三毛《時間的去處》檢視原始碼討論檢視歷史
三毛的作品
語言特徵：機智、詼諧、樸素的散文話語。自然、清新、樸素 ,具有天然去雕飾之美。不但生動而且富有個性。
在內容上，她的創作題材廣泛多樣、結構自由靈活、抒寫真實感受之外，它還是一種生命紀實。三毛的散文有一種探索的意味在裡面，探索生命以內的東西 。
三毛的作品很特別的一個特點就是它是遊記而非遊記體，是敘事而非小說體，是抒情而非詩歌體，是隨感而非日記體，這就是後來傳說的 三毛體了。
結構特徵也很特別的，是遊記而非遊記體，是敘事而非小說體，是抒情而非詩歌體，是隨感而非日記體。[1]
原文
在美國，我常常看一個深夜的神秘電視節目，叫做「奇幻人間」。裡面講的全是些人間不太可能發生的事情，當然，許多張片子都涉及到靈異現象或超感應的事情上去。
一個人深夜裡看那種片子很恐怖，看了不敢睡覺。尤其是那個固定的片頭配樂，用着輕輕的打擊樂器再加時鐘嗒、嗒、嗒的聲音做襯出來時，光是聽着聽着，就會毛髮豎立起來。
我手中，就有一個類似這樣的東西。
是以前一個德國朋友在西柏林時送給我的。一塊像冰一樣的透明體，裡面被壓縮進去的是一組拆碎了的手錶零件。
無論在白天或是晚上，我將這樣東西拿在手中，總有一種非常凝固的感覺在掌中如同磁鐵似的吸住我。很不能自拔的一種神秘感。
我是喜歡它的，因為它很靜很靜。
許多年了，這塊東西跟着我東奔西跑，總也弄不丟。這與其說是我帶着它，倒不如說，是它緊緊的跟着我來得恰當。
有一年，在家裡，我擦書架，一不小心把這塊東西從架上的第一層拂了下去。當時先生就在旁邊，他一個箭步想衝上來接，就在同一霎間，這塊往地上落下去的東西，自己在空中扭了一個彎，啪一下跌到書架的第三層去，安安然然的平擺着，不動。
我是說，它不照「拋物線」的原理往下落，它明明在空中扭了一下，把自己扭到下兩層書架上去了。這是千真萬確的。
先生和我，看見這個景象——呆了。
先生把它拿起來，輕輕再丟。一次、兩次、三次，這東西總是由第一層掉到地上去，並沒有再自動轉彎，還因此摔壞了一點呢。
那麼，那第一次，它怎麼弄的?
從那次以後，我就有點怕這塊東西，偏偏又想摸它;從來捨不得把它送人。
那些靜靜的手錶零件，好像一個小宇宙，凍在裡面也不肯說話。
寫到這兒，我想寫一個另外的故事，也是發生在我家中的。這個故事沒有照片，主角是一棵盆景，我叫不出那盆景的名字，總之——。
在我過去的家裡，植物長得特別的好，鄰居們也養盆景，可是因為海風吹得太烈，水質略鹼，花草總也枯死的多。而我的盆景在家中欣欣向榮，不必太多照拂，它們自然而快樂的生長着。
每當有鄰居來家中時，總有人會問，怎麼養盆景。那時候我已經孀居了，一個人住，不會認真煮飯吃，時間就多了一些。我對鄰居說，要盆景好，並不難，秘密在於跟它們講話。「跟盆景去講話?!」鄰居們大吃一驚。
「我沒人講話呀!」我說。
說着說着，那一帶的鄰居都去跟他們的盆景講話了。
我跟我的盆景講西班牙文，怕它們聽不懂中文。
就在一個接近黎明的暗夜裡，我預備睡了，照例從露台吊着的盆景開始講，一棵一棵講了好多，都是誇獎它們的好話。
等我講到書架上一棵盆景時，它的葉子全都垂着，一副沒精打采的樣子。我一看就忘了要用鼓勵的話對它，就罵：「你呀!死洋怪氣的，垂着頭做什麼嘛?給我站挺一點，不要這副死相呀!」
那個盆景中的一片手掌般大的葉子，本來垂着的，聽了我的好罵，居然如同機器手臂一樣咔咔、咔咔往上升，它一直升，一直升，升到完全成了舉手的姿勢才停。那一個夜晚，我被嚇得逃出屋去，在車子裡坐到天亮。等到早晨再去偷看那片嚇了我的葉子;它，又是垂下來的了。第二天，我把這盆東西立刻送人了。
在我的家裡，還有很多真實的故事，是屬於靈異現象的，限於「不科學」，只有忍住不說了。[2]
三毛的生平
三毛，1943-1991，原名陳平，祖籍浙江舟山，出生於四川重慶，後旅居台灣。著有散文、小說集《撒哈拉的故事》、《哭泣的駱駝》、《雨季不再來》、《溫柔的夜》、《夢裡花落知多少》、《背影》、《我的寶貝》等十餘種。三毛散文取材廣泛，不少散文充滿異國情調，文筆樸素浪漫而又獨具神韻，表達了作者熱愛人類、熱愛生命和大自然的情懷。
三毛生性浪漫，三歲時讀張樂平《三毛流浪記》，印象極深，後遂以「三毛」為筆名。為了追尋心中的那棵「橄欖樹」，她踏遍萬水千山。然而，無論是異國都市的生活情調，還是天涯海角的奇風異俗，都不能消解她深埋於心中的中國情結。儘管她嫁給了一個深眼高鼻的洋人，但她仍是一個完整的東方女性。
三毛從來不刻意追求某一種技巧和風格，一切都顯得平實與自然。然而在她信筆揮灑之中，卻又蘊涵無限，這也許是一種更高的技巧和風格吧。 有讀者認為「流浪」才是她的真正的名字，無論是她遺留下來的眾多作品、她的遊歷和她心靈情感的轉折，都是充滿一點點浪跡天涯的意味。[3]
參考來源