減字木蘭花·空床響琢 蘇軾檢視原始碼討論檢視歷史
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減字木蘭花·空床響琢這首詞描摹琵琶樂聲的變化和聽感。詞的上闋寫出了宴席間聽琵琶演奏時如醉如痴的感覺；下闋渲染了「冰上雹」的音響所產生的藝術效果。此詞以一連串比喻寫出琵琶樂聲的變化多端與悅耳動聽，把樂聲化為具體可感的形象，是對前人技法繼承，具有強烈的藝術感染力。
原文
蘇軾〔宋代〕
空床響琢，花上春禽冰上雹。醉夢尊前，驚起湖風入坐寒。
轉關鑊索，春水流弦霜入撥。月墮更闌，更請宮高奏獨彈。
譯文
琵琶聲像琢磨玉器一樣，聲如春鳥鳴轉，雹落冰下。醉倒在酒杯前，又感到颼颼寒意，如湖上刮起來的風吹入座中。
彈奏《轉關六幺》琵琶曲，琵琶撥弦發出春天流水的聲響，是一種流動的美感。五更將盡月落之時，更請彈奏高昂的宮調。
賞析
這是一首聽樂詞。聽樂詞由聽樂詩發展而來。在包括音樂在內的唐代藝術全面繁榮的背景下，唐詩百花園中出現了聽樂詩等新的品種。在眾多的聽樂詩中，李頎的《聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事》、韓愈的《聽穎師彈琴》和李賀的《李憑箜篌引》無疑是其中的精品，白居易的《琵琶行》雖非聽樂詩，但詩中片段的音樂描寫更為人所稱道。宋詞在抒情方面固然有自身的優長，而在題材領域卻大抵承襲前代詩歌的餘緒，聽樂詞也偶有所見。在東坡詞之前，歐陽修的《玉樓春·即席賦琵琶》已開了先例。
開頭一句便以琢玉的音響寫琵琶聲的清脆，接着以花枝上春鳥的鳴囀寫琵琶聲的悠揚婉轉，又以雹落冰上寫其質實沉悶；過片之後，再以弦上春水的流動寫樂聲的流美，以霜華人撥寫樂聲的凝重。綜合地看，作者以一連串比喻寫出了琵琶樂聲的變化多端與悅耳動聽，把看不見摸不着的樂聲化為具體可感的形象（以語言文字為媒介），是對前人技法很好地繼承。白居易在《琵琶行》中寫道：「間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。」前後相較，同樣臻於工妙。
此外，對主體感受的敘寫以及環境氣氛的渲染，也值得注意。這突出地表現為上闋三、四兩句：「醉夢尊前，驚起湖風入座寒。」前一句實際上寫出了宴席間聽琵琶演奏時如醉如痴的感覺，後一句則渲染了當前的環境氣氛：精妙絕人的琵琶聲仿佛將湖風驚起，吹到座上，使人感到了一股寒意，——這應當是「冰上雹」的音響所產生的藝術效果。這與《琵琶行》中「東船西舫悄無言，惟見江心秋月白」這一筆襯托相比，也未必遜色。
創作背景
這首詞作於宋神宗熙寧七年（1074年）十一月赴密州途經海州時。與創作有關的本事，蘇軾在《與蔡景繁十四首》其九中說得最清楚：「朐山臨海石室，信如所論。前某嘗攜家一游，時家有胡琴婢，就窒中作《鑊索》《涼州》，凜然有冰車鐵馬之聲。
簡析
這首詞描摹琵琶樂聲的變化和聽感。詞的上闋寫出了宴席間聽琵琶演奏時如醉如痴的感覺；下闋渲染了「冰上雹」的音響所產生的藝術效果。此詞以一連串比喻寫出琵琶樂聲的變化多端與悅耳動聽，把樂聲化為具體可感的形象，是對前人技法繼承，具有強烈的藝術感染力。
蘇軾
蘇軾，（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學家、書法家、畫家，歷史治水名人。與父蘇洵、弟蘇轍三人並稱「三蘇」。蘇軾是北宋中期文壇領袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用誇張比喻，獨具風格，與黃庭堅並稱「蘇黃」；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，並稱「蘇辛」；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修並稱「歐蘇」，為「唐宋八大家」之一。蘇軾善書，「宋四家」之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。與韓愈、柳宗元和歐陽修合稱「千古文章四大家」。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。[1]