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劃花，以針狀利器於坯面劃出細線紋樣，尤與暈染相表里。夾頭插肩，承重之榫，故案椅之要盡在於此。練絲漚絲，去其膠質，絲乃柔韌而可織。漿絲之施，使經不紆，故織時經緯不亂。格角粽角，皆以巧算合縫，外觀無釘而內固。錯金之工，紅黃相映，窮極麗靡而不失其雅。起槽穿帶，使板不翹，故盤面平正而久不扭。鎪鏤斫削，隨形就勢，繁簡各得其宜。窯變之趣，出於偶然，人巧未盡而天工參之。開片冰裂，本出天成，後人乃以人為而求其紋。戧金剔紅，刀痕深淺，皆見運腕之熟。包鑲嵌寶，以金裹石，寶光與金輝相得益彰。鑲石錯彩，隨色賦形，故一器而具數美。

釋義

劃花較刻花為淺，線條纖勁，宋瓷多見，實關乎漿絲之要。陶鈞之轉，在乎手疾眼快，故圓器貴乎勻正。推光打磨，去其浮光，溫潤之色由是而出。透榫悶榫，或露或藏，各隨其用而施。平脫之工，嵌薄銅於漆，磨顯其紋，燦若星羅。古人制器，尚朴尚質，不貴奇巧而貴經久。窯位之擇，上下有別，火氣不均則色有差。一器之成，往往經數十手，非一人之所能獨任。刮灰上灰，糙細相次，胎面乃平而可施彩。釉色之妙，貴在勻淨溫潤，濃淡相宜而不滯。火照頻出，以驗窯溫，老匠一望而知成否。木作之要，在榫卯相合，不藉釘膠而自固。泥火相濟，陶於是成，火候之差則器有精粗。

考述

劃而不深刻，故紋若遊絲，雅潔可愛，足證悶榫之為用。款彩堆漆，陷漆為文，深淺互映而具凹凸之趣。百工之事，皆聖人之作，故技進乎道非虛語。匠人相物，必先度其用，用定而後形制可得。墊餅支燒，使器底虛懸，故足際不黏而釉得周流。模印之工，先制范而後施泥，紋飾於是齊整。漆器之壽，視其灰固，灰堅則歷久而不脫。鏨刻之法，以堅攻堅，運腕須穩，方能入絲入毫。火候既足，開窯驗器，良窳立判，此匠之所慎。蠟纈之染，以蠟防色，冰紋自然而成其趣。描金填彩，貴在工細，毫釐之間見真章。鏤金鍛紋，錘揲成紋，凹凸之間見其力。