三毛《日曆日曆掛在牆壁》檢視原始碼討論檢視歷史
三毛的作品
語言特徵：機智、詼諧、樸素的散文話語。自然、清新、樸素 ,具有天然去雕飾之美。不但生動而且富有個性。
在內容上，她的創作題材廣泛多樣、結構自由靈活、抒寫真實感受之外，它還是一種生命紀實。三毛的散文有一種探索的意味在裡面，探索生命以內的東西 。
三毛的作品很特別的一個特點就是它是遊記而非遊記體，是敘事而非小說體，是抒情而非詩歌體，是隨感而非日記體，這就是後來傳說的 三毛體了。
結構特徵也很特別的，是遊記而非遊記體，是敘事而非小說體，是抒情而非詩歌體，是隨感而非日記體。[1]
原文
它被掛在一間教堂的牆壁上。
也不懂為什麼，一間老教堂沒有望彌撒，卻被許多攤位占滿了，全在做生意。賣的是南美秘魯古斯各高原上的特產。
古斯各是一個極美的老城，它的著名於世，跟那城附近的一個廢墟——「失落的迷城——馬丘畢丘」有着很大的關係。世界各地的遊客擠滿了這接近海撥三千公尺的高原。
那是一九八二年的一月，應該算是南半球的夏天，可是入夜時，還是凍得發抖。
就是每天晚上淋着雨、踏着泥，跟着攝影的米夏去看一眼這塊掛氈。它總是掛着，沒有人買去它。
「如果你那麼愛，那麼愛它，就買下嘛!」米夏說。我一直舉棋不定。
長長的旅途，一共要走十七個國家，整整半年。不止如此，是各國的每一個村鎮都得擠長途公車去跑的。在那種情形下，無論加添任何一樣小東西，都會成為旅途中的負擔，中南美洲那麼大，東買西買的怎麼成呢?
「你買，我來替你背。」米夏友愛的說。那一天，我買下了一支笛子，後來送給司馬中原叔叔了。笛子又短又細，是好帶的。
就在那場雨季里，我們乘坐的小飛機不能飛來載人，我日日夜夜的去看那塊掛氈，把它看成了另一種愛情。
米夏看我很可憐，一再的說他一定答應替我背行李，可是他自己那套照相器材就要了他的命，我怎麼忍心再加重他的負擔呢?
賣掛氈的印地安人應該是屬於南美印加族的。他解釋說;這塊掛氈要用手工編織半年左右，其中的圖案，據說是一種印加人古老的日曆。
實在太愛那份色彩和圖案，終於，在一個大雨傾盆的夜晚，買下了它。
經過了萬水千山的旅途，這幅日曆掛氈跟着我一同回到了台灣。我是這樣的寶愛着它，愛到不忍私藏，將它，慎慎重重的送給了我心深處極為愛惜的一位朋友。這份禮物普通，這份友情，但願它更長、更深、更遠。畢竟——物，是次要的，人情，才是世上最最紮實的生之快悅。[2]
三毛的生平
三毛，1943-1991，原名陳平，祖籍浙江舟山，出生於四川重慶，後旅居台灣。著有散文、小說集《撒哈拉的故事》、《哭泣的駱駝》、《雨季不再來》、《溫柔的夜》、《夢裡花落知多少》、《背影》、《我的寶貝》等十餘種。三毛散文取材廣泛，不少散文充滿異國情調，文筆樸素浪漫而又獨具神韻，表達了作者熱愛人類、熱愛生命和大自然的情懷。
三毛生性浪漫，三歲時讀張樂平《三毛流浪記》，印象極深，後遂以「三毛」為筆名。為了追尋心中的那棵「橄欖樹」，她踏遍萬水千山。然而，無論是異國都市的生活情調，還是天涯海角的奇風異俗，都不能消解她深埋於心中的中國情結。儘管她嫁給了一個深眼高鼻的洋人，但她仍是一個完整的東方女性。
三毛從來不刻意追求某一種技巧和風格，一切都顯得平實與自然。然而在她信筆揮灑之中，卻又蘊涵無限，這也許是一種更高的技巧和風格吧。 有讀者認為「流浪」才是她的真正的名字，無論是她遺留下來的眾多作品、她的遊歷和她心靈情感的轉折，都是充滿一點點浪跡天涯的意味。[3]
參考來源