陸游《釵頭鳳》賞析原文與詩歌鑑賞檢視原始碼討論檢視歷史

陸游

《釵頭鳳》這首詞的本事是作者本人的生死戀，最早見於宋人陳鵠《耆舊續聞》卷十：「放翁先室內琴瑟甚和，然不當母夫人意，因出之。夫婦之情，實不忍離。後適南班名士某，家有園館之勝。務觀一日至園中，去婦聞之，遣遺黃封酒果饌，通殷勤。公感其情，為賦此詞。其婦見而和之，有『世情薄，人情惡』之句，惜不得其全闋。未及，怏怏而卒。聞者為之愴然。』其後，劉克莊《後村詩話》亦載，增言婦與陸氏有中外。至周密《齊東野語》更繪影繪聲，添枝加葉，儼然小說：「陸務觀初娶唐氏，閎之女也，於其母夫人為姑侄。伉儷相得而弗獲於其姑，既出而未忍絕之，則為別館，時時往焉。姑知而掩之，雖先知挈去，事不得隱，竟絕之，亦人倫之變也。唐後改適同姓宗子士程。嘗以春日出遊，相遇於禹跡寺南沈氏園。唐以語趙，遣致酒肴，翁悵然久之，為賦《釵頭鳳》一詞，題園壁間，實紹興己亥歲也。」話越傳越長，千古如斯。然陸游早年的婚戀不幸，已可得其仿佛。

原文

紅酥手，黃滕酒。

滿城春色宮牆柳。

東風惡，歡情薄。

一懷愁緒，幾年離索。

錯，錯，錯。

春如舊，人空瘦。

淚痕紅浥鮫綃透。

桃花落，閒池閣。

山盟雖在，錦書難托。

莫，莫，莫。

賞析

詞從遊園重逢，勾起對往昔歡愛的追憶開端，「紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮牆柳」，這並非寫眼前事，因為女方雖遣人致酒肴，實未當面，所以這應是由眼前的黃酒果饌、滿園春色回憶到過去與伊共賞春光的情景：紅潤的手臂，藤黃的美酒，給人以舉案齊眉的美好聯想，「滿城春色宮牆柳」正是有情人眼中的明媚春景。可惜好景不長，「東風惡，歡情薄」，接下「桃花落，閒池閣」，是指暮春的到來，自然時序的無情的變遷，構成對人事的變生不測的象徵，語極蘊藉卻並不晦澀。幾年離異給雙方帶來的是無盡的悲怨，「一懷愁緒，幾年離索」在語序上是倒置以協律。煞拍一串兒三字「錯，錯，錯」，奔迸而出，意極沉痛。然而到底錯在哪裡呢?是錯在五百年前風流冤孽，還是錯在個人的軟弱而封建道德力量的強大，抑或是錯在家長的專制呢，說不清，也不要說清，反正一口咬定錯就是了，這就夠讀者去慢慢咀嚼回味。

重逢是令人難堪的，春光還和過去一樣美好，而伊人卻紅消香減不堪憔悴。「人空瘦」的「空」字意味甚長：蓋兩人雖不忘舊情，從婚煙關係而言已各有新歡，可謂各不相干，相思只是徒勞無益的事體。然而感情失控，難以自禁，「淚痕紅浥鮫綃透」，鮫綃就是手絹。古代傳說有美人魚失水為人所救，寄寓其家積日買綃，不得已將歸去，從主人索器，泣作滿盤明珠以為報答(事見《述異記》)，這故事本身就含有離異而不忘舊恩的象徵，與詞中人相似，故不可僅作借代語讀去，如此方覺其句楚楚動人，「紅」字慘然映帶下文「桃花落」，「透」字韻極險峭。以下突入景語，又成象徵，「桃花落，閒池閣」便是「東風惡」的後果。一切都無可挽回了，然而「世間只有情難盡」，明明還在相愛，卻又不能相愛;明明已不能痛快地相愛，卻又不能痛快地訣別。最後只得以「莫，莫，莫」三字，不了了之，這是說「還將舊來意，憐取眼前人」呢，還是想快刀斬亂麻，以免「剪不斷，理還亂」呢，也很難說清，只好分付讀者諸君去判斷了。

《釵頭鳳》曲調的最顯著特徵是上下片煞拍三字相迭為韻，較難安頓。而此詞之妙就在於「錯，錯，錯」，「莫，莫，莫」用意的含混，讓人顛撲不破似的。而「錯莫」本是一個連綿詞，其意為落寞，或書作「莫錯」，如李白「長吁莫錯還閉關」、杜甫「失主錯莫無晶光」，此詞上下片煞拍正是拆用此二字，故在「錯」、「莫」各自的本義外，還多一層淒涼寂寞的意義。

陳鵠《耆舊續聞》提到去婦和詞，惜不得其全。而《古今詞統》則見全詞，署唐婉。又見錄《全宋詞》。有可能是後人據斷句補足，但也不排除為原詞的可能性，因為就詞而論實在天衣無縫，情真韻高處不減陸游之作：

世情薄，人情惡。雨送黃昏花易落。曉風乾，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜欄。難，難，難。 人成各，今非昨。病魂嘗似鞦韆索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞。

據一位女生說她在讀中學時，有一次受了委屈，讀到這首《釵頭鳳》，心裡便湧起一陣痛楚的感覺，產生了共鳴，眼淚跟着流下來，索性哭了個痛快。她以為「怕人尋問，咽淚裝歡」二句特好，有人聽你訴說煩惱其實是幸福的，最痛苦的就是無可告訴卻要應付旁人的處境。這可以算是對唐婉之作的很好的評價吧。