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雨中对酒庭作者陈与义

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作品名称:雨中对 酒庭下海棠经雨不谢 创作年代:宋代 作品体裁:七言律诗 作 者:陈与义 作品出处:《简斋集》

《雨中对酒庭下海棠经雨不谢》是宋代诗人陈与义于建炎三年（1129）创作的一首七律。诗中前两联写到经雨不谢的海棠，另以檐下的燕子作陪衬对比，表达了对苟且偷安的鄙视，对志趣高洁的赞扬。后两联将个人的痛苦和国家的灾难紧紧连在一起，具有广阔的空间感和深沉的历史感，全诗语言精练，沉郁顿挫。

雨中对酒庭下海棠经雨不谢作品原文

雨中对酒庭下海棠经雨不谢

巴陵1二月客添衣2，草草杯觞3恨醉迟。

燕子不禁4连夜雨，海棠犹待老夫5诗。

天翻地覆6伤春色，齿豁头童7祝圣时8。

白竹篱前湖海阔，茫茫身世两堪悲。

雨中对酒庭下海棠经雨不谢注释译文

巴陵：今湖南岳阳市。 添衣：添加衣服，是说春寒难耐。

草草杯觞（shāng）：简单的酒食。觞：盛有酒的杯。 不禁：禁不住，经受不起。

老夫：诗人自称。 天翻地覆：指社会巨大的变乱。

齿豁头童：牙齿残缺，头发脱落，形容人的衰老。 祝圣时：遥祝圣明时代到来。

早春二月，冷风凄凄，巴陵的羁客已添加寒衣。客里的饭食简单酒味薄，众人早已醉，我为何醉得太迟？

归巢的燕子瑟缩着毛羽，连夜寒雨使它们畏怯难飞。庭下的海棠却经雨不谢，仍然争芳吐艳待我老夫吟诗。

呵，一想到天地翻覆，故国难回，春光愈美愈令人伤悲。我头秃齿落老景日催，仍洒泪遥祝太平圣时。

白竹篱前是辽阔的湖海，我身世凄迷，前途茫茫，忧国伤已，有双重的悲戚！

雨中对酒庭下海棠经雨不谢创作背景

建炎二年（1128）秋，陈与义抵岳阳，留居数月，不幸除夜后遇火灾，不得已而从王接借后园君子亭居之。建炎三年（1129）二月，诗人居于君子亭时写下这首诗。

雨中对酒庭下海棠经雨不谢作品鉴赏

这年二月，巴陵天气不好，不是“三日雨”，便是“日日风”，而且还下过雪，加以诗人羁旅憔悴，“体不胜衣”，于是起句就以平缓的语调叙述了写诗的地点、时间以及诗人对环境的感受。不过，这表面的平静下实翻腾着汹涌的波涛。流离的诗人渴望恢复故土、结束战乱，而现实又是那样令人窒息，因此到次句就不再抑制自己，而出以愤激之词。“限醉迟”，即世人皆醉己独醒之意。诗人恨自己清醒得太久、沉醉得太迟，即便以酒浇愁，麻醉自己，也已无济于事，只能忧上加忧，正所谓“举杯消愁愁更愁”。可见这首联二句虽为叙事，但写得跌宕起伏，用意深邃。

颔联二句为写景。宋人诗词中，有以莺燕比喻趋炎附势、苟且偷安的小人。这里的燕子也是既为实指，又含有比喻朝廷宵小之意。第一句表现了诗人对投降派的憎恶和谴责。第四句表现了对气节高尚者的崇敬 和称颂。这二句，诗人是将自己的感情寓于对景物的描绘之中。

到颈联二句，诗人的感情达到了高潮。此联由句中自对（“天翻”对“地覆”，“齿豁”对“头童”）的“当句对”组成，语气庄重严肃，直抒胸臆，收到了将内心感情全部抒发出来的强烈效果。两句即杜甫“国破山河在，城春草木深”之意，内容和风格都逼近杜甫。

尾联二句为全诗作结。七句将前四句一并打住，把读者的目光再引到君子亭前的酒席上。“白竹篱”应是君子亭外的实景，意为竹篱在霏霏春雨中泛出白光。“湖海阔”则既指由眼前景物联想到广阔世界，又喻挽救时局的“湖海”之志。但是，国家既已“天翻地覆”，个人又是“齿豁头童”，如今飘荡在这茫茫湖海之上，四顾无依，念及此，悲愤填膺。“堪悲”前着一“两”字，就将五六句以至全诗所抒写的忧国之情，作了全面总结。

全诗由叙事、写景到抒情，层层推进，逐步形成高潮，而感慨悲壮，意境深阔。从这首诗，即可窥见诗人忧国深情之一斑。

宋代罗大经《鹤林玉露》卷六：“自陈、黄之后，诗人无逾陈简斋。其诗由简古而发秘纤，值靖康之乱，崎岖流落，感时恨别，颇有一饭不忘君之意。如 ‘天翻地覆伤春色，齿豁头童祝圣时’，皆可味也。” 清代纪昀《濂奎律髓汇评》卷十七：“意境深阔。题外燕子对题内海棠，不觉添出，用笔灵妙。此南渡后诗，故有 ‘天翻地覆’四字。”

雨中对酒庭下海棠经雨不谢作者简介

陈与义（1090一1138），字去非，号简斋，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为宋代河南洛阳人（现属河南）。

北宋末南宋初年的诗人，同时也工于填词。其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，尤近于杜甫，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成，著有《简斋集》。