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霁青描金游鱼转心瓶 图片来自npm.edu

霁青描金游鱼转心瓶是18世纪中国清朝乾隆年间（西元1736－1795年）的官窑瓷器。为转心瓶，分内外两层，握器颈旋转，透过外瓶的开光看见内瓶绘制的水草鱼纹悠游于眼前，如同走马灯一般。现存于国立故宫博物院。

年代背景

清朝（西元1644－1911年）官窑的生产由皇家主导控制，改善窑工待遇与窑场制度，因此使官窑瓷器能持续维持最佳的品质。盛清时期，康熙、雍正与乾隆三朝，由皇帝亲身指挥与督陶官的监造下，生产出釉彩、技术和纹样皆为一时之选的官样作品，有仿古、创新，或融合东西纹饰的装饰风格。本瓶为乾隆时期的官窑作品。具体的年份是乾隆十八年，进呈乾隆皇御览赏玩，至于，陈列宫处尚待考证！

外观

根据典藏机构的测量，本瓶的资料如下：

高23.5公分、深19.8公分、口径5.3公分、足径8.4公分

本体的形式特征如下：

• 瓶身外观：套瓶造型，瓶口微向外卷，长颈，丰肩，腹部往下收敛，矮圈足外撇，肩饰四个环形系耳。

• 瓶腹内层：底色为浅青湖绿色釉，以粉彩画金鱼 、水草及落花。金鱼有粉红、白、橘、黑等色。花主要是白色，少数粉红，点缀些许淡粉花瓣，花蕊以金釉描饰。水草骨干绘黑线，深绿釉做叶子效果。

• 外层器外壁：霁青釉背景地，以描金彩绘。

1. 口颈：口沿外一圈连续六角形纹内外饰花朵纹，器颈部先饰双弦纹，下绘如意钩连纹一周，内填卷草宝相花，外缀璎珞。
2. 肩腹：通体饰以番莲花及花叶纹。颈肩交接处有如意钩连纹一圈，腹壁四个海棠菱形镂空开光，可见内瓶。
3. 圈足：一圈变形莲瓣纹。
4. 器外底：施湖绿釉，中心留白，以青花书“大清乾隆年制”六字篆书款。

装饰之文化脉络

霁青是形容雨后或霜雪过后天空转晴之色。以钴为呈色剂的一种蓝釉，起源可追溯到唐三彩，到了元代景德镇才发明高温钴蓝釉瓷器。明、清蓝釉习称“霁蓝”，后人因其釉色蓝如深海，釉面匀称洁净，称“霁青”。

描金为清代康熙时期开始运用的新兴金彩工艺，之前用金箔贴金，容易脱落。制作方式是将金粉容于胶水中，后用绘笔描画瓷器纹饰，优点是图案细致生动，不易脱落，又能与各类彩又相互搭配。清代官窑金彩器分两类，一类为“仿金或仿古铜彩器”，另一类是金彩构图细致的“描金器”，此瓶属于后者。

内瓶的游鱼为金鱼。鱼纹在雍正之前，不论是沿袭或仿古依然在传统窠臼中。至乾隆时期，金鱼已成为宫廷市井最主要的观赏用鱼，品种增加，色彩丰富，因而反映于瓷器中。

部分清代洋彩瓷器内壁施湖绿色釉，口缘处描金线，本瓶即是一例，推测应是模仿自铜胎画珐琅。

清·乾隆·霁青描金游鱼转心瓶(局部) 图片来自风传媒

结构

此瓶分内外二层，可拆解成内瓶的颈部与腹部，和外瓶的肩部与腹部四个部分，各自分别烧制再组装而成。利用内瓶底凹下的鸡心槽，结合外瓶底部突起的鸡心纽 ，两者做为卡榫套接在一起，上下相连不相黏，此技法称“交泰”。再将内瓶颈部黏接，最后外肩部以低温釉彩烘黏固定，此处仔细观察有较圆鼓、泥金描饰的痕迹。

转心瓶另一技法称“玲珑”，借由外瓶雕镂穿透，可从外部看内瓶的图样。因此将此平卧颈部旋转，可带动内瓶转动，透过外瓶的开光，可见型态各异的金鱼追逐落花、嬉戏悠游的景象，如同走马灯一般，故名“转心瓶”。转心瓶为乾隆时期督陶官唐英及助理老格精心研发的新品类，展现出清朝官窑卓越的技术层面。

研发监造者

此类转心瓶为乾隆时期御窑厂之监造官唐英（1682-1756）、助理老格精心研发的新品类。唐英实际赴厂监造的历史可推至雍正时期，熟悉皇室品味，配合乾隆皇帝艺术创作旺盛的企图心，以丰富经验创烧新奇的品目。特别的是，乾隆八年四月（1743）唐英写给皇帝的奏章里，清楚的说明玲珑交泰瓶正是他与老格共同创研的新式瓷器，由于事前未先向乾隆报备，即自行研发生产，上呈时无不诚惶诚恐希望皇帝改正指教。

如〈恭进奉发及新拟瓷器折〉奏折中所述：“……与协造之催总老格料理开工将奉发至得各器，敬谨办理……今自三月初二日开工之后……又拟得夹层玲珑交泰瓶等九种，仅供折送京呈进，其新拟各种系奴才之愚昧。”以资料来看此时期对夹层、转心器物之制造特别热衷，是清瓷最高技巧。

唐英创烧与监造的转心瓶，多半以手操作，可近距离观赏的类型；乾隆十八年（1753）下旨生产结构更复杂的转心瓶后，也逐渐出现尺寸加大至七十公分以上者，此类型由专业人员操作，带有表演性质。转心瓶具备的旋转机能，且往更精密的层次发展，或许和乾隆关注造办处产造，所发展出由发条带动人物与动植物转动之机巧，希望运用一种源于西洋钟表设计的概念有密切关联。转心瓶仅乾隆时期才有，数量稀少，乾隆前后都不曾出现，可以算是一种空前绝后的精品。