中原音韻檢視原始碼討論檢視歷史
《中原音韻》是元代周德清撰戲曲(北曲)曲韻專著，是我國出現最早的一部北曲曲韻和北曲音樂論著。該書內容主要包括三個方面內容:曲韻韻譜、"正語作詞起例"和"作詞十法"。《中原音韻》無論是音韻學方面，還是曲學理論方面，都對後世產生了極其深遠的影響。
作者簡介
周德清(1277年-1365年)，字日湛，號挺齋，高安(今屬江西)人，元代散曲作家。周德清是宋代理學家周敦頤的六世孫，父輩入元後無一人出仕，同輩與子侄輩都以布衣終生。
周德清出生於元代北曲雜劇和散曲的創作與演唱極為繁榮的時期，早年致力於北曲的創作和研究，歐陽玄在《中原音韻序》中稱他"通聲音之學，工樂章之詞。常自製聲韻若干部，樂府若干篇，皆審音以達詞，成章以協律，所謂'詞律兼優'者。"周氏有散曲作品傳世，朱權《太和正音譜》論其風格"如玉笛橫秋"。[1]
作品內容
《中原音韻》是元代周德清撰戲曲(北曲)曲韻專著。作者在其創作實踐和對北曲的研究過程中，深感一般北曲作者和演唱者在語言、聲韻、格律等方面存在許多問題，於是在泰定元年(1324年)秋，寫成《中原音韻》，後又作了多次修訂。
《中原音韻》內容包括三個方面:
第一部分，曲韻韻譜，是北曲創作和演唱者審音定韻的標準。周氏提出:"欲作樂府，必正言語，欲正言語，必宗中原之音。"(《中原音韻·自序》)所謂"中原之音"，也就是指元代已經開始形成的，在當時北方河北、河南等地，各種場合通用的共同語言。周氏以"中原之音"為依據，以北曲雜劇作品為對象，總結其發聲規律，收集了北曲中用作韻腳的常用單詞五千多個，將聲韻規範為十九個韻部，每個韻部之下又分為平聲、上聲、去聲。入聲在當時北方方言中實際已無，故分別派入平、上、去三聲之中，平聲則又分為陰平和陽平。
第二部分，"正語作詞起例"，主要論述曲韻韻譜的編制和審音原則，以及宮調曲牌和作曲方法等。周氏說明韻譜只收五千多個單字，有些單字則不宜作為曲韻韻腳。對一些易誤混為同音的詞，也列表兩兩對比，加以區別。周氏列舉了北曲中常用的十二個宮調和三百三十五支曲牌。每個宮調下列有屬於此宮調的各種曲牌。另外，周氏還對元代北曲十七宮調的調性色彩，分別作了描述說明。
第三部分，"作詞十法"，主要表述了周氏的曲學理論主張。"十法"為:知韻、造語、用事、用字、入聲作平聲、陰陽、務頭、對偶、末句和定格。"知韻"就是要求作曲者掌握北曲聲韻規律，"究其詞之平仄陰陽"，"考其詞音"。"造語"是要求作曲時注意遣詞造句，務造"俊語"並以"語、意俱高為上"。"用事"，周氏要求"明事隱使，隱事明使"，也即在運用古事時做到既含蓄又淺顯，雅俗共賞。"用字"則是說"作曲切不可用生硬字、太文字、太俗字、襯?字"。"入聲作平聲"是言入聲作平聲時不可不謹。"陰陽"是說陰平字和陽平字的用法:"務頭"則是說要"知某調、某句、某字是務頭，可施俊語於其上"。"對偶"則言扇面對、重疊對、救尾對。"末句"則講曲尾末句的作法。"定格"是例舉[仙呂]、[中呂]、[南呂]、[正宮]、[商調]、[越調]、[雙調]所屬曲牌的曲子，以及馬致遠[雙調·夜行船]《秋思》一套散曲，作為定格，每支曲牌後各有評語，以這些定格曲牌作為作曲者的範本。
成書背景
中原音韻繼承了《切韻》等韻書的傳統。因為隋朝和元朝之間漢語語音發生了變化，必須對韻書進行修改，以符合當代實際的語音系統。
從13世紀中葉到14世紀末，北曲在此時迅速發展。散曲作家周德清對北曲進行了深入地研究，認為北曲的創作存在很多問題，例如不講究格律。他認為要使北曲獲得更好的發展，必須作出一定的規範，尤其語言的規範更為重要。於是他根據自己的創作經驗，總結出了一套北曲的創作方法和演唱規律，寫成了《中原音韻》。
體例
周德清在《中原音韻》中第一部分是編制曲韻韻譜。他把當時曲子裡常用作韻腳的5866個字按照當時使用的官話語音(他稱為"中原之音")分成19個韻部，每個韻部再分為平聲陰、平聲陽、上聲、去聲等類，入聲則按照當時曲子裡行腔的念法歸入以上各類中，按照"每空是一音"的方式列出同音字組，稱為"小韻"，共1627個小韻，而不用反切注音。周德清對曲韻的歸納主要以元曲四大家的作品為依據，他認為他們的作品"韻共守自然之音，字能通天下之語"，同時也揚棄了他們用韻不規範的地方。
《中原音韻》後半部分稱作《正語作詞起例》，用各種實例來詳細說明韻譜的使用方法，以及北曲的創作規範等問題。[2]
影響和評價
《中原音韻》是我國出現最早的一部北曲曲韻和北曲音樂論著。其曲韻韻譜部分，成為北曲作者和演唱者審音定韻的標準。周氏的音韻學理論，實際上也為近代普通話語音奠定了基礎。他的論曲之奧妙，則多發前人之所未發。
《中原音韻》在當時被譽為"德清之韻，不獨中原，乃天下之止音"(《中原音韻序》)，劉熙載的《藝概》則稱其為"曲韻之祖"。今人任中敏認為此書"一書而兼有曲韻、曲論、曲譜、曲選四種作用"(《作詞十法疏證·序》)。
《中原音韻》無論是音韻學方面，還是曲學理論方面，都對後世產生了極其深遠的影響。[3]