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原河南省文聯主席

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馬國強 畫家、新聞出版家。出生於河南省駐馬店市，原籍河南省溫縣。畢業于于河南大學藝術學院，師從王威、丁中一、楊力舟。 1982年被選入文化部中國畫研究院（現中

國國家畫院）第二期人物畫創研班進行創作，面聆葉淺予、黃胄等大師教誨。馬國強另外也有寶鋼總經理、教授、文化館館長等同名名人。

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中文名 ：馬國強

出生日期：1952年1月

性別 ：男

代表作品：馬國強人物畫集、馬國強人物畫、馬國強人物畫選、現代中國人物畫庫

主要成就：入選中國畫研究院「東方之韻·中國畫創作成就展」

入選中國美術創作院主辦的「南北人物·當代中國人物畫學術交流展」

入選中國國際書畫藝術研究會主辦的「神州頌」長卷創作 展開

出生地：河南省駐馬店市

國籍 ：中國

教育背景：河南大學美術系中國畫專業

流派： 水墨人物畫

目錄： 1人物經歷： 2繪畫作品： 3榮譽記錄： 4主要成就： 5創作特點： 6社會任職： 7人物評價 8詞條圖冊

人物經歷

马国强，当代中国画坛具有重要影响的实力派水墨人物画画家。

繪畫作品

出版有《馬國強人物畫集》、《馬國強人物畫》、《馬國強人物畫選》和《現代中國人物畫庫》馬國強分冊等多種畫集。

榮譽記錄

獲中國藝術研究院頒發的「黃賓虹藝術獎」，獲由國家科學技術獎勵辦公室、中國美術家協會授予的「優秀人民藝術家」榮譽稱號。l997年、1999年兩次獲中國文聯授予的

「中國畫壇百傑」稱號；2004年作品獲中國藝術研究院頒發的「黃賓虹藝術獎」。2005年獲由國家科學技術獎勵辦公室、中國美術家協會授予的「優秀人民藝術家」榮譽稱

號；2007年作品《河山》獲建軍八十周年全國美展三等獎；

《行吟圖》&amp

◆1982年入選文化部中國畫研究院人物畫創研班進行創作。面聆葉淺予、黃胄等大師教誨。◆1986年作品《春暖》、《淡淡的晨霧》、《山雀》入選「第六屆全國美術作品

展」，其中《山雀》獲優秀作品獎；《春暖》被選入《中國新文藝大系?美術卷》。

◆1995年作品《安塞腰鼓》入選「第八屆全國美術作品展」。

◆1997年獲得中國文聯授予的「中國畫壇百傑」稱號。

◆1999年再次獲得中國文聯授予的「中國畫壇百傑」稱號。作品《豫西節日》入選「第九屆全國美術作品展」。

◆2000年天津人民出版社出版《馬國強人物畫集》。

◆2001年作品《春暖》入選「百年中國畫展」。

◆2003年作品入選中國畫研究院「東方之韻?中國畫創作成就展」河南美術出版社出版《馬國強人物畫》。

◆2004年作品獲文化部中國藝術研究院頒發的「黃賓虹獎」；同年在鄭州美術館舉辦「馬國強人物畫作品陳列展」；《版納集市》入選「第十屆全國美術作品展」。

◆2005年入選中國美術創作院主辦的「南北人物?當代中國人物畫學術交流展」；同年獲由國家科學技術獎勵辦公室、中國美術家協會授予的「優秀人民藝術家」榮譽稱號。

◆2006年應邀參加由中國美術家協會《美術》雜誌社主辦的「中國現實主義水墨人物畫展」。

◆2007年作品《河山》獲建軍八十周年全國美展銅獎；同年被評為中國當代30位最具學術價值和市場潛力的（人物）畫家。

◆2008年1月作品入選「當代國畫優秀作品展」，得到全國政協主席賈慶林的接見並獲得高度評價。

◆2008 年5月擔任「全國首屆中國畫線描藝術展」組委會主任及專家評委；6月應邀參加中國國家畫院主辦的「真情無價、真愛永存--中國當代優秀美術家慈善作品 展」；6月應邀參加中國美協主辦的「靈感高原--當代西藏主題繪畫邀請展」；6月應邀參加全國政協書畫室及人民政協報主辦的「民族團結頌--中國當代優秀 書畫家作品邀請展」；12月應邀參加中國美協主辦的「紀念改革開放30周年全國美術作品展」。

◆2008年被評選為中國當代30位最具學術價值和市場潛力的（人物）畫家；同年4月參加「紀念蔣兆和誕辰105周年全國中國畫家提名展」。

◆2009年作品入選「第十一屆全國美術作品展」。

◆2009年9月作品入選由中國美協提名主辦的「六十年六十家---中國畫家作品展」。

◆2010年10月，其作品參加河南省華夏美術館主辦的「墨舞中原——中原畫風領軍人物精品展」

◆2011年8月於中國美術館舉辦個展「生活·生活——馬國強水墨人物畫展」

◆2011年11月於河南省許昌市許都大劇院舉辦「生活，生活——馬國強水墨人物畫晉京匯報展河南省巡展許昌展」。

◆2012年4月於河南省駐馬店市群眾藝術館舉辦「故鄉情緣——馬國強水墨人物畫展」

◆2012年5月於河南省平頂山市文化藝術中心舉辦「鷹城墨緣——馬國強水墨人物畫展」。

◆2012年7月於河南省漯河市科教文化藝術中心舉辦「沙澧情韻——馬國強水墨人物畫展」。

主要成就

入選中國畫研究院「東方之韻·中國畫創作成就展」，入選中國美術創作院主辦的「南北人物·當代中國人物畫學術交流展」，入選中國國際書畫藝術研究會主辦的「神州頌」長卷創作，該作品搭載「神舟六號」飛船遨遊太空。

1986年中國畫作品《山雀》、《淡淡的晨霧》、《春暖》入選第六屆全國美展，其中《山雀》被評為優秀作品晉京展出，《春暖》被輯入《中國新文藝大系·美術卷》。《涼山秋》入選第八屆全國美展，《無奈都市》入選全國首屆中國畫展並被選入《1993年中國畫年鑑》。

2011年8月21日，馬國強個人作品展「生活，生活——馬國強水墨人物畫展」在中國美術館舉行，這是河南畫家第一次在這全國藝術最高殿堂舉辦的高規格的個人展覽。

《上河工》入選全國紀念5.23五十周年綜合性畫展後被台北國父紀念館收藏，《小海軍你好》為毛主席紀念堂收藏並編入《毛主席紀念堂珍藏畫集》。中國美術界權威的官方刊物《美術》1998年5月號破例以9個頁碼的規模予以重點評介；中央電視台「美術星空」欄目2001年1月在「當代中國水墨人物畫家」專題中亦有重點評介。曾在開封、鄭州、香港、台北舉辦個人畫展和聯展。

1995年作品《安塞腰鼓》入選全國第八屆美術作品展；1999年作品《豫西節日》入選全國第九屆美術作品展；2001年作品《春暖》入選「百年中國畫展」，2003年作品入選中國畫研究院「東方之韻·中國畫創作成就展」；；2004年《版納集市》入選全國第十屆作品展；2005年入選中國美術創作院主辦的「南北人物·當代中國人物畫學術交流展」；

創作特點

從事中國人物畫的創作與研究二十餘年，其作品多取材於現代生活、民族風情和歷史人物。畫面人物造型準確生動、誇張適度，線條流暢飄逸、風動遒勁，墨色濃淡有致、虛實相應，具有較強的東方韻致與較強的現代審美情趣。

《苗嶺秀》&amp 《苗嶺秀》&amp 馬國強先生長期從事中國水墨人物畫創作，具有強烈的個性特徵和極強的學術品位。在中國畫界具有較大影響，是當代中國人物畫壇為數不多的實力派畫家。

馬國強先生創作態度嚴謹，從不以逸筆散草應酬之作面世，每幅作品無論尺幅小品或是大幅之作，必以生活速寫為原型，不複製不臆造，人物造型個性鮮明，無雷同之弊，作品具有濃郁的生活氣息和時代氣息，因而其作品既以較高的學術性受到學術界的高度評價，同時又以健康的形象和高難度的繪畫技巧受到愛好者和收藏者的青睞。　馬國強水墨人物畫作品融傳統水墨技巧與現代繪畫觀念為一體，以寫實人物見長，造型功力深厚，筆墨飄逸生動，既具備學院派繪畫的嚴謹，又有中國文人畫的空靈，尤其是其對線的掌握運用和發展方面有較大的突破，具有鮮明的個人風格。

社會任職

曾任河南畫報美術編輯，總編輯。河南日報副總編輯兼大河報總編輯，河南省廣電局常務副局長，河南省文聯主席，河南省美術家協會主席。現為中國畫學會副會長，中國國家畫院研究員，中國美術家協會理事，中國美協中國畫藝委會委員，河南省文聯名譽主席，河南省美協名譽主席，河南省中國畫學會會長。

人物評價

馬國強藝術三論

馬國強先生之繪畫特色可概括為六字體正、氣厚、格清。

永和在線-推薦馬國強人物畫

體正者，繼承與創新之脈絡明晰，線條簡率潑辣，水墨清雅沖和，構圖穩健飽滿，表情晴朗真淳，可謂儒風習習、堂皇正大；氣厚者，書法用筆，五筆七墨咬合無間，雄強渾淪，內力充盈；格清者，統觀畫面有超逸之氣徐徐裊裊，不絕如縷，纖纖若初月之升天涯，泠泠比淵泉之鳴石罅。馬國強先生精進不懈，一手上追任伯年，一手緊扣時代脈搏，冶傳統與現實於一爐，取精用宏，形神並至，風格幡然而變，戛然開創了不同於師輩的自家式樣。其意象、境界和筆墨之美，呈現出特有的藝術個性，在當今畫壇獨標一幟。

一、於火熱的現實生活中冷靜取材，藉以表達「為萬千基層勞動者寫真傳神」之宏旨，是馬國強藝術之首要特點。

在馬國強先生筆下，沒有牽強註解既有觀念的先入為主，沒有身在廬山不辨西東的莫名惶悚，卻有着真切的感動和深入的思索。有對勞作艱辛的凝眸關注，有對晴朗笑容的由衷嘆賞，有困境中的堅守、滄桑中的淡定，更有對時代心聲的把握和對生活真諦的詮釋。[3]

馬國強先生筆鋒所向，大致有少數民族人物、古裝詩意人物、中原地區基層勞動者三類。一直以來，這三類表現對象交雜於畫家毫端，在藝術上各有優長。

馬國強先生選擇「二十一世紀的大平原基層勞動者」作為主攻方向，同樣令人折服於他敏銳的藝術洞察力。在這方面，以《建設者（農民工）》為代表的一批現實主義新作，已經崢嶸展露、其勢咄咄。在這幅描繪了數十個人物的闊大作品中，畫家創造了嶄新的人物形象與筆墨意境。儘管現實中有着風雨霜雪，有着愁悶與煩憂，但他們在畫面中所營造的群體氛圍，卻具有一種美好而抒情的意境，清新、歡快、瀟灑、豪邁、樂觀、堅毅。這是一種典型的大平原人的精神面貌，樸實而果敢，隱忍而開朗。畫家用細膩而又奔放的筆觸，充分刻畫並完滿展示了這種感人的群體氣質，既有很強的現實感召力，又有不容忽視的藝術價值。

馬國強作品

二、在紮實的寫實性基礎上戮力托舉中國筆墨精神，是馬國強先生藝術之又一大端。馬國強先生的過人之處在於，苦修「技術」卻絕非沉溺其中不能自拔。他十分清醒地認識到，寫實是手段而非目的。西方寫實主義的引進，無疑打破了空泛概念的傳統水墨程式對生活的歪曲與束縛，但國畫的核心內質是筆墨寫意，是具象刻畫基礎之上的宇宙精神把握，舍此則勢必淪入「反玉輅於椎輪，易雕宮於穴處」的泥沼。基於此，他的水墨人物畫創作，時刻注意把握形體大局，關鍵處嚴格定位，非關鍵處適當放，有誇張有省略，以寫實為基礎參酌寫意，寓豐富於簡練，出繁雜以整飭，悅於目復能賞於心。

挺括的用筆，明快的形象，簡練的構圖，豐盈的水墨隨着中鋒使轉的筆痕歡快地浸洇開去，帶燥方潤，將濃逐枯，清新浪漫，虛實相生，構築成一種似曾相識又多有陌生的審美系統。這些帶有強烈個性化色彩的創作印記，處處志之，正是中國筆墨精神直通馬國強先生藝術內心的路標。[3]

三、在線條運用上獨出新面，突破性地實現了造型感與書寫味的統一，是馬國強先生藝術協奏之三。

國畫或書法，最基本的起點是線，最小的構成要素也是線，國畫正是以具有書法趣味的線的造型別於西畫。中國畫這片以線構架的天地，包容了多種藝術種類的文化特徵，經由線條、點、橫、豎、撇、捺、轉折等有組織有規律地疊加而成。揮毫之際，線條似斷還連，無形處神氣縈繞，無筆處氣脈關聯，或妍美流便，或勢巧形密，或天然神縱，多自成格局。

大凡一位成功的畫家都要經歷一段彷徨、迷惘的探索過程。馬國強先生作為美術科班出身，先是學工筆，兼攻小寫意，且有所成，後受時風影響，一度又覺得中國畫應大筆縱橫、水墨淋漓，或逸筆草草，形怪體異。於是，棄工筆、小寫意而轉事潑墨大寫意，然久而久之，總覺得欠了些理性，少了點平實。於是又掉頭折回到了小寫意。且不論國強選擇大寫意的得與失，也不是說大寫意就不好，單就畫家的個性而言，他雖是性情中人，但更多的則是潛藏在骨子裡的純厚與質樸、內向與理性。就此，便不難理解，正當畫家本人揮灑得如痴如醉、翻江倒海之時，突然打住，重新回到小寫意上，並以他新聞工作者的閱歷與敏感，創作出一系列反映現實生活中普通人形象的作品，從而形成了重寫實、重表現的獨特的形式語言和風格技巧。

有人慾把馬國強的畫歸入「文人畫」一類，原因是他曾畫過不少具有「文人畫」色彩的高士、仕女圖及其筆墨上的放逸之氣。他的確對傳統「文人畫」有過鍾情與傾心。然而，以「詩、書、畫、印」四位一體的具有深厚文化底蘊和很高審美品格的中國傳統「文人畫」，雖然是世界藝術百花園中的瑰寶，但隨着它的發展，非繪畫性的東西在不斷強化，繪畫本身的因素卻在削弱。於是，他才中途而返。如今，國強的寫實畫裡也不乏逸筆，但並非純粹草草的寫意畫家那樣刻意追求水墨的偶然效果，作品中攝取更多的是理性思考。因此，用舊式「文人畫」的價值體系來指點馬國強的藝術無疑是一種錯位。因為他不屬於過去，而應屬於當代。國強的藝術根基是勞動人民的赤子情懷，他的藝術超越了地域和民族，負荷着人類真善美的理想。對於人物畫家來說，沒有比具有一個積極的人生態度更重要的了。

馬國強先生堅持畫素描，尤其把速寫作為日課，堅持不輟，紮實的素描功底和勤奮的速寫訓練而成就的非凡的造型能力，為其日後的寫生、創作打下了深厚的基礎。他的畫並沒有生搬西畫明暗塊面的觀念與手法，而是汲取造型養分的同時，更強調線條生命的意義。他以書法入畫，中鋒與側鋒的線條自如地遊走於宣紙之上，其節奏、力度充分體現着畫家的生命律動。從其疏密有致的嫻熟的線條中，不僅體現出一種視覺的征服力，也蘊含着畫家更深層的意味。

馬國強先生的繪畫理念是：把自己的藝術取向在物我之間，尋找恰到好處的契合點，既不走「物」的極端，也不走「我」的極端，他試圖在兩者之間架設溝通的橋樑。 在「 物我」之間，使他的創作領域更為廣闊，也使他在藝術上顯示出一種遊刃有餘的自信與自由。在「物我」之間，是一種藝術上的智慧表現。

著名藝評家徐恩存先生如是評價道：「具體在作品中，我們看到畫家的作品是寫實與表現的結合，形象與意象的結合，形與神的結合，客觀與主觀的結合，所以，在畫家的作品中才流露出不同於一般的生動氣韻與勃勃生機。……而筆墨語言上的中鋒轉側鋒，行筆中的提按變化，墨色的濃淡配置、筆中有墨、墨中有筆，以及枯筆、飛白的運用，都使畫面平添了韻律，跌宕起伏的變化與形式意味，這樣處理的結果，自然使畫家筆下的人物形象游移於『物我「之間，並獲得了一種若即若離、有意無意的活力與現代氣息。[

馬國強有一句口頭禪，即：「好畫畫、畫好畫、畫畫好」。這應是他藝術觀的真實寫照。正是循着這種藝術精神，他在現實這塊土地上，把犁頭劃得會愈來愈深。我們衷心祝願馬國強先生藝術事業上百尺竿頭，取得更大的成就。

8詞條圖冊 馬國強作品馬國強作品 參考資料： 1. 國畫家馬國強官網

2. 國畫家馬國強官網

3. 國畫家馬國強官網

詞條標籤： 藝術家 人物