼縱隊，承擔國家裝備和經濟安全保障任務。在鍛煉成長上，既有執行秘密任務的考核，也有學術研究上的深造，更有地方上不同工作崗位的履職，最後要他從廳長崗位上下海，創辦南氏企業，以為隱秘部隊的掩護。所以他不僅有地方與部隊雙重工作任務，還有學術長進、戰力提高、經驗積累三項學習任務，而且每一項都必須盡善盡美。合格的國之利劍就是在重重壓力下靠着驚人的意志、信仰和努力練成的。
第三部《東方驚艷》完稿12萬字。寫早已授銜少將的南嶽憲力排眾議，悍然宣布風光正盛的千億南氏集團，悄悄返回雪村，路遇故人錢三多之女錢芳萍，收為義女，成就她與張又常的婚事；與柳漢倫、柳縉芸、張又常等開辦商貿學院，培養本地人才；借西部大開發的東風，興辦雪村集團，進而投資興建榮縣開發區，招商引進企業，強勢重組萬億騰龍集團，執行為新時代國防裝備生產提供掩護的一號計劃；結識京都賈府二代公主賈梅毓，產生戀情，結為夫妻，並將其特招加入雪狼縱隊；繼而利用國家「一帶一路」倡議的機遇，殺入國際資本市場，與間諜資本展開對攻，在不斷壯大資本實力的同時，強勢維護國家裝備生產安全，還自主開發了裝備安全生產和安全保障部隊指揮系統，多路推進，多點爆發，驚艷東方；賈梅毓接班雪狼縱隊，南嶽憲接班總參國家裝備安全部和安全保障部隊，老將軍之子、賈梅毓父親升任國家科技裝備部部長，繼而再度交班南嶽憲，征途接力，代代不已。
第四部《空靈境界》尚未開筆。寫南嶽憲退休後與京都賈府老將軍及兩個兒子賈雪鎮賈雪村、南老太太、裘賢珍、柳漢倫結伴出遊，悟道修身；三訪五嶽，四渡滄海，再遇藥王丁宗順，一同探華夏鴻運，解地道危機，挽洪災地震；勇闖幽冥，力剋死神，尋柳漢秀、賈雪玲一縷芳魂，滴血認親、精心養護而復活；入仙界神界，尋正義力量，組建華夏老者聯盟，共護華夏國運；打入魔界，搗毀邪惡之源，整頓魔界秩序；以老續壯，以死續生，以身證道，再寫空靈詩篇，圓滿大道情懷。
2、何時在何種報刊（省以上）報刊發表散文（請標明篇名）？自覺質量好、影響大的是哪篇散文？為什麼？
最早發表的散文處女作是1978年9月《基建工程兵》報上的《蜜蜂頌》，以蜜蜂辛勤采蜜象徵在祖國大花園辛勤建設的基建工程兵。雜談隨感類的《談談戰勝自己》《析「自己選擇自己」》等發表於80年代初的《工人日報》思想副刊。
1986年參與完成的《青年心理諮詢》（心理隨筆）一書，獲華中師範大學年度大學生科研成果一等獎。
1987年散文《秋思》由呂志青責編發《三峽文學》。
1995年《倒立而觀》獲《寫作》雜誌精短文學寫作優秀作品獎。
1997年三峽出版社出版的散雜文集《悠遊人生》，是過去19年思辨情感類小品文與文學評論的合集，1999年宜昌市第二屆屈原文學創作評獎時歸類雜文獲獎，2000年獲夷陵區首屆（相當於宜昌縣第四屆)歐陽修文藝獎。梁艷萍據此書在《實際轉型期湖北散文研究》一書中，以《人生路上的智慧尋覓——論元辰的散文》列專節分析評論。
1998年《人石對悟》組文三篇由胡世全執編發《三峽文學》「元辰散文小輯」，「青海新聞」「湖北視窗」等多家網站首頁轉載，入選《中國散文大辭典》；這一時期由《三峽晚報》首發而後轉載或入選的有：《雄關冷月》入選中國文聯出版社《寫意大三峽》；《敬畏三斗坪》發湖北省委政研室《政策》，入選《三峽旅遊散文精品集》《三斗坪鎮志》；《巴人之河》發《三峽文學》《中國三峽建設》，入選《寫意大三峽》《清江散文集》；《粉黛林暢想》入選《榕樹下散文精選第一集》《寫意大三峽》《香溪》；《烹茶三游洞》入選《三游洞》、《寫意大三峽》；《感受石牌的厚重》《夜風掠過古兵寨》入選《全國旅遊散文精品集》；《關陵隨想》入選《寫意大三峽》。
2000年出版的文學評論集《網上漫語》（2002年第三屆屈原文學創作榮譽獎）中，《宇宙是「我」構成的》《頑石在春天安眠》《中秋亂彈》《想起陶淵明與王維》《你無法誘惑我》《世紀末的空虛、文學的空虛與我的空虛》等屬於以文學藝術為題材的散文。
2016年5000字散文《玉米金黃》發湖北日報主管的香港刊號民刊《網絡文學》。2016年省作協公示，一萬八千字散文《黃柏河漁人》入選省作協主編、長江文藝出版社出版的《湖北大眾文藝叢書∙網絡散文卷》。
2018年4月長篇親歷散文《七秩煙雲》截稿。全書共28章43萬字，歷時4年。擬通過70年人生經歷記錄成長、奮鬥歷程，反映時代變遷，揭示我之所以成為我的原因，為遠去的歷史、自己和家鄉的背影獻上一份祭奠。其中援老築路、喋血沙甸、辛格爾嚴冬、文革時期的部隊教育等章節為國內文學界第一次較為完整披露。入選省作協《湖北大眾文藝叢書٠網絡散文卷》的《黃柏河漁人》是其中一章。因為涉及援老築路、沙甸事件及文革時的軍隊，擔心難以審過，又捨不得刪掉，沒提請出版。程世農把其中一章《父親的城堡》傳給小說家田耳，他看後說，這是聰明的大家作派，為瑣碎的農村家事找到了一根串珠的主線。
對散文雖然做過較長時間探討，大部分稿子卻窩在電腦里。未結集的散文整理為六卷，一曰《家在三峽》，二曰《書香歲月》，三曰《心似流水》，四曰《修生百言》（順生，世事，讀史，藝談，修生），五曰《七秩煙雲》，六曰《父親的24節運》。其中長篇紀實散文《父親的24節運》只寫了7萬字，未完稿。
在所有散文中，我最喜歡的是《父親的24節運》，屬詩意生活大散文。其次是《七秩煙雲》中的《黃柏河漁人》，人物形象與命運的煙火味很濃。已發表單篇散文《人石對悟》《敬畏三斗坪》《巴人之河》《粉黛林暢想》等起點不低，但已走過，不想留戀。第三喜歡的是《網絡文學》發表的《玉米金黃》，用與妻種玉米收玉米的老年生活勾連大半生的歷史記憶，有人生滄桑味。
對湖北新散文的影響主要在網絡，蒙谷未黃推薦，先後在湖北日報荊楚網、長江日報的漢網和長江論壇的文學板塊擔任新散文首版兼超級版主，與林深數樹、王建福等一幫朋友建設新散文湖北網絡高地，選編並點評網絡新散文優秀作品，做成集子，掛於三網，每處點擊量十多萬人次，組織散文競賽散文年展，點評參賽參展作品，編選年度優秀作品集，探討研究散文導向，一說再說新散文，又總結寫成《新散文或散文的後現代書寫》，編輯《漢語新時代》和《漢語姿態》網絡文學叢刊，組織自媒體散文群，十幾年一直堅持到現在。所以才有任蒙贈書、約稿談散文創作，王曉英才要我為她的散文集作序。
何種報刊（省以上）報刊發表詩歌（請標明篇名）？自覺質量好、影響大的是哪首詩？為什麼？
詩歌處女作《笑看長城雲中起》發表於1970年6月的昆明軍區《國防戰士》報。1979年在《基建工程兵》報發過《工地即景》組詩。都很稚嫩，而後很少寫詩。
1998年歌詞《三峽 燃燒的夢》獲宜昌市專業文藝表演團體調演歌詞創作獎，歌詞《九月》配曲《歌曲》發表。
2007年遭遇人生變故後，才在網絡上重新能寫詩。由於張永久、毛子和劉波等人推薦進入宜昌新詩界，連續入選2008年、2013年宜昌《坐標》、《網絡文學٠2014年湖北詩歌專號》（劉波為宜昌市組稿人）。2009年《魚種在你的山崗上》獲秭歸「第二屆屈原杯全國詩歌大賽」優秀獎。2014年《三峽大瀑布》《月光不只在皂角樹上嬉戲》獲中國散文學會、中國散文網首屆「中華情」世界華人散文詩歌大賽一等、三等獎。2015年毛子約稿《與詞語對舞》《桃花塢》發《三峽文學》。2017年《三峽石屋》入選團結出版社《世紀詩典》，《孤寂的你向靈界歌唱》《桃花塢》《致三峽大瀑布》入選團結出版社《中國先鋒詩人作家》，《路過夷陵廣場》入選四川民族出版社《中國詩人年度詩歌選集》，同年獲鳳凰詩社年度詩人榮譽獎。
2018、2019年長江詩歌網及紙刊、中華山詩刊網及紙刊《中華山詩刊》《湖北詩刊》、鳳凰詩社及韓國、香港報刊，數度推選元辰詩歌小輯、專輯，最多一次推選30首，同時選二三首紙刊發表。222行組詩《追夢七十》獲中華文學論壇「建國七十周年」詩歌大賽一等獎、四川省青年文聯「建國七十周年」詩歌大賽三等獎。
2020年整理十餘年作品，大加砍伐之後，得159首6500餘行，定名《雪宴》，分四卷呈現：大歌，單章，組唱，小說中的歌。擬今年出版。
我想成為詩人，以為詩是自由意志的表達，天地大美的探究，人生意態的體味。卻一直在詩外，未以詩為主。又畢竟為寫詩評多年浸淫其間，多少有些眼光。如此狀態下的詩，好不到哪裡去，孬到哪裡去，可權當作詩林之外一片雜蕪茂旺的綠地，讓人看看長着什麼怪物，或許不空手而歸。
我喜歡在網絡上發布的大歌《雪宴》的飄逸而不食人間煙火、《耳邊的歌師》深入骨髓的雄強沉鬱，網上真有愛詩的兄弟被《雪宴》感動哭了；喜歡《致三峽大瀑布》《路過夷陵廣場》的天地蒼茫、歷史久遠；喜歡組唱《荒廢的廟宇》《病歸來》的生死詰問、堪破糾結以及《追夢七十年》的家史寫國史；還喜歡小說《南嶽憲》里能夠以假亂真的創作民謠，我能以民謠為先人寫精神史，多有趣。哈哈，我本楚狂人，自吹又自擂啦。
4、何時在何種報刊（省以上）報刊發表文學評論（請標明篇名）？自覺質量好、影響大的是哪篇評論？為什麼？
——藝術評論：
1970年5月、1971年6月昆明軍區《國防戰士》報發表「評革命歷史歌曲《大刀向鬼子們的頭上砍去》」「芭蕾舞劇《紅色娘子軍》里洪常青的一個造型」，是評論的開始，也是文學寫作的開始。1979年底《中國青年報》發表「《絲路花雨》與敦煌藝術」。
《夷陵山野黑牡丹》1992年進京展、在漢展前言。
《萬毫齊力展性靈》發2008年《湖北文聯》。
《夷陵版畫的美學支撐》2014年長江出版社《夷陵版畫》
《清奇騰龍象 蒼蕪潤精神》收入2016年湖北省美術館萬雙全《鳳歌》書法展作品集。
《歌劇<梅香>唱響慈母大愛》2019年2月1日湖北作家官網、今日湖北發表。
——文學評論
1982年7月《基建工程兵》發表評朱萬春詩《普羅米修斯 我是你》的《做心靈美的探索者》，1985年8-10月華中師範大學學生刊物連續發表的《且說審美同感》「《遙遠的思念》深沉的愛」「《白玉蘭》 盡讓人生髮些春的感受」「《築路工外傳》 叩響心弦的金屬聲響」。
90年代中期為朱鍾韻小說所寫評論《我有被獵殺的恐懼》《這片山川與愛的深沉》《他以靈魂低唱》刊發小說原發的《青海湖》。
1997年《悠遊人生》由三峽出版社出版，其中感悟式評論約占占三分之一。包括《智者的悲哀》《五人散文雜說》《讀出個大活人來》《追尋當代審美意識的主潮》《探觸民族脊樑的感慨》《小說的三重讀法》等。
1998-2008年元辰開辦個人網絡文學批評論壇《問石齋》，開展專題評論，主持「評論與研究導航」。
2000年4月所寫為尚愛蘭小說《焚盡天堂》所寫評論《中國男人與性愛質量》發五月《南方周末》集評《她比衛慧更瘋狂》，從中國男人性愛焦慮角度解讀小說揭示引起焦作大火的深層原因。
2000年元辰《對武漢四家聯辦網絡文學研討會的八點建議》，被歐陽友權《中國網絡文學史》等多部學術著作引用。同年將網絡文學評論搜扒剔羅，結集出版網絡文學評論集《網上漫語》，獲宜昌市2001年第三屆屈原文學創作榮譽獎。
《站在文學性的立場——元辰杜鴻創作對話》發2002年《三峽文學》第一期。站在文學性的立場上，保持新漢語的靈魂姿態，探觸民族脊樑的內層內核，以及N+1後衛技術、三份文面七份文里，一直是我們共同的文學態度。
2008年應邀為馬季《網絡文學十年史》寫評論發於中國作家網、2008年8月15日《出版商務周報》，並應邀參加「網絡文學十年四人筆談」寫了《網絡文學十年談》的元辰部分，同日《出版商務周報》發表。
2009年長江出版社出版感悟式文學評論集《現場批評》。是網上開展文學批評的總結式成果。2015年《文藝探索與研究》第8期發表評論家黃葉斌2011年撰寫的《網絡文學批評的理論探索與實踐意義》，近十年後仍有三峽大學文學院碩士研究生將此書作為畢業論文研究對象。
2011—2020年元辰連續主持包括東湖社區、漢網、長江論壇荊楚文壇板塊和元辰自媒體文學群絡在內的湖北網絡文學年展，每年度選編發布小說詩歌散文評論作品過百篇。為中國作協副主席葉辛短篇小說《明達的婚事》、谷未黃散文集、王曉英小說及詩集散文集、歐陽杏蓬散文集、崔迎春《讀紅樓》、杜鴻小說《滿庭芳》《蛙鳴如潮》等，寫下《深度反思是親歷者和後來者的共同責任》《你在用顫抖的手觸摸城市之心嗎？》《寂寞清空下的悲情舞者》《邂逅在這麼涼的詩意密境》《知性女性儒雅散文的範式》《在撕裂與縫合中不懈追求的詩意訴說》《和菡萏一起讀紅樓》《重大歷史變遷中人性的當代書寫》《人不勝鬼與富二代懺悔錄》若干評論，發表於發湖北日報主管的香港刊號民刊《網絡文學》或隨作者的書籍出版。
2015年應邀參加省作協主持的中國文聯副主席李敬澤「湖北網絡文學調研座談會」，提交《在李敬澤副主席調研湖北網絡文學座談會發言：我所知道的湖北網絡文學》；2017年應邀參加省作協主持的湖北網絡文學研討會，提交《親歷湖北網絡文學20年》。
2016年1月《融合 奮進 多彩 期待 ——2015年的湖北網絡文學》發湖北作家官網。
2016年6月《試論網絡類型小說提高的必要與可能——以盜墓小說為例》發《長江文藝評論》創刊號。
2018年《親歷湖北網絡文學20年》及原發《三峽文學》的《革命與鄉土題材的後現代書寫》入選省作協主編《湖北網絡文學評鑑》。
文體探討在網上流行的有2.7萬字《小說創作與批評感言》、1.6萬字《說散文》，收錄2009年出版的《現場批評》一書中，另有《新散文或散文的後現代書寫》發湖北日報主管的香港刊號民刊《網絡文學》。《再說新散文》六篇發任蒙主編的2019年《武漢文學》。
關於網絡文學的探討，入選長江文藝出版社《網絡文學》和《網絡文學精粹》《落滿蝴蝶的花徑》卷、《我是黑客我怕誰》卷等出版物。
——文化論文
1992年《沿着延座講話指引的方向努力建設有特色的三峽文學》獲宜昌市委宣傳部、文聯、社科聯、文化局聯合舉辦紀念延座講話發表50周年論文三等獎，收入市委宣傳部主編出版的宜昌發展論集。
《從夷陵區盤古文化遺存看盤古文化對夷陵文化淵源的影響》：2018年4月湖北省民協湖北盤古文化研究基地研討會論文，2019年3月中國文聯出版社出版《夷陵盤古文化論》。
——文學義工精神得到認可
由於2018年3月，湖北文聯黨組書記鄧長青一行在市文聯座談調研會上聽取《基層、網絡與現場的文學——兼論基層文學創作與批評怎樣回到文學與人、回到本民族、回到大國氣度》匯報後，即席肯定這種文學義工精神，年底授予湖北省第三屆「優秀文藝志願者」，並由省文聯工作人員萍娉、馬璨網訪寫成《宜昌70歲老作家袁國新》一文於湖北文藝網、湖北日報網、今日湖北刊載。2019年4月，中國文藝評論中心副主任袁正領一行在省文藝評論家協會和市、區文聯主席陪同下，到元辰家中調研，聽取《為基層的網絡的文學現場站台守夜》匯報，而後在中國文藝網文藝評論加編者按發表。其後又連續加編者按發表其《童話小說《火鳥羽戈》：構築勵志童話新篇》（2019年12月11日）、《戰"疫"，我不能缺席》（2020年2月2日），轉載湖北日報發表的《周凌雲<屈原的村莊>：構築詩意生活圖景》（2019年10月15日）。
在發表和出版的評論文章中，我比較喜好的是《現場評論》的自序《我在現場》，廓清了我於網絡文學批評的基本看法和基本經驗，足以概括和指導我的評論活動。
就評論境界講，我喜歡《悠遊人生》中的《智者的悲哀》，評的是歷史和文學高度合一的人物諸葛亮，先從悲劇理論中劃分出社會悲劇、性格悲劇、智慧悲劇三種類型，然後解讀其齊天智慧、曠世理想遭遇現實的種種羈絆，仍生死以赴，自甘智悲相隨，最後落到呼喚智悲精神回歸的主題上，體現了一種人生哲理和英雄氣韻。
就評論技法創新上講，我喜歡《網上漫語》和《現場批評》都選了的《浸蝕要離》，是對齊格（Sieg）長篇《迷宮》的評論。採取的是直接對戰主人翁的評價方法，在此之前沒見誰用過（只我在寫寧財神小說《愛我，就臊着我》評論《看把你臊的》時用過），面對人物拍馬上前，打就是。序言加四戰：精美的集合與硬傷、系統整合功能的缺憾、走出悖論的奢望與萬能英雄的敗北、反平民理想的末路英雄。從小說元素集合、小說結構整合、萬能英雄立意、反平民理想實質對文本進行了解析。而且序和第一部分採取的是辯論對話，第二部分採取的是描述性對話，第三部分採取的是劇本對話，第四部分採取的是詩體對話。那時的激情何等高漲，後來很難玩到這種熱度了。
發於民刊《網絡文學》的《新散文或散文的後現代書寫》也下了過功夫，與評杜鴻長篇《琵琶弦上說》的《革命與鄉土題材的後現代書寫》同為我看重的文體探討文章。
5、書法方面，師承何人？讀過哪些書法理論書籍，臨摩何人書貼？有何成就？
1982年4月隨基建工程兵政治部宣傳部部長、中國作協會員、小說家劉子威在太原見他的戰友、當時的輕工業廳處長、後來任山西書協主席的書法篆刻家林鵬，我提出向他學習書法篆刻，他答應教書法，幾乎用半天講選帖、用筆、賞鑒，現場示範，為畫家王煥、劉部長和我寫條幅以贈。然後為我寫手條，拓印痕六方，贈王紹尊先生篆刻《毛主席詩詞三十七首》，讓我回京拜在王先生門下。並介紹說，王先生是齊白石入室弟子，早年在北京戲曲學校任教，1958年支援西北，調入山西大學藝術系任教，是和趙少昂等齊名的大家。我回京後去找王先生，得知他到王府井理髮，竟然在理髮店門前攔住了他，轉達求師之意，在北海公園的荷花池邊作了兩個多小時，不停地為我講解入門知識以及他跟齊白石老人學藝的趣事。1982年底轉業前，先後三次到他家，聽點評篆刻習作，講藝壇趣事。那時先生和女兒王含英住大柵欄後的二室一廳宿舍，生活十分簡樸。所以我的書法啟蒙老師是林鵬，篆刻啟蒙老師是王紹尊。
在部隊和回地方後，購買有各種名帖、印譜、書法篆刻字典、《歷代書法論文選》《篆刻學》《古璽文編》《漢印文字徵》《古文字學》、各類名人作品集等，訂有《書法》雜誌，《書法報》。理論學習不少，缺在不能堅持每日臨帖、摹印。
直到1987年任縣委政研室副主任，還一直保持與兩位老師的通信聯繫，請他們批改作業。後來工作實在太忙，加之當時的工資收入無法承擔練字、刻印所需的支出，一直斷斷續續，雖然臨習過《禮器碑》《集字聖教序》顏真卿《告身帖》，在華師讀書期間也獲過大學生書法二等獎，1988年宜昌縣老書協成立被聘請為藝術顧問，90年代為金獅洞、車溪、棺木岩、點軍石門洞等景區題寫過石刻匾額，與羅家倫、易旭東、劉愛國、孫健等一同為縣書協早期成員，加入了宜昌市書協，拿過區、市直機關組織的書法、篆刻獎，但書法並未入門。
2002年退休後，主要精力在文學創作和文化策劃，主筆撰稿夷陵樓、至喜樓、柑橘博物館、中國民間故事家劉德方陳列館、金鐘閣等文化旅遊開發、文化布展及景點設計，2003年與高新章等人合作的策劃文本《香溪：詩性之約 夢魂之旅》獲全國註冊策劃師年會文本金獎。雖然一直參與區書協、老書協的學習活動和展覽，臨帖仍然堅持得不好。
2007年後到現在，才基本堅持每日臨帖。篆刻不得已放棄了。
我選的路子是篆隸真行草五體皆臨，互為依託，所以特別費時，進步特慢。好處是一旦得悟，底力會比較厚實，境界與層次不會太低。書宜脫俗，沈尹默25歲的字被陳獨秀給了「其俗在骨」的四字評論，引發他的深思。啟功得王羲之清奇高逸一面，他稱王鐸為五百年來第一人，而他又被人稱為王鐸後五百年第一人。可見清奇在骨不易，非取法眾妙不可。而眾妙只在古人法帖中，多年浸、襲才能得之一二。或先一帖而致眾帖，或多帖養育一帖，只是先後順序不同。
而我三十而後始習之，老來才天天堅持，先入一帖入不進去，只能多帖並養，綜合筆力，助攻一帖。故篆書以精放甲骨文為主，隸書以《石門頌》《張遷碑》為主，楷書以魏碑的《鄭文公》為主，行書以《集字聖教序》和《蘭亭序》為主，草書以王羲之手札和孫過庭《書譜》為主，習作以行書為主。
1999年宜昌市計委系統建國五十周年書法競賽三等獎；同年入展宜昌市人大中老年書畫研究會「建國五十周年和澳門回歸」書畫展；2006年獲湖北省老年書畫研究會第二屆全省「老人家」杯書畫大賽書法優秀獎；2009年入展宜昌市老年書畫研究會建國六十周年老年書畫展；入選中國重陽書畫展組委會第二屆中國重陽書畫展；2010年入展宜昌市文聯承辦湖北省售價書法藝術節宜昌襄樊書法聯展，作品被襄樊博物館收藏；2011年入展宜昌市委組織部、宣傳部、文聯、文化局主辦慶祝建黨90周年暨第三屆美術書法攝影作品展；2011年入展中國重陽書畫展組委會第四屆中國重陽書畫展並獲湖北組金獎、「中國重陽書畫獎」（最高獎，全國99名，本人書法組第17名）暨現場書寫銀獎，入集《第四屆中國重陽書畫展作品集》；2011、2012、2013、2014年連續入展鄂西生態文化旅遊圈八市州區四屆老年書畫聯展；2013年入展2013年書法學報、中國老年書畫研究會主辦首屆全國老年書畫大賽佳作入圍獎（到會才能評等次）；2012、2014、2016年連續入展三峽印社、宜昌市書法家協會、宜昌市群藝館主辦的第一、二、三屆篆書篆刻展；2015年獲書法學報首屆全國書畫臨創大賽臨創藝術獎；2016、2017、2018年連續入展宜昌市書法家協會、宜昌市青年書法家協會第一二三回宜昌市臨帖與創作探索展，入集同名作品集；2016年入展宜昌市委宣傳部、市文聯宜昌市第五屆美術書法攝影作品展；2106年獲湖北老齡工作委員會辦公室、湖北省老幹部局、湖北省文化廳主辦」湖北省第十一屆中老年人才藝大賽書法作品銅獎，入集中國文化出版社《獲獎作品集》；2016年二幅入展宜昌市老年書畫研究會主辦用典書法藝術展，入集《典藏時代》；2017年入展宜昌市老乾局、宜昌軍分區政治工作處「建軍90周年魚水情深主題書畫展，入集《魚水情深》；2017年獲書畫學報、中國老年書畫家協會主辦第三屆全國中老年書畫大賽佳作獎；2018年獲宜昌市老年書畫家協會紀念改革開放四十周年書畫創作展優秀獎（不設等次），入集《謳歌輝煌之路》；2018、2019連續入展全國十家書畫活動基地暨八市縣區老年書畫邀請展，入集《翰墨春秋 永樂年華》、《鄂渝毗鄰地區慶祝新中國成立七十周年書畫聯展作品集》；2019年入展宜昌市書法家協會「夷陵樓杯」建國七十周年書法作品展。
書法作品總體上只有市級會員水平，登堂入室，還需若干年。[1]