三毛《不向手工說再見》檢視原始碼討論檢視歷史
三毛的作品
語言特徵：機智、詼諧、樸素的散文話語。自然、清新、樸素 ,具有天然去雕飾之美。不但生動而且富有個性。
在內容上，她的創作題材廣泛多樣、結構自由靈活、抒寫真實感受之外，它還是一種生命紀實。三毛的散文有一種探索的意味在裡面，探索生命以內的東西 。
三毛的作品很特別的一個特點就是它是遊記而非遊記體，是敘事而非小說體，是抒情而非詩歌體，是隨感而非日記體，這就是後來傳說的 三毛體了。
結構特徵也很特別的，是遊記而非遊記體，是敘事而非小說體，是抒情而非詩歌體，是隨感而非日記體。[1]
原文
我們先看這張照片下面的那條粗麻淡色寬帶子——它的來處，是西班牙南部的哈恩省。
這種帶子，完全手工織做的，用來綁在驢子的身上，由驢背繞到驢肚子，中間穿過一個鞍子，給人騎時安穩些，不會滑來滑去。
當我那一年，由撒哈拉沙漠飛去丈夫的舅舅家度假時，吵着舅舅帶我去看這種做馬鞍、驢鞍的工匠店。舅舅笑着說，這種店鋪實在等於沒有了，在一般人都開汽車的今天，誰會去養一匹馬或驢子來馱東西呢。
禁不起我的糾纏，那個好舅舅帶着我到一個又一個酒吧去喝酒，一面喝一面打聽什麼地方還有這種匠人，半大不小的城裡，打聽消息最好的方法就是去酒吧，在那兒，什麼事情都有人曉得，比報紙的廣告有效得多。
彎來彎去繞到黃昏，才在一條塗得雪白的長牆角下，找到了一家半開的店鋪。說它是個店鋪吧，不如說是一家工作室。一個彎着腰的黑衣老人，坐在門口，手中拿着好結實的麻線，不用機器，一針一針在釘這種帶子，好似早年的中國人納布鞋底一般。
我遠遠的站住了腳，把那白牆、小店和老人，看了個夠，卻不舉照相機。舅舅和我站着看，這個匠人低低的喊了一聲：「午安!」
看那牆上掛滿了的手工品，想到那位偉大的散文詩作家——璜拉蒙·希美納斯的那本叫人一讀首篇就會哭的書——《灰毛驢與我》，我輕輕的摸過一副皮革的小鞍子，眼前一匹溫柔的小毛驢就浮現出來了。
「這副鞍子可不可以賣給我?大概多少錢?」緩緩的問，儘可能的柔和，對待這位老人。說時，一直看他那雙粗糙極了的手。
「啊——不賣的，這是今生最後一副了。老了，做不動了。」老人沙啞的說，並不抬頭。
「沒有人跟您學手藝吧?」我說。
「這個時代?難羅!年輕人學這個做什麼?」
「那您收不收我做徒弟?好心的，您收不收?」我蹲在這老人面前輕喊起來，雙手撲在他的膝蓋上。
老人聽不懂似的盯住我，眼神里有一絲強烈的東西一閃，又不見了。接着他將視線投射到我的手上去。
「我的手很細，可是能夠訓練的，我會吃苦，肯吃苦，也會有耐性，您收不收呀?」還是趴在這位老人面前不肯起來。
舅舅在一旁看戲，他一直笑一直笑，我回過身去，向胖胖的他——呀了一聲。
「好啦!起來吧!我們買一條這種帶子，就走羅!」舅舅說。
老人拿下了照片中這條帶子，沒有叫我付錢，一定不肯收錢，說要送給我。
「我——」我說不出什麼話來。
「在這種時代，還有你這麼愛手工的人，就算做個朋友吧!錢!算什麼鬼東西，呸!」老人說着說着，把一口芋草給呸了出來。
那個晚上，我的丈夫也來到了舅舅家，來接我同去馬德里。把這條帶子給他看，又講起那副漂亮得令人心痛的馬鞍，這一回輪到丈夫喊了：「明天再去問他收不收徒弟，我們兩個一起去學，免得這種手藝失傳了。」
同一張照片上擺着的一條皮帶，是我在撒哈拉沙漠中閒時無聊做的手工。原先買來的本是一條寬皮帶，邊上有着花紋。後來閒着不忙，心裡不舒服，就托人去西班牙本土買了好大一包打皮鞋洞的銅扣，把這條皮帶打出了好多小洞洞。那個皮帶銅扣，是先做木頭的模，再差上銅片，把花紋打出來的，這個，是丈夫的手工。
做好了皮帶之後，沒怎麼用它，也沒有丟掉。許多年也就過去了。
有一日，我的鄰居送來一個好大的牛鈴，是他以前在瑞士時存下的東西。十分寶愛這件禮物，東擺擺，西放放，家中總也找不到一個貼切的角落給它。
就在一個深夜裡，翻箱子，翻出了那條當年手做的老皮帶，這時靈機一動，跑到車房中去找工具，把皮帶環的一邊卷過牛鈴，成了一副帶子。這副帶子順手一掛掛在書架上，就成了一個好畫面。
這一回，照片上的東西都跟着我飄洋過海的回到了台灣，它們好似整個世界的融合，在我小小的屋子裡，訴說着不分國籍、不分種族的那份平和之愛。[2]
三毛的生平
三毛，1943-1991，原名陳平，祖籍浙江舟山，出生於四川重慶，後旅居台灣。著有散文、小說集《撒哈拉的故事》、《哭泣的駱駝》、《雨季不再來》、《溫柔的夜》、《夢裡花落知多少》、《背影》、《我的寶貝》等十餘種。三毛散文取材廣泛，不少散文充滿異國情調，文筆樸素浪漫而又獨具神韻，表達了作者熱愛人類、熱愛生命和大自然的情懷。
三毛生性浪漫，三歲時讀張樂平《三毛流浪記》，印象極深，後遂以「三毛」為筆名。為了追尋心中的那棵「橄欖樹」，她踏遍萬水千山。然而，無論是異國都市的生活情調，還是天涯海角的奇風異俗，都不能消解她深埋於心中的中國情結。儘管她嫁給了一個深眼高鼻的洋人，但她仍是一個完整的東方女性。
三毛從來不刻意追求某一種技巧和風格，一切都顯得平實與自然。然而在她信筆揮灑之中，卻又蘊涵無限，這也許是一種更高的技巧和風格吧。 有讀者認為「流浪」才是她的真正的名字，無論是她遺留下來的眾多作品、她的遊歷和她心靈情感的轉折，都是充滿一點點浪跡天涯的意味。[3]
參考來源