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萬樹(1630年-1688年)，字紅友，一字花農，號山翁、山農，明末清初常州府宜興(今江蘇宜興縣)人，清初著名詩人、詞學家、戲曲文學作家。明末戲曲作家吳炳的外甥。
清順治年間以監生遊學北京，未得官而歸;康熙年間入兩廣總督吳興祚幕府作幕僚，一切奏議皆由其執筆，閒暇時作劇供吳家伶人演出。
作品有戲曲20餘種，僅存傳奇《風流棒》、《空青石》、《念八翻》3種，合刻為《擁雙艷三種曲》;詩文集《堆絮園集》、《花濃集》也已失傳，僅存《璇璣碎錦》、《香膽詞》傳世。
目錄
生平簡介
萬樹，字花農，一字紅友，江蘇宜興人。生卒年均不詳。他工詞善曲。康熙朝吳興祚總督兩廣，愛其才，延至幕府，一切奏議，皆出其手。暇則制曲，甫脫稿，興祚即命家伶演以侑觴。終以懷才不遇，鬱郁以終。樹所作曲，共有二十餘種，今僅可考見其劇名十六種。計雜劇八種，為珊瑚珠、舞霓裳、藐姑仙、青錢賺、焚書鬧、罵東風、三茅庵及玉山宴。傳奇八種，為風流棒、空青石、念八翻、錦塵帆、十串珠、萬金瓮、金神鳳及資齊鑒。《曲錄》其中風流棒、空青石、念八翻三種合刻為一集，名為擁雙艷三種，比較有名。又以《詞譜》舊圖名棼亂，成《詞律》二十卷。又著有堆絮園集、香膽詞及璇璣碎錦，並傳於世。
清康熙二十七年(1688年)，終以懷才不遇，憂鬱積勞成疾，拜辭吳興祚回鄉，不幸病死於廣西江舟旅途中，終年僅58歲。另有一說他約公元1692年前後(清聖祖康熙中前後)在世。遺作有戲曲20餘種，僅存傳奇《風流棒》、《空青石》、《念八翻》3種，合刻為《擁雙艷三種曲》;詩文集《堆絮園集》、《花濃集》也已失傳，僅存《璇璣碎錦》、《香膽詞》傳世。
作品簡介
萬樹生於明末時期，少年時即遭變亂，嗣後家境清寒，長期飄泊四方，歷在山西、陝西一帶遊歷。
入清以後，順治(1644-1661年)年間以監生遊學北京，未得官而歸。康熙十八年(1679年)兩廣總督吳興祚因愛其才，邀請到幕府作幕僚，一切奏議皆由其執筆，抽暇賦詞作曲，每有新曲譜成，即由吳家伶人拜笙按拍高歌搬演，為吳興祚總督全家尋歡作樂助興。才情卓絕，勤於著作，在詞曲方面取得非凡成就。他才思敏捷，學識明達，工詞善曲，不僅是詞學家，而且是著名戲曲作家。
劇作《擁雙艷三種曲》描寫一個才子同時娶兩個美貌女子的故事。《念八翻》演虞柯和祝鳳車、阮霞邊的婚姻故事，情節比較曲折，共經歷了28個轉折。《風流棒》敘書生荊瑞草應鄉試遇美而生種種糾葛，終娶謝林風、倪菊人。花燭之夕，二女責荊薄情，命侍女用棒捶罰。《空青石》寫鍾青因家藏治眼良藥"空青石"而引起糾紛，後與公主之女珊然、忠臣之女鞠書仙完姻。萬樹精於音律，制曲謹嚴，曲文富有文采，又善於詼諧。劇作情節曲折離奇，以誤會和巧合取勝。着意刻畫人物性格，如《風流棒》中荊瑞草的顛狂、謝林風的嫻雅、倪菊人的真摯、連婆的熱心、能文的庸劣，較為突出。《空青石》全劇貫串忠奸鬥爭，《念八翻》批判了假道學，但3劇都以"擁雙艷"為主旨，美化了一夫多妻制。此外，對於詞的格律頗有研究，編有《詞律》20卷，糾正了舊詞譜的不少錯誤，排比唐、宋、元詞，定為規範，共收詞牌660種，正、別體1180種。
別樣詩詞
《葫蘆詩·漁父辭》
蘆花菖葉滿平湖，湖月溪風一釣徒。
徒有嚴陵佳世略，略無唐憲訪賢圖。
圖書雞犬隨賢棹，棹槳鷗鶄伴晚晡。
晡日欲斜聊作詠，詠成依樣畫葫蘆。
這首《漁父辭》圖形詩，為葫蘆形的迴文詩，選自《璇璣碎錦》。萬樹所作《璇璣碎錦》，收錄了鏡狀、菱狀、碑狀等各種圖形60幅，可讀得詩、詞、曲290餘首，圖文並茂、玲瓏可愛，讀法複雜多變，堪稱精品。此詩可集成一首七律《漁父辭》，實際只有48個字，每句末一個字，為下句第一個字，第8句末一個字，為第一句第一個字，讀來耐人尋味。詩文勾畫出一幅涼風輕掠、湖波微漾、菖葉青青、蘆花飄飄、小舟閒蕩、漁人垂釣的優美圖畫。尤其末句"詠成依樣畫葫蘆"，更是風趣別致。
半字借讀《七律·重重結綺窗圖其一》
晚日閒門竚立看，艑舟江水鯉魚灘。
心情長悵言詞苦，足趾多移目淚酸。
憑几颶風燈火暗，裁衣明月剪刀寒。
千重山嶽人何在，香馥金爐夕夢殘。
每句前六字，逐字借半讀，如第一句為"晚日閒門竚立看"，"晚"下重"日"、"閒"下重"門"、"竚"下重"立"。第二句體同。三四兩句則先讀半字，後讀全字，如"心情長悵言詞苦"。故第一行自上而下。次行自下而上。三聯同首行，末聯間次行。
半字借讀《七律·重重結綺窗圖其二》
石砌林森鳥鵲群，手摩金釧水沉焚。
痴疑遊子愁心切，占卜訛言信口聞。
羽扇車輪人似粉，木桃玉玫女如雲。
褰衣花草雖佳境，錦帛紅系稔念君。
這一首，則又先半後全為首聯，亦相而下，故"石砌林森鳥鵲群"，先自下而上。
竹筒形《七律·節節高》
車馬轟轟相逐來，白雲皛皛滿山隈。
水光淼淼春帆遠，日影晶晶曉徑開。
磊磊石邊分圃囿，森森木末見樓台。
新篁矗矗銀塘直，魚筍鱻鱻亦美哉。
萬樹絕句詩
--太極圖《七絕·長至客懷二首其一》詩
陰風江左此時寒，
梅綻窗西把盞歡。
旅況無聊今始信，
實將殘雪當花看。
--太極圖《七絕·長至客懷二首其二》詩
陽生檐右雪猶凝，
鐵騎丁東擊碎冰。
有客不眠惟擁鼻，
虛窗重剔欲殘燈。
--五雜俎詩圖《七絕·木字聯邊》詩①
梧梢月上畫欄橋，
遍倚妝樓望夕潮。
楊柳別來今似拱，
不知何處寄蘭橈。
--五雜俎詩圖《七絕·金字聯邊》詩
釧銷肌雪御釵細，
別幾時來倍可憐。
鈷鉧遺衣慰遠客，
鸞簪都作寄書錢
附註:① 其他(水、火、土)三首缺。
文學成就
萬樹一生創作傳奇和雜劇20餘種，其中《擁雙艷三種》傳世今存。
有傳奇8種《風流棒》、《空青石》、《念八翻》、《錦塵帆》、《十串珠》、《黃金瓮》、《金神風》、《資秦》。
雜劇八種:《珊瑚毯》、《舞霓裳》、《藐姑山》、《青錢賺》、《焚書鬧》、《罵東風》、《三茅宴》、《玉山庵》。
還作有《堆絮園集》、《香膽詞》和《璇璣碎錦》等。
在詞學上的成就就是編纂《詞律》20卷。這部曾得到無錫侯文燦協助而成的巨著，共收唐、宋、金、元詞660調，1180餘種體。是當時詞體最詳，資料豐富，考訂最細的一部詞譜。吳衡照《蓮子居詞話》中說:"萬紅友當榛枯之時，為詞宗護法，可謂功臣。"乾嘉樸學大師以精研著稱的安徽歙縣凌廷堪，在其《梅邊吹笛譜》秋日舟過荊溪時所作《湘月》詞的序里，深以"萬氏之說與古暗合也"而表示敬佩。並以隔代知音身份緬懷這位先輩"空想堆絮園中，停樽按拍，制新詞如錦。律比申商，料後世應有知音題品!"
萬樹所作的《璇璣碎錦》圖文並茂，情趣盎然，收有60幅各種圖形的迴文詩。這些饒有趣味的迴文詩，有的可跳着讀，有的可疊着讀，皆朗朗上口，形象生動。萬樹的詞有《香膽詞選》6卷500首，為五種詞稿之一。萬樹的詞純情自然，多流動活潑的機趣，雅韻和俗美兼備，有的近於樂府古體和南北朝民歌韻味。如《生查子·家書》:"三載住京華，百度家書寄，為念孟光愁，不盡叮嚀意。今日離鄉關，回首無牽繫，索性沒家書，省得書中淚。"萬樹用一種頂針疊句作詞，稱為"堆絮體"，頗有特色。這與他擅長作曲有關，但又不同於詞曲雜淆，可謂創新之舉。如《蘇幕遮·離情》:"彩分鸞，絲絕藕。且盡今宵，且盡今宵酒。門外驪駒聲早驟，惱殺長亭，惱殺長亭柳。倚秦箏，扶楚袖。有個人兒，有個人兒瘦。相約相思須應口，春暮歸來，春暮歸來否?"
萬樹還有一種所謂"獨木橋體"，其名篇《賀新郎·三舒先生傳贊》和同調《游石亭記--問家僮》，以否字押韻一韻到底作詞，真是"作者見奇，讀者稱妙"。他在長期的創作實踐中形成了自己多種多樣的風格，也填過大部分詞牌，雖用比興手法而無曲晦之感，基本格調仍是清疏放逸。日本漢學家青木正兒在《中國近世戲曲史》中稱:"萬樹之才，足與孔尚任翱翔;其曲律可比洪，能兼二者之長者也。"乾隆時楊復吉刻《昭代叢書》時還提及萬樹其它著作近10種，可惜均已失傳。[1]