黄少梅(画家)查看源代码讨论查看历史
黄少梅 (1886-1940)，字阿弥，号寒香，广东东莞人，以仕女画闻名于时。其侄为国画家黄般若先生，生于东莞。三岁时父亲去世，随母至广州寄住画家叔父黄少梅家。。民国元年，年十二，约于是年随叔父少梅（阿弥）习画，
1905年黄少梅与潘达微、何剑士、郑侣泉、陈垣等人创办《时事画报》粤地的画家们都常常集中至黄少梅家，其侄黄般若自小便受其革命思想影响及艺术熏陶。[1]
1923 年黄少梅与黄君璧、邓芬、黄般若等十四人成立“癸亥合作社”研发书画艺术，就是广东国画研究会的前身，研究会到1937 年解散，前后15 年，参加画家二百多位知名画家，对广东画坛影响深远，黄少梅是关键人物。
黄少梅病逝香港，年五十五，他画仕女非常传神，更注重环境的渲染与意境的刻画，而画山水多为水墨意笔。画风传统，以宋元的绘画为宗，作品中古意盎然。仿古而不泥古，弘扬传统而不守旧。
其最为人称道者，为于1912 年与潘达微打扮成乞丐，到佛山行乞三天，体验生活，其侄黄般若也随行。三人换上一身破烂，以炉灰涂脸，加入行乞队伍，残羹剩饭。归来后，潘达微与黄少梅以途中见闻作《流民图》，轰动整个广东美术界。潘达微是居廉的入室弟子，和高剑父、陈树人是师兄弟，也是后来收殓黄花岗烈士遗骸的人。
《时事画报》
《时事画报》出世之际，正值清末国祚疲敝、存亡悬于一线的多事之秋。随著反清反帝斗争日益汹涌，开风气、启民智的需求愈发迫切，20世纪初中国近代新闻出版业呈现出勃兴态势。据统计，仅在广州十八甫一带，辛亥革命前后就有140多种报刊在此发行或迁来此地。
为唤起底层大众的救亡意识，上海的《俄事警闻》、香港的《中国日报》等进步刊物，不约而同地开始以诙谐文字、歌谣、杂俎、漫画来讥刺时政。至此，曾是古代文人“漫笔”、“戏作”的传统“谐画”，从书斋走向街头，逐渐演变成为具有清晰而强烈的政治指向的现代漫画。
李伟铭、陈平原等学者曾指出，位处舆论环境相对宽松、又是中西文化交汇锋线的岭南地区，加之主创者多为直接介入革命行动的新型知识分子，《时事画报》不但开广东画报之先河，且在草创之初就确立了“以革命思想入画”的方针，力戒早期画报“堕于风流自赏”的“恶习”，一跃成为晚清画报中政治上最为激进、革命色彩最为浓烈者之一，风行海内外。
作为一家地方性报刊，《时事画报》发行站点遍布国内以及海外华人区，包括东京、旧金山、檀香山、逞逻、安南等地。值得一提的是，《时事画报》所刊载的《廿载繁华梦》(黄世仲撰)等小说被陈平原教授誉为“晚清小说中的佼佼者”。其所记录的生菜大会、土地诞等民间习俗，以及开设的“南音”、“粤讴”等栏目，在中山大学历史系教授程美宝看来，则提供了难得的、生动的地方民俗及戏剧研究史料。
广州美术学院蔡涛副研究员认为，以潘达微、何剑士、高剑父等为代表的画报编辑，集艺术家的敏感直觉和经验、新闻工作者的社会良知和担当，以及革命者的抱负和襟怀于一身，他们把强烈的参与政治变革的愿望付诸办报等现代传播手段，充分利用画报这种“新媒体”的传媒特性，宣传政治理念和新知识，对普通民众进行启蒙。就视觉风格的开创性而言，作为中国时政漫画的先驱者，何剑士表现尤为惹眼，其作品将批判的机锋指向政坛昏聩与社会积弊，创造出了属于那个特定时期的、奇绝诡异的画风。
同时，黄大德、李焕真等广州文化研究学者亦认为，以潘达微、何剑士为代表的杰出报人、漫画家，是掀起中国新漫画运动第一次高潮的重要人物，是策划者、发动者，也是杰出的创作者。他们的作品在20世纪中国现代漫画史上占著极其重要的开篇第一页。而他们的美育实践，对广东清末美术力量打破师承、地域的派系，实现大整合、大发展起到了关键性的作用。
学者李伟铭曾作过一番精辟的总结：“《时事画报》为我们重新描绘近代中国文明进化的图景——特别是重新认识近代中国知识分子如何从传统的'士'的角色转化为大众社会生活中的一员，以及一向囿于书斋一隅的诗词歌赋和绘画，如何经历了欧风美雨的洗礼和时代风云的激荡，在追求实用、趋近大众的过程中，实现自身价值和功能的蜕变，提供了一个相当有效的视角。”
在当局打压之下，《时事画报》辗转穗港，几经中断、复刊、易名出版，于1913年停刊。以潘达微、何剑士为代表的《时事画报》诸君，一直积极致力于美育推广及社会改良活动。