阿爾弗雷德·德·繆塞

阿爾弗雷德·德·繆塞（Alfred de Musset，1810-1857) ，19世紀法國浪漫主義詩人、小說家、劇作家。主要作品有"四夜組詩"，長詩《羅拉》，詩劇《酒杯與嘴唇》等。他從小熱愛文學，14歲開始寫詩，1830年出版第一本詩集《西班牙和意大利的故事》，震動了法國詩壇。 1852年，繆塞被選為法蘭西學院院士。出身貴族。早期受雨果影響，曾加入浪漫主義文社。繆塞的詩熱情洋溢，想象豐富，他比其他浪漫主義詩人更注重詩句的形式美，語言豐富多彩，形象生動，富有音樂感。他是19世紀法國浪漫主義的四大詩人之一。

阿爾弗雷德·德·繆塞 ( 詩人、小說家、劇作家)
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出生	1810年12月11日
國籍	法國
別名	Alfred de Musset
職業	作家
知名於	法蘭西學院院士，19世紀法國浪漫主義的四大詩人之一。
知名作品	《羅拉》 《酒杯與嘴唇》 《西班牙和意大利的故事》 《四夜》 《世紀兒的懺悔》。

目錄

目錄

1人物生平

2主要作品

3創作特點

4人物影響

5人物評價

人物生平

1810年12月11日，阿爾弗雷德-德·繆塞生於巴黎核桃樹街33號(今聖日耳曼大街57號)。其父署名繆塞一帕泰，發表了許多作品。

1819年，繆塞進入亨利四世中學，他能用拉丁文寫詩而顯得出眾。

1824年，他創作第一首詩:《給母親》。

1827年8月在全國中學高材生大賽中，獲拉丁文作文二等獎。在哲學班獲哲學作文一等獎、法文作文二等獎。

1828年，繆塞開始修法律，轉而又學醫。開始出入時髦咖啡館，有不少艷遇。結識雨果，光顧雨果主持的文學小團體。在第戎的《外省人報》上首次發表詩歌《一場夢》。

1829年12月出版第一本詩集:《西班牙和意大利的故事》。

1830年7月，查理十世下台。繆塞很可能參加了七月革命。12月，在奧德翁劇院首演劇作《威尼斯之夜》，完全失敗。

1831年1月至6月，在《時間》雜誌上連載《荒誕故事》。

1832年4月，父親患霍亂猝死。繆塞決定暫停文學創作生涯。12月，發表第二本詩集:《椅中景觀》。1833年開始同《兩世界》雜誌合作。5月，發表劇本《任性的瑪麗亞娜》。6月，結識喬治·桑。8月，發表長詩《羅拉》。開始與喬治·桑結為情侶。12月12日，這對情侶去意大利。

1834年1月，發表劇本《方達西奧》。繆塞在威尼斯病倒。2月，發現喬治-桑和他的意大利醫生私通。7月，發表劇本《勿以愛情為戲》。8月，發表《椅中景觀》二集，收進劇本《羅朗薩丘》。10月至11月，繆塞與喬治·桑重修舊好，12月重又分手。

1835年1月至3月，同喬治·桑恢復關係，經常激烈爭吵，最終決裂。6月，發表詩歌《五月之夜》。11月，發表劇本《燭台》。12月，發表詩歌《十二月之夜》。

1836年2月，出版長篇小說《世紀兒的懺悔》。3月，發表《給拉馬丁先生的信》。7月，出版劇本《慎勿輕誓》。8月，發表詩《八月之夜》。1836年9月至1837年5月，發表文論《杜比和科托奈通信錄》。6月，發表劇本《逢場作戲》。10月，發表詩《十月之夜》。11月，發表中篇小說《兩情婦》。

1838年2月，發表長詩《寄託於上帝的希望》。5月，發表中篇小說《提香之子》。10月，繆塞被任命為內政部圖書館館長。

1839年，繆塞仍耽於女色，同埃美·達爾東分手，又追求女歌手波莉娜·加西亞，同19歲的女演員愛莉莎·菲利克斯，即拉舍爾建立關係。

1840正年初繆塞便患重病，治癒後開始一種愁苦落寞的生活。

1841年，繆塞在意大利歌劇院遇見喬治·桑，勾起不忘的舊情，2月發表不朽的詩篇:《回憶》。同時身體每況愈下。

1843年，因為酗酒而重又病倒。同雨果和解(從1832年二人反目)。

1845年4月24日，政府授予繆塞榮譽團勳章。11月發表劇本《當機立斷》。截止12月，繆塞近年應約寫了十餘篇中短篇小說。

1847年11月27日，在法蘭西喜劇院首演《逢場作戲》，獲得巨大成功。

1848年法國國王路易·菲力浦下台。繆塞失去館長的職位。

1849年2月，首演詩劇《路易松》。5月，在法蘭西劇院演出《千慮一失》。

1850年，《立憲報》連載喜劇《加爾莫西娜》。

1851年，首演劇作《貝蒂娜》。2月12日，入選法蘭西學士院院士。詩集定本出版:《詩歌初集》(1829--1835)、《詩歌新集》(1836--1852)。

1853年，繆塞受聘為公共教育部圖書館館員。出版戲劇集:《喜劇與諺語》。

1854年一1857年，繆塞基本停止創作，繼續酗酒。1857年5月2日逝世，5月4日，三十餘人送葬，葬於拉茲神甫公墓。

主要作品

劇本

詩歌	時間	劇本	時間
《給母親》	1824	《威尼斯之夜》	1830
《一場夢》	1828	《任性的瑪麗亞娜》	1832
《羅拉》	1832	《方達西奧》	1834
《五月之夜》	1835	《勿以愛情為戲》	1834
《十二月之夜》	1835	《燭台》	1835
《十月之夜》	1836	《慎勿輕誓》	1836
《寄託於上帝的希望》	1838	《當機立斷》	1845
《回憶》	1841	《逢場作戲》	1847
----	----	《千慮一失》	1849
----	----	《路易松》	1849
----	----	《貝蒂娜》	185

視頻

約翰 施特勞斯-威尼斯之夜 全劇

小說	詩集
《世紀兒的懺悔》(1836)	《西班牙和意大利的故事》(1829)
《兩情婦》(1837)	《椅中景觀》(1832)
《提香之子》(1838)	《詩歌初集》(1829--1835)
----	《詩歌新集》(1836--1852）

創作特點

主題

原圖鏈接 圖來自 繆塞

繆塞的詩歌真切動人。他的戲劇和小說儘管反映社會生活不夠全面，但是抒發個人情感，真實刻畫了法國某些階層的生活及心態，頗具時代色彩。特別是他描寫的"世紀病"在今天看來，還可以感覺到當時某些人物的精神面貌，他們的彷徨與苦悶。

風格

繆塞最著名的抒情詩是《四夜》，即《五月之夜》、《十二月之夜》、《八月之夜》和《十月之夜》。文學史家們都把它們統稱為"四夜組詩"。組詩表達了詩人豐富而複雜的感情，從失戀的痛苦到對新生活的希望，從失意的孤獨到對慰藉的渴盼，種種感情交織在一起，唱出了淒婉動人的夜鶯之歌。《四夜》標誌着繆塞抒情詩創作的最高峰，它以流暢優美的詩句呈現出詩人情感高漲時的原始狀態，真誠自然地體現了詩人內心深處的複雜感情。在形式上，除了《十二月之夜》以外，其餘三篇都採用詩人與繆斯對述的形式，或一問一答，或一唱一和，情感的表現十分細膩。《十二:月之夜》則是詩人的獨白，詩人通過對自身幻影的反覆詰問來渲染他的懺悔、迷茫和渴望之情，極富藝術魅力。《四夜》被列為法國浪漫派抒情詩的傑作。

除了《四夜》以外，繆塞還寫過其他一些與《四夜》格調相仿的詩作，如《四憶》、《露西》等。《四憶》是他與喬治·桑戀情的反思和總結，《露西》是他自題的輓詩，後來被刻在他的墓碑上。《出版法》則是一首富有鬥爭精神的詩篇，揭露了當權者壓制民主自由的可鄙行徑，諷刺了專制的黑暗。這是一首充滿政治激情的詩篇。

無論是《四夜》，還是後來創作的《致馬拉丁》、《回憶》、《哀愁》、《露西》等詩歌，繆塞雖然在詩歌表面上保持雄辯和輕巧的形式，內心卻是不斷地同痛苦、同自我進行着善與惡、理想與放浪生活的鬥爭。他的詩歌沒有哲理，沒有暫言，也沒有驕矜的態度和豪言壯語，他的詩歌表達的是痛苦的心聲和充滿平凡的令人心碎的真實。如果說真正的詩歌是寫出詩人內心的東西，那麼痛苦就比平靜的幸福更能使之迸發。對繆塞來說，確實是痛苦出詩人，這也正是其詩歌的可貴之處。

除了詩歌外，1836年繆塞創作了曾允諾要為喬治·桑寫的一本書-《一個世紀兒的懺悔》。他在該作品中不僅生動地記述了他和喬治·桑的羅曼史，而且塑造了一個對社會不滿又無意反對，面對黑暗現實存有幾分嘲諷又帶有幾分厭棄，半是自由追求半是沮喪頹廢的浪子形象。這其實也是對他自己的真實寫照。可以說，這部作品成功地勾勒出歐洲社會發展中的整整一個時代，"世紀病"一詞即由此小說而來。

縱觀繆塞的詩歌創作，可以發現繆塞的早期詩歌洋溢着一股歡快樂觀的浪漫主義情調，表達了詩人對愛情、對美好人生的憧憬和追求，形象刻畫生動，具有神奇的想象力。自《洛拉》一詩開始，繆塞的詩歌中就開始出現一種悲觀主義情緒，社會的平庸與個人生活韻失意成為了詩歌常有的主題，其創作思想也漸漸與浪漫主義思潮背道而馳。繆塞對19世紀那個"醜陋"的30年代人人都熱衷於政治鬥爭而深感不滿，對拉馬丁、雨果等"政治詩人"更是不以為然。他認為詩人就是詩人，而不是政治家，他主張詩歌應該表現人的真實情感，藝術家是人，他為人而寫作。他還認為對於一個藝術家或詩人來說，最重要的是要有一種激情，有了激情就一定能創作出最優美的詩篇。總的說來，繆塞的詩歌往往缺乏積極的社會意義，他熱衷於表現個人與社會的矛盾，但又帶有明顯的頹廢情調。繆塞的詩對後來頹廢派詩歌產生了較大的影響。

人物影響

繆塞的文學活動是從參加以雨果為首的進步的浪漫主義團體"文社"開始的。他不僅是浪漫派中最有才華的詩人，其戲劇作品也大大促進了法國浪漫主義戲劇運動。他的小說在創建法國浪漫主義心理小說和為近代小說開闢道路方面，也起了不小的作用。雖然繆塞的戲劇和小說反映社會生活不夠全面，但是卻真實刻畫了法國某些階層的生活及心態，頗具時代色彩。特別是他描寫的"世紀病"，今天看來還可以感覺到當時某些人物的精神面貌，他們的彷徨與苦悶。他的主要戲劇作品有《羅倫扎西歐》、《反覆無常的人》、《巴爾貝林》、《喀爾摩金》等。他的小說有《埃梅林》、《弗烈特立克和貝爾納萊特》、《提善的兒子》，這3部小說可列入19世紀優秀愛情小說的行列。另一部《世紀兒懺悔錄》以其動人的愛情故事和細膩的心理描寫而成為繆塞的代表作。

繆塞在戲劇史上有十分重要的地位。他的戲劇結構既延續了古典主義的優點，也吸收了莎士比亞的長處。他的劇作是浪漫主義的，然而又突破了浪漫主義，為整個戲劇世界往入了一道新鮮的泉流。

人物評價

"如果說雨果的浪漫劇是從文學運動的聲勢方面，顯示了浪漫主義戲劇的成果，那麼，繆塞的劇作則是從藝術風格上，標誌了浪漫主義劇作文學所達到的水平。"(柳鳴九評)

"不為戲而戲的自然境界"。(李健吾評)

"(繆塞)寫了我們當前所發生的事，而由此看不到這一社會的全貌。"(巴爾扎克評)