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黃岩翻簧竹刻(100種中國符號-26)
翻簧，亦稱「貼簧」「反簧」「竹黃」和「文竹」。
這裡的「簧」，指毛竹鋸成竹筒再去節去青後，剩下的竹簧部分。竹簧經過煮、曬、壓平等程序，膠合或鑲嵌在木胎上、竹片上，再經磨光，方可雕刻，最終製成翻簧竹雕。
浙江是翻簧竹雕最早製作產地之一，為台州地方特色的一大文化遺產。[1] 2007年，翻簧竹雕先後被列入黃巖區、台州市和浙江省首批非物質文化遺產保護名錄。[2]
2008年6月，被國務院公布為第一批國家級非物質文化遺產擴展項目。[3]
翻簧竹雕
翻簧竹雕，又稱竹簧雕，是一種精美的漢族雕刻藝術品，起源於清同治年間，採用浙江當地特有的大毛竹去掉青皮，再分層開剝，翻出竹簧，再經手工造型、彩繪、雕刻、油漆等加工的綜合性手工藝品。
花樣款式繁多，有花瓶、鏡框、提籃、檯燈、筆筒、棋盤、茶盆、竹根佛像、小型屏風等，實用美觀。
竹木石三雕
翻簧竹雕與青田石雕、浙江木雕（東陽木雕、樂清黃楊木雕）被譽為「浙江三雕」
黃岩翻簧竹雕發展脈絡清晰，堪稱中國雕刻藝術傳承與創新融合發展的範本。
1964年5月，中國科學院院長、文壇名家郭沫若慕名來到黃岩調研翻簧竹雕藝術。他說，黃岩翻簧是中國畫理論、技法和竹刻衍生出來的一門工藝美術，它既有傳統山水、花鳥、人物的畫面，又有題款書法，再加上圖章，構成一幅幅有詩情畫意的工藝精品，真不愧為浙江三大雕之一。[4]
源流
黃岩翻簧竹刻其發端於清道光年間，形成於清光緒年間(一說為同治年間)。
清道光八年(公元1828年)，黃岩人方絜雕刻有貼簧小插屏《老子騎牛圖》，這件作品收錄在1941年上海李錫卿的珂羅版印本《嚼雪廬自玩竹刻》一書中，可視作黃岩翻簧竹雕的發軔之作。方絜精於雕刻竹簡，器形以臂擱多見，也有扇骨、筆筒、筆屏等，其竹雕作品頗具文氣，備受江浙文人雅士青睞，被譽為「方竹」「無上逸品」。
清光緒年間，師竹館創始人、竹雕名家陳夔典(字堯臣)將黃岩翻簧竹雕藝術推向新的高峰，翻簧竹雕從起初文人雅士的把玩之物，漸入尋常百姓人家。
陳堯臣與東山蔡陽村(今屬椒江)篾匠春師傅合作，將竹簧以膠漆粘於板上，在竹簧上雕刻人物、山水、花卉等圖案。他們批量製作翻簧竹雕手工藝品，既有文人氣濃郁的文房用品，也有以富貴壽考、歷史典故為題材的實用、陳設之器，包括翻簧扇、首飾盒、圖章盒、煙盒等。[5]
名家輩出
台州翻簧竹雕名家輩出，除陳堯臣外，還有陳源、王勛、茅慶霖、陳岳等。陳堯臣作品《史湘雲醉臥芍藥圖》入藏浙江博物館；陳源有作品分別收藏在上海博物館、浙江博物館、寧波博物館；王勛成為浙江省城第一手藝傳習所成員。
1929年，陳堯臣、陳珊蓮父子的翻簧竹雕作品獲「國貨展覽會」特等獎，得「友梅」兩字獎賞。
陳方俊
黃岩翻簧竹雕藝術的代表人物為陳方俊。在近60年的藝術生涯中，傳承發揚翻簧竹雕藝術，把單一的線刻，發展為線刻彩繪和立體浮雕，將傳統國畫和名人詩畫體現於竹雕之中，進一步凸顯黃岩翻簧竹雕的藝術魅力。
他創作的《史湘雲醉眠芍藥》翻簧浮雕仕女作品，在1958年浙江工藝美術展覽會上，博得同行讚譽。
1963年，浙江省授予陳方俊「翻簧老藝人」稱號，出席北京全國工藝美術藝人代表會議。
羅啟松
1957年，羅啟松考入黃岩翻簧廠，拜於陳方俊門下，逐漸掌握了雕刻、造型等技藝。他從小喜歡書畫，國畫基礎紮實，
1973年，其國畫作品《橘鄉早晨》入選浙江省美展，受到浙江美院周昌谷、王伯敏等省展評委會成員老師讚賞，並得到這些藝術名家指點，其美術理論和創作水平得以提升。
羅啟松的翻簧老師陳方俊善用披麻皴法竹刻山水，作品表現出江南山坡平遠幽深的細密紋理；但是，作為竹刻藝術，雋秀有餘、激情不足。羅啟松反覆推敲，在老師陳方俊技法上更進一步探索，運用中國山水畫的斧劈皴法，其所刻山水形勢雄闊，層巒疊嶂，連綿起伏，磅礴大氣。
羅啟松在國畫藝術上以花鳥見長，間作山水、人物、書法，其花鳥畫汲取中國金石書畫大家吳昌碩的藝術思想，追求筆墨「重拙大」，「重」指力量，「拙」指筆墨的意趣情韻和審美趨向，「大」則是指氣局。羅啟松的書畫藝術成就了他的翻簧竹雕藝術，而翻簧竹雕藝術又反過來造就了他獨特的藝術風貌，其作品質樸渾厚，真切感人，不賣弄技法，不嬌揉造作，富有濃郁的生活氣息，呈現出深沉、厚重的生命力。
1995年，退休後的羅啟松全身心投入到黃岩翻簧保護、傳承和弘揚事業之中。
1997年，他成立「黃岩啟松翻簧研究所」，其翻簧竹雕作品於1999年榮獲「浙江中國民間美術作品展覽會」金獎；2000年至2003年，連續四屆榮獲全國杭州西湖博覽會銀獎。2005年又榮獲「第六屆中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會」金獎。
青出於藍而勝於藍
青出於藍而勝於藍的翻簧竹雕藝術。
竹雕可分陰刻、陽刻，或兩者兼而有之。將線條、筆畫凹陷於竹簧面之下者為「陰刻」；反之，將圖紋四周竹簧鏟去，使圖紋凸顯者為「陽刻」。
100多年來，翻簧竹雕從傳統的單色線雕、陷地淺刻，發展出線雕著色、淺浮雕、電烙燙畫等手法。它運用傳統的單線陰刻技法，以陰線淺刻為主，也有薄浮雕的，傳世作品所體現的立體感和層次感愈加分明。被視為黃岩翻簧竹雕發軔之作的方絜作品《老子騎牛圖》，採用的就是「陷地淺刻」技法，這是台州竹雕藝人竹雕技法的範本。
陳堯臣進一步提升、完善黃岩翻簧製作與雕刻技藝；後經王勛、鄭松泉等藝術家繼承，傳至陳方俊；陳方俊又進行創新，發展出陽文薄浮雕，並為作品填色；陳方俊門人羅啟松進一步豐富完善翻簧的表現手法，像翻簧浮雕山水等便是他所獨創的技法，成為當代黃岩翻簧竹雕技法的集大成者。[6]