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《關山行旅圖》是關仝的代表作，畫上峰巒疊嶂、氣勢雄偉，深谷雲林處隱藏古寺，近處則有板橋茅屋，來往旅客商賈如雲，再加雞犬升鳴，好一幅融融生活圖。畫幅上方峰巒直矗而又機變百出，山間雲煙瀰漫，霧氣升騰，有寺院古剎隱現其間。近景峰腳下荒村院落，野店雞嚎，酒旗隨風舞動，仿佛提醒往來行旅歇息打尖，又有驢騾雞犬，讓人感受到山野間濃郁的田園氣息。
圖畫簡介
絹本，水墨， 縱：144.4厘米， 橫：56.8厘米。
作者簡介
關仝，又名童或同，長安人，工畫山水，師從荊浩，刻意力學，遂自成一家，時人稱「關家山水」。他所作山水筆簡氣壯，景廣意長，與李成、范寬齊名，在北宋號「三家山水」。
畫作背景
唐宋之交，史稱「五代十國」，雖然時局不穩，政權更迭變換，但作為繼承文明和審美品格的一種藝術形式，繪畫擁有着晉唐以來的濃厚文化積澱，並出現了眾星燦耀的大氣象。 荊浩、關仝、董源、巨然是中國古代繪畫史上連接唐、宋繪畫的重要人物，也是我國繪畫發展史上的著名畫家，成為後世歷代畫家學習的楷模。在這段時期，繪畫的基本技法、構圖程式及繪畫理論趨於成熟，產生了不少堪稱經典的曠世佳作。董源、巨然曾有師承關係，以細潤畫風描繪江南景物；荊浩與關仝亦是師承關係，畫風雄偉凝重。關仝是荊浩的入室弟子，刻苦用功，深得荊浩的筆墨之法，將其師開創的全景山水以及勾、皴、擦、染、點的山水畫技法推向了成熟，力逾其師。後人將關仝的山水畫稱為「關家山水」，並將他與宋初的李成、范寬並稱「山水畫三大家」，代表—廠宋代山水畫的主流。 關仝作山水，筆簡氣壯、景廣意長，富有生活氣息。構圖兼顧高遠法與平遠法，用筆簡勁老辣，有粗細、斷續之分，石木畫法師出畢宏(唐代畫家，擅畫樹石)，樹木有枝無干，落墨漬染生動，饒有氣韻。有人評關仝之畫曰：「蓋仝之所畫，脫略毫楮，筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長。」(宋無名氏著《宣和畫譜》)又有人評其畫曰：「其畫上突巍峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，能一筆而成。其竦擢之狀，突如湧出，而又峰岩蒼翠，林麓土石，加以地理平遠，磴道邈絕，橋杓村堡，杳漠能備，故當時推尚之。」[1]
作品賞析
去主幹,皴寫山石,堅實而富有質感.體現出關仝的獨特畫風.關仝的筆法十分簡明,而且取景很多,但整幅畫卻氣勢磅礴,意境悠遠.元人黃公望題其<層巒秋靄圖>道:"群峰矗矗暮雲連,蘿磴逶迤鳥道懸;落葉深深門半掩,疏花歷歷客猶眠.岸端飛瀑為青雨,江上歸舟溯碧煙,應識個中奇絕處, 昔年洪谷屬君傳."(<元詩選二集•大痴道人集>)此圖繪荒山行人.畫幅上方峰巒直矗而又機變百出,山間雲煙瀰漫,霧氣升騰,有寺院古剎隱現其間.近景峰腳下荒村院落,野店雞嚎,酒旗隨風舞動,仿佛提醒往來行旅歇息打尖,又有驢騾雞犬,讓人感受到山野間濃郁的田園氣息.圖中樹木虬枝盤曲,略去主幹,皴寫山石,堅實而富有質感.體現出關仝的獨特畫風." 關仝的筆法十分簡明，而且取景很多，但整幅畫卻氣勢磅礴，意境悠遠。此圖繪荒山行人。畫幅上方峰巒直矗而又機變百出，山間雲煙瀰漫，霧氣升騰，有寺院古剎隱現其間。近景峰腳下荒村院落，野店雞嚎，酒旗隨風舞動，仿佛提醒往來行旅歇息打尖，又有驢騾雞犬，讓人感受到山野間濃郁的田園氣息。圖中樹木虬枝盤曲，略去主幹，皴寫山石，堅實而富有質感。體現出關仝的獨特畫風。
《關山行旅圖》是關仝的代表作，畫上峰巒疊嶂、氣勢雄偉，深谷雲林處隱藏古寺，近處則有板橋茅屋，來往旅客商賈如雲，再加雞犬升鳴，好一幅融融生活圖。此畫布景兼「高遠」與「平遠」二法，樹木有枝無干，用筆簡勁老辣，有粗細斷續之分，筆到意到心到，情境交融。此外，畫家在落墨時漬染生動，墨韻跌宕起伏，足見關仝山水畫道之精深。 此幅《關山行旅圖》(見圖)是關仝的代表作，絹本淺設色，縱144.4厘米，橫56.8厘米。構圖上以一條河從左向右斜下而流，將畫面分割成「z」字形。河右邊是起伏的山巒，以高遠法向上畫出巨峰，突兀高聳，形如捲雲，這是關隴山川的特色；河左岸地勢略為平緩，有一座木橋連接兩岸，橋上及岸邊都有行人，騎驢或者徒步向旅店走來。畫面的下方以平遠法繪出一家山野旅店，旅客在其或行或坐，休憩飲茶，一婦人燒水，數孩童嬉戲，旅店周圍有雞犬、豬圈，並有一小船停泊河邊——真是一派寧靜和諧的生活景象!而山間樹木，均是空枝無葉或有枝無干，此為「關家山水」的獨特畫法。其用筆簡勁老辣，富有節奏感，所謂「以書入畫」也。山石先勾勒後皴擦，用的是「點子皴」或「短條子皴」，筆法縝密，然後用淡墨層層漬染，故顯得凝重硬朗．這與董源、巨然畫江南山水的圓柔迥然不同。據載，明代書畫家王鐸在這幅畫背邊留下題識：「關仝畫多淋漓博大，旁若無人，此幀精嚴，步驟端詳……」
《關山行旅圖》中最引人注目的是畫面上部的一座大山，這座山峰幾乎占據了畫面三分之一的面積。山頂外輪廓是以粗壯彎曲的弧線，向左右擴展，然後逐漸向內收縮，使巨大的山頭，有一種向左傾斜的危險。接着又漸漸向外延伸成八字形，這樣山勢顯得更加奇險。在輪廓線內，作者用線勾出岩石的自然紋理，再加上點子皴，巨大的山頭如快要崩裂一般。 而且這座突兀的山峰並不像一般遠山那樣越近顏色越淡，而是層層疊疊的山石用較濃的墨色，用特有的粗筆勾線描繪，但是由於溪流的蜿蜒和山路的迴轉將它推得極遠，所以並沒有頭重腳輕的壓抑之感。在這座巨峰左邊，有兩座尖尖的小峰，與先前那座巨峰相比，形成鮮明的對比，但這兩座小峰在視覺上卻能給人一種向上的張力，似乎在抵禦旁邊巨大山頭的墜落。山腰雲煙縹渺，山間樓觀隱現，造成一種玄妙之境，令人神往。畫面中部，煙雲深處流出溪水，從左上至右下貫串整個畫面，形成一種對角線構圖。溪岸邊是一條從山上蜿蜒而下的山路，一行人馬正在山路上行走。 一座小橋橫跨溪上，橋上也正有行人經過，作者用筆巧妙，通過一座小橋使得全畫氣脈相通，克制了生硬而使畫面變得柔和。溪水兩岸坡腳呈犬牙形，交錯呼應，使畫面更顯出了真實生動，富有活力。畫面的底部，描繪了山村小鎮的景象：道路兩邊有村舍、客棧、街市、場院。人們往來於其間，有的騎驢、有的負薪、有的對語，還有伏地者，可能是在行古禮吧。總之，畫中人物被描繪得細緻逼真。 另外，院子裡的雞、圈裡的豬、涼棚下的驢和亂跑的狗，皆被刻畫得趣味橫溢，使畫面洋溢出北方山村小鎮的生活氣息，這也是早期山水畫的特點之一。不過，據說關仝不擅長畫人物，所畫人物多請一位名叫胡翼的畫家幫他補上，所以胡翼也因此留名畫史。作者用筆採用「高遠」與「平遠」兩法，所繪樹木常常是有枝無干。在這幅畫中，枯樹、寒林確實都是枝幹突出，而主幹不甚明顯，用筆簡勁老辣，有粗細斷續之分。落墨則漬染生動，饒於墨韻。皴寫山石，有如「刮鐵」般的堅實，質感十足，都顯示出關仝山水畫的風貌。[2]