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疊字詩是指詩中的部分句子或全詩各句都用疊字組成。所謂疊字,是指兩個相同的字重疊而一個詞,也稱"重言詞"。疊字的恰當動用,可以增加語語言的音節美,增進情感的強度,民歌中用得最多。疊字詩是由詩詞疊詞以展而來的一種雜體詩。此後,又有疊字詞、疊字曲出現。

疊字

所謂疊字,是指兩個相同的字重疊而成一個詞,也稱"重言詞",因此疊字詩也稱"重言詩"。 疊字大體可分三種:拆字疊、回文疊、雙字疊,疊字詩屬於雙字疊。疊字詩是指詩中的部分句子或全詩各句都用疊字組成。全詩各句都用疊字組成的為疊字體詩。詩中疊字由來已久,最早見於《詩經·衛風·碩人》。顧炎武《日知錄》:"詩用疊字最難。《衛風》'河水洋洋,北流活活。施罛濊濊,鱣鮪發發,葭朅揭揭。庶姜孽孽',連用六疊字,可謂復而不厭,賾而不亂矣。古詩'青青河畔草,鬱郁園中柳。盈盈樓上女,皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝,纖纖出素手'連用六疊字,亦極自然,下此即無人可繼。"徐師曾《詩體時辨》說:"按古詩《青青河畔草》凡十句,而前六句皆用疊字,《迢迢牽牛星》亦十句,而首四句、尾二句皆用疊字,然末有以疊字成篇者。後人仿之,始有此體。"以後文人仿作,詩中用疊字的,如韓愈《南山詩》,連用十四句疊字,李清照《聲聲慢》詞"尋尋覓覓,冷冷清清,淒悽慘慘戚戚",連用十四個疊字。疊字詩是由詩詞疊詞發展而來的一種雜體詩。此後又有疊字詞、疊字曲出現。大多通篇疊字。如明代朱權《書懷》,既是疊字詩,又是迴文詩,為罕見的詩作。

疊字是一種組詞手法,疊字重言是語言文字學上的一種法則,是文學創作中必不可少的造句修辭方式.使用該手法,將某種含義的字重疊起來,既可創造雙聲迭韻的音樂美,又能大增強對某事物某思想某感情的表達效果,鮮明地強烈地構架意境和渲染氣氛,最終達到加強作品對讀者的感染力與情緒衝擊,加深讀者對作者及作品的理解與印象。如易安詞《聲聲慢》"清秋"。

概述

疊字詩(詞或曲)在我國古體詩詞優秀作品中常見,最早可溯至《詩經》,至南北朝入唐,便臻於成熟,出現了工整標準的體制。及宋元延入詞曲,開拓了新領域。明清以降,花樣翻新,出現了擅手大家如萬樹、劉大白等。

疊字也是一種寫作鼓曲的技巧,如京韻大鼓《醜末寅初》里的"渺渺茫茫恍恍惚惚密密匝匝"、岔曲《太虛幻境》里的"裊裊婷婷"、"是是非非"、"真真假假"、"鶯鶯燕燕師師盼盼"等。詩詞中也有這種技巧,例如唐代王建的《迭字詩》:"宛宛轉轉勝上紗,紅紅綠綠苑中花。紛紛泊泊夜飛鴉,寂寂寞寞離人家。"元代喬夢符的《天淨沙》:"鶯鶯燕燕春春,花花柳柳真真,事事風風韻韻,嬌嬌嫩嫩,停停當當人人。"都是使用疊字的先例。

分類一

疊字詩從句含疊字組合量上,可分為單疊式、多疊式、混合式和圖案式四種。

單疊式即一句內僅有某一個字的疊組,且句句皆然。如李白《秋浦歌》。

多疊式即一句內有兩個或兩個以上的字重複,如唐著名詩人王建的《宛轉詞》:"宛宛轉轉勝上紗,紅紅綠綠苑中花。紛紛泊泊夜飛鴉,寂寂莫莫離人家。"。這種疊字用於短章,詩人詞手常用此法以造景逗趣。如明代時一日本人雨中自紹興往曹娥江,作《臨江遠眺》:"渺渺茫茫浪潑天,霏霏拂拂雨和煙。蒼蒼翠翠山庶寺,白白紅紅花滿川。整整齊齊沙上雁,來來往往渡頭船。行行坐坐看無盡,世世生生作話傳。"

所謂混合式,則為篇中混合使用單疊、多疊。如《鳳凰台上憶吹簫》:"寸寸微雲,絲絲殘照。有無明滅難消,正斷魂魂斷、閃閃搖搖:望望山山水水,人去去隱隱迢迢。從今後,酸酸楚楚,只似今宵。 青遙,問天不應,看小小雙卿,裊裊無聊,更見誰誰見?誰痛花嬌?誰望歡歡喜喜,偷素粉,寫寫描描?誰還管生生死死,暮暮朝朝。"此詞宛轉跌宕,纏綿悱惻,堪與易安《聲聲慢》"秋情"媲美.是為清代著名女詞人雙卿所作.她常受夫君冷落,婆婆虐待,內心淒楚萬狀而無處可訴,因借筆流怨,遣詞吐悲,詞中單迭、雙迭、三迭,因勢而至,隨情而發,使詞語如訴如泣,字字沁血,句句撞懷。

所謂圖案式即作者將若干疊字詞組依照某種模式結構成一幅圖案,又給讀者規定出某種閱讀法則或途徑,讓讀者讀出一首或若干首詩篇來。在《醒世恆言》中《蘇小妹三難新郎》中可見,還可見於連環詩。

從疊字詞的構成方面看,可分為兩種情況:一種是音節重疊,即以"重言"方式構成一個詞。一種是詞的重疊,其中以形容詞最多,其次是動詞和量詞(包括具有量詞性質的名詞),重疊後都增加了附加意義,如形容詞重疊後增加了"很""非常"的意思,量詞重疊後增加了"每一"的意思。

分類二

從疊字在全詩的布局方式來整理,疊字詩有主體疊、純體疊、通體疊三種體制。純體疊如喬吉、黃峨的散曲,詞如明代文淵閣大學士丘睿《滿庭芳》,通篇不見一個失疊的孤字。這種體制罕見。通體疊就是要求句句見疊。清著名詩人、詞學理論家萬樹是個雜體詩詞高手,其五言古詩《上元燈月》是典型的通體疊詩。主體疊比通體疊的要求更加寬鬆,允許篇中存在少數失疊的句子。如現代著名詩人、學者劉大白的《白日何短短》,又如李白《秋浦歌》:"千千石楠樹,萬萬女貞林。山山白鷺滿,澗澗白猿吟。君莫向秋浦,猿聲碎客心。"作為疊字體詩指的是純體疊、通體疊兩種。[1]

詩詞賞析

疊字詩〔唐〕·寒 山

獨坐常忽忽,情懷何悠悠。山腰雲縵縵,谷口風颼颼。

猿來樹裊裊,鳥入林啾啾。時催鬢颯颯,歲盡老惆惆。

寒山是唐代的詩僧,這首詩寫的是"貧士"的身境和心境。

《聲聲慢》[宋]/李清照

尋尋覓覓、冷冷清清、淒悽慘慘戚戚,乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來風急!雁過也,正傷心、卻是舊時相識。滿滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘。梧桐更兼細雨,到黃昏點點滴滴。這次第、怎一個愁字了得!

二月帶堯民歌·疊字曲〔元〕·王實甫

自別後遙山隱隱,更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾,對桃花醉臉醺醺。

透內閣香風陣陣,掩重門暮雨紛紛。怕黃昏不覺又黃昏,不消魂怎的不消魂。

新啼痕壓舊啼痕,斷腸人憶斷腸人。今春,香肌瘦幾分,摟帶寬三寸。

鬢雲松令·疊字詞〔清〕·吳承勛

掩紋紗,開寶鼎。一樹梧桐,一樹梧桐影。絡緯啼煙秋欲暝。翠玉樓前,翠玉樓前井。

風衾寒,鴛帳冷。好夢無端,好夢無端醒。離別團圓今夜並。愁依闌干,愁依闌乾等。

這是極為精彩的一首疊字詞。詞的主題是思婦的秋怨,上片的時間是黃昏,下片的時間是夜晚。上片只寫黃昏的景色,抒情主人公並沒有出場,但她的孤單、寂寞、哀愁,盡在蕭索的景色中。下片寫思婦在夢中與丈夫團聚,好夢的來臨沒有先兆,好夢消散也無緣無故,她只能如往日一樣,愁依闌干,苦苦等候。

書 懷〔明〕·朱 權

紛紛雨竹翠森森,點點風花落綠陰。貧恨苦吟窮寞寞,亂愁牽斷夢沉沉。

昏昏嶺隔重重信,渺渺江如寸寸心。因有事情閒默默,我於疏拙老駸駸。

詩人為了取得音韻哀婉纏綿,在每一句都用了疊字,為了避免由此而產生的重複與拖沓,他細心地把疊字安排在句中不同的位置。此詩不僅僅是疊字詩,而且也是迴文詩。

駸駸老拙疏於我,默默閒情事有因。心寸寸如江渺渺,信重重隔嶺昏昏。

沉沉夢斷牽愁亂,寞寞窮吟苦恨貧。陰綠落花風點點,森森翠竹雨紛紛。

山海天疊字詩·無名

渺渺茫茫墨潑天,飄飄拂拂雨如煙。蒼蒼翠翠山遮寺,白白紅紅花滿川。

整整齊齊沙上雁,來來往往渡頭船。行行坐坐看無盡,世世生生作語傳。

醒世疊字詩·無名氏

急急忙忙苦追求,寒寒曖曖度春秋。朝朝暮暮營家計,昧昧昏昏白了頭。

是是非非何日了,煩煩惱惱幾時休。明明白白一條路,千千萬萬不肯修。

傳說乾隆有一次召集群臣來為他的「百鵝圖」題詩,以此比試誰的學問高。大臣們對著「百鵝圖」面面相覷,都不敢爭先動筆,只見大學士紀曉嵐從容走向前來,翰墨一揮便題詩一首:鵝鵝鵝鵝鵝鵝鵝,一鵝一鵝又一鵝。食盡皇家千鍾粟,鳳凰何少爾何多?

詩的前兩句運用疊字,描寫畫中的鵝,生動形象,十分貼切。後兩句是詩人的感嘆,他明旨詰問,有可能寓意雙關,以此影射那些位居顯赫,享受厚祿卻不學無術,無所作為的庸臣,如真是這樣,可謂針砭入髓,入木三分。

迢迢牽牛星·無名氏

迢迢牽牛星,皎皎河漢女,纖纖擢素手,札扎弄機杼。終日不成章,泣涕零如雨。河漢清且淺,相去復幾許。盈盈一水間,脈脈不得語。[2]

參考來源