關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑(紅山飛雪)檢視原始碼討論檢視歷史

​​ 關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑 圖片來自免費素材網

《關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑》是中國當代作家紅山飛雪的散文。

作品欣賞

關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑

特別喜歡「關關」這個詞。

「關關」用來修飾「雎鳩」的鳴叫。「關關」是一種怎樣的鳴叫呢？有關資料上說是雌雄二鳥相互應和的叫聲。在現代漢語的語境裡，完全沒有這一層意思。這「關關」一詞的使用，就有了無限的遐想空間。平平常常一個漢字疊用在一起，便產生了出離詞語本身的意蘊，人們不用去想「關」的意思，而是由着自己的思緒，去飛翔、去遐想。詞意本身不是終點，反倒成了飛翔的起點，多麼奇妙的體驗。詞的意蘊有多麼美，不在於文字本身，全在於你的飛翔的高度。

他說，「關關」二字是雌雄二鳥相互應和的叫聲。我說，「關關」二字是雎鳩求偶的呼喚。或許還有人會說「關關」二字是雎鳩相忘於江湖前的低語。這裡，文字本身似乎並不重要，你的想象，才是文字飛翔的翅膀。

就像高古的武術，沒有章法，卻蘊含無窮玄機。

或許，這才是漢字的魅力，這才是《詩經》裡面那些無名詩人的貢獻。

有些文字，在特定情形之下，會讓人生髮出超乎文字本身的思想。那就是詩的語言。

《詩經》這杯酒，沉醉了幾千年的詩人。幾千年裡，有幾個詩人醒着？

幾千年的時光，銷磨了很多，也造就了很多。《詩經》之後，有《離騷》、有唐詩、宋詞、元曲。在詞語的使用上，有誰，像「關關雎鳩」這樣大膽，這樣鮮活？

與古人相比，我們的詞彙更加豐富，但我們的表達，是更加豐富多彩了，還是越來越保守、淺薄了呢？

肅肅在廟、桃之夭夭、灼灼其華、交交黃鳥，這些疊音詞的使用，就像「青青子衿，悠悠我心」一樣，一個個極其普通的漢字疊韻在一起，就生髮出全新的意蘊來，具有了一種別樣的豐茂。有時候，這種感覺很難言說，只能去意會了。

疊音詞的妙處在於重疊，在於綿長，在於意在言外，在於意蘊的重重疊疊莽莽蒼蒼。

就像我們走進大山，一山在眼，則一眼看穿，而毫無意緒矣。山重水複層林盡茂，就會讓人生出許多的聯想，則意趣無窮矣。讀詩如同看山。所以清代袁枚在他的《隨園詩話》里有這樣的說法：「文似看山不喜平 。」「桃之夭」，「青子衿」少一個字，就平了，就失去了意蘊。

我見《詩經》猶如進山，重巒疊嶂就會生出層層疊疊的美妙來。

「關關雎鳩，在河之洲。

「關關「是指雎鳩的叫聲。雎鳩，一種水鳥，一般認為就是魚鷹，傳說它們雌雄形影不離。類似於鴛鴦鳥。形影不離的一雌一雄，長一聲，短一聲，高一聲，低一聲鳴叫着，那樣的纏綿，那樣深情。聲聲入耳，就會想起琴瑟和鳴的息息相通，想起鳳求凰的纏綿悱惻。讀着那樣「關關雎鳩」怎能不讓人懷抱別諸，心有戚戚焉。

或者，這樣的表達，相比於「相濡以沫」來得更加樸拙；相比於「在天願為比翼鳥」來得更加真摯。這就是《詩經》，這就是化腐朽為神奇，這就是《詩經》裡面的神來之筆。

在之後的詩詞裡面，我們還是見到了「關關雎鳩」、「逃之夭夭」的影子，看見了《詩經》對後世的影響。最為明顯的應該是宋代李清照《聲聲慢》裡面的「尋尋覓覓，冷冷清清，淒悽慘慘戚戚。」然後就是元代王實甫的《二月帶堯民歌·疊字曲》：「自別後遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。怕黃昏不覺又黃昏，不消魂怎的不消魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸。」毋庸置疑，這些詞曲裡面有着《詩經》的印痕，有着「關關雎鳩」的身影。可見，疊字的妙處，有人懂。

作者簡介

紅山飛雪，孫國華，內蒙赤峰市人。作品散見於《人民文學》《兒童文學》《中國校園文學》《小品文選刊》《四川文學》《意林》《語文報》《電影報》等報刊。