京劇名角金少山檢視原始碼討論檢視歷史
京劇名角金少山，人物故事。[1]
故事內容
1948年8月13日，著名淨行演員金少山在北平貧病交加而終。金少山是清末民初時京劇名淨金秀山之子。幼年從父學藝，工銅錘花臉，繼承家學，兼宗何桂山。同時，他從韓樂卿習練武功把子，學架子花臉戲。初登舞台於楊香翠所掌握的寶勝和班，1914年又搭鴻慶、永慶各班，與梅蘭芳、程繼先、韋久峰合演多種名戲。
1922年冬，上海約梅蘭芳旅滬公演，《霸王別姬》中的霸王一席選金少山扮演。金少山以其魁碩修偉的身軀，寬額豐頤的扮相，叱咤風雲的氣勢，聲若洪鐘的唱念，將西楚霸王的風采再現於舞台，轟動了上海灘。1943年他再到上海出演於皇后大戲院，門口的「客滿」牌，竟達6個月之久不能摘下。金少山直至辭世，雄踞淨行首席，譽滿大江南北。被譽為「十全大淨」，有「金霸王」之美稱，他仗義疏財，花錢無度，常有虧欠以致晚景淒涼。
注;
金少山(1890年-1948年8月13日)，京劇著名淨行演員。本名義(一說作仲義)，又名少山。滿族。北京人。清末民初時京劇名淨金秀山之三子。誕辰於光緒十六年(庚寅);逝世於農曆戊子年七月初九日。
藝術突破
金少山加工提高了許多花臉劇目，全方位地豐富了淨行的表演藝術。他的戲路子很寬，他演楚霸王、銚期、馬武、單雄信、李密、尉遲恭、黃蓋、馬謖、包拯、李逵、劉瑾、竇爾墩，甚至於《八蜡廟》的金大力、《雙沙河》的張天龍，都十分出色。許多過去只能唱開場的花臉戲，經他加工，都變成了大軸子戲，象《草橋關》(就是《銚期》)、《鎖五龍》、《斷密澗》、《白良關》、《鍘美案》、《牧虎關》這些戲，都是金少山唱紅的。
金少山演唱藝術上的推陳出新，還表現在對唱腔的點染和裝飾上。前輩花臉的唱大都直呼直令，金少山不滿足於此，他開始採用了擻音、顫音等一些新的裝飾因素，他還發展了花臉的鼻音，從而較大幅度他增強了唱腔的韻味和表現力。《牧虎關》是金少山着名的喜劇。戲裡兩段【西皮流水】唱腔很有喜劇色彩。請注意:在當中的【搖板】"殺來殺去影無蹤"，"影"字的拖腔中，金少山就運用了擻音;在"呼風"時唱的"一步跳至在正當中"，"至"字，金少山又用了大顫音，這都使唱腔更為生動活潑。
金少山突破了銅錘花臉與架子花臉嚴格分工的界限，融銅錘、架子、武花於一體，確立了京劇史上第一個唱、念、做、打全面發展的完整的花臉流派，推進了淨行表演藝術的發展，形成了自家風格，世稱"金派"，與郝(郝壽臣)、侯(侯喜瑞)兩派鼎足而立，其成派是先於裘(裘盛戎)的。金派風格，雄渾豪放，大氣磅礴，典型地體現着花臉行當的藝術特徵。戲劇界內外都誇讚金少山為天才、奇才，這當然是有一定道理的。因為，在京劇二百年的歷史進程中，像金少山那樣一條聲震屋瓦的金嗓子，像金少山那樣高大魁偉的身材和飽滿寬闊、適合勾畫各種臉譜的面龐，的確是前無古人的。但是金少山的造詣，主要還是仗着紮實、深厚的功力和舞台上長期的磨鍊而取得的。金少山青年時期，嗓子並不像中年以後那樣驚人，他早先以演武花臉為主，兼演架子花臉。他師承何桂山一派，武功基礎非常紮實，身段相當講究，他演《蘆花盪》的張飛、《金沙灘》的楊七郎一類武花角色，早就獲得好評了。金秀山去世後，他生活窮困，在戲班裡做過很長時期的底層演員。他先在煙臺等地搭班，然後輾轉到上海。在上海老共舞台搭班時，名次曾懸第二十五牌;後來又長期在上海榮記大舞台等劇場做基本演員，逐漸才升為三、四牌，擔任些重要配角。這一個很長的時期，使他受到了很大鍛煉:舞台上大大小小的角色，他都扮演過;從名角到配角，他同台見過的，數以千百計;他為四大名旦等獨樹一幟的着名藝術家都曾經長期配戲;他積累了豐富的實踐經驗，並且廣徵博採，大大提高了舞台上的表現力。他那條金嗓子，也是在這樣的實踐中，逐漸鍛煉得越來越響堂、掛味兒的，於是，他又能出色地演好銅錘花臉戲。掌握了如此豐富的技藝，才是他引起人們重視的根本原因。
代表作品
他的戲路極寬，常演的劇目有:《鎖五龍》(飾單雄信)、《草橋關》(飾姚期)、《御果園》、《白良關》(以上飾尉遲恭)、《牧虎關》(飾高旺)、《飛虎山》(飾李克用)、《斷密澗》(飾李密)、《刺王僚》(飾姬僚)、《斷太后·打龍袍》、《鍘美案》、《探陰山》(以上飾包拯)、《大保國、探皇陵、二進宮》(飾徐延昭)、《失街亭、斬馬謖》(飾馬謖)、《盜御馬、連環套》(飾竇爾墩)、《鬧江州》、《丁甲山》、《清風寨》(以上飾李逵)、《取洛陽》(飾馬武)、《審七長亭》或《李七長亭》(飾李七)、《忠孝全》(飾王振)、《法門寺》(飾劉瑾)、《霸王別姬》(飾項羽)等。有些原為開場戲，經他搬演後也列為大軸，如與馬連良合演的《八百八年》(飾姜尚)即開場戲《渭水河》，另如《太行山》(飾姚剛)、《大回朝》(飾聞仲)、《龍虎鬥》(飾呼延贊)、《慶陽圖》(飾李剛)等。他還排演過新戲《芒碭山》飾演張飛。他演的《八蜡廟》中的金大力，《雙沙河》中的張天龍，也為人所喜愛。其他劇目還有《黃一刀》、《下河東》、《打嚴嵩》、《取滎陽》、《黃鶴樓》、《慶陽圖》等等。
藝術地位
如同譚鑫培、楊小樓、梅蘭芳分別居於老生、武生、旦角首席一樣，金少山是世所公認的京劇花臉首席代表，他為提高淨行在京劇藝術中的地位作出了不朽的貢獻，後起的優秀花臉演員無一不受到他的深刻影響。