铁凝给予我们的启示(牛撇捺)查看源代码讨论查看历史
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《铁凝给予我们的启示》是中国当代作家牛撇捺写的散文。
作品欣赏
铁凝给予我们的启示
从网上看到一篇作家铁凝的文章，发表在“报刊征文”公众号上的，写得很精彩，很尖锐。从精彩讲，铁凝绝对有这个水平；从尖锐讲，似乎不太符合她文联作协双料主席的身份。是不是铁凝的作品，拿捏不准，权且“信其有”吧。
铁凝的文章题目是《散文里没有规矩》。铁凝诟病了“太像散文的散文”和“典型的散文范式”。认为这样的散文，“才气、感情、思想一样不缺，但读起来不带劲，不刺激……才气，体现为文字华丽；感情，是大众的体验；思想，是现成的别人的。这样的散文，中规中矩，刻板教条，老实厚道，咋能吸引人？打动人？”铁凝如一名医术高超的老中医，摸准了这六七十年来中国散文的脉博，对散文之病，做出了准确判断。这其中，还有一个关键问题铁凝没敢说，那就是“政治正确”。写散文，除了一般性需要考虑的问题，还需要考虑是否“正能量”，是否在歌颂党歌颂政府歌颂工农兵在为他们服务，是否有资产阶级立场，小资产阶级情调，是否受到了西方文化的影响等等。套在散文头上的锁链，其实比铁凝看到的要多，要重。
铁凝指出：“现在的散文太有散文的腔调了，写出来都是范文式的，不是装腔作势，就是千人一腔……总结起来，散文的范文有如下几种：杨朔式，先写生活，写人，最后拔高升华；朱自清式，一种是‘荷塘月色’式，美词丽句浓得化不开，一种是‘背影’式，写爹娘亲情，打‘催泪瓦斯’；秦牧式，写知识小品，抄抄书；余秋雨式，文化散文，游记加掉书袋……”如果这篇文章真是铁凝写的，说明她一介女流，真的极有胆识。她几乎否定了六七十年间散文的偶像，使上述在中国人心目中的大家显得那么平凡平庸，不过尔尔。正是这些被神化了的散文大家，败坏了中国的散文文体，使散文成了不伦不类、可有可无的四不象。
二
中国的散文界如此，说透了，让人心气也就顺了。估计很多人都有“且让小僧伸伸脚”的感觉。那么，诗歌界、评论界呢？情况怎样呢？估计让铁凝评价一下，她会说得很准确，很精彩。但她没说，没顾上说或者不想说，那么，我想瞎琢磨一下。
对于中国目前的诗坛，我不熟悉。这个坛太高，我年轻时就没爬上去，现在年纪大了，离得就更远。但对诗歌界的一些人与事，还或多或少有些了解。
诗人们也在追风。当然，他们现在追的不是屈原，不是李白杜甫白居易，不是马雅可夫斯基郭小川，是海子。一度时期，诗人模仿海子的长发、海子的邋遢、海子的颓废。当然，他们模仿更多的是，是海子的“姐姐，今夜，我在德令哈”，“今夜，我什么都不做”，“我只想你”，模仿海子的“面朝大海，春暖花开”。海子型诗人与海子型诗歌在诗坛成了一道风景。其实呢，海子就是个想进北京进不了，想变换职业而变不了，想有美好的爱情而不可得的落魄青年，漫说海子不是任什么人都能模仿了的，就是模仿得惟妙惟肖，其成就又能有多辉煌，其意义能有多大？！
诗人们分流分派，三五成群，内部不十分团结，小帮派却从不间断。投脾气的、利益相近的几个弟兄（间有姐妹）互相欣赏，互相支持，互相吹捧。喝多了，气势如虎，“粪土当年万户侯”，大有当今之世舍我其谁的气势。在他们心中口中，别的诗人那都不是诗人，一帮混混；别人的诗那都不是诗，顺口溜甚或垃圾。
有些所谓的诗人，书没读几本，文化水平、道德层次、艺术欣赏力与表现力等都很低，水平不一定能赶得上写女儿愁女儿乐的薛蟠，但他们睥睨一切，瞧不上写诗写散文写杂文的，更瞧不上与他们一样写诗的。但从他们的笔下流出的，除了苦水就是酸水，其诗可以说毫无社会意义与艺术价值。
有些所谓的诗人，精神冷漠。这种冷漠不仅仅是对人类对社会对历史对现实的冷漠，对于同行，尤其有才情有胸怀有抱负有成就的同行，更是冷若冰霜。不要说去接受去研究去推介这些诗人的作品，而是恨不得将他们的诗撕成碎片，将他们逐出诗坛。
三
评论界的情况如何，窃以为，与散文界诗歌界相仿，有着文坛的通病。
一些评论家也有套路。
套路之一，是以某地的权威自居，每年或某段时间，便如圈门口数羊般将其“辖区”的诗人作家盘点一次。貌似指点江山、检视作家、剖析作品，寻找规律、指点方向、规划未来，实则蜻蜓点水，云山雾罩，山林闲逛，“不知有汉，无论魏晋”，不知何指，不知所云。被点到名的，被奖掖的，自是高兴，但因为什么入了此权威的法眼，当事人也不明白，大概是脸儿熟吧。没有被点名被褒奖的就一定写得不好，在地方，在全国没有影响吗？倒也未必！
套路之二，是读几本理论书籍、权威著作，背一些条条，织一个框子，不管何时何地何种作品，都拿它来套。通常人们将其视为学院派，有一种敬畏心理，认为他们的评论是高端大气上档次的，动辄诗云子曰，动辄引用《诗品》《人间词话》，引用西方关于美学、文艺理论等方面的著述，其评论应当是基于文本又高于文本，基于文学又高于文学，基于现实又高于现实的扛鼎之作，是宏论、定论，是指引作家进一步探索和前进的明灯。而事实上呢？他们是以评论某人的作品为由头，展示他的“学养”，排列他搜寻到的“家珍”，抒发他被压抑了的感情，宣扬他的艺术主张。此评论，动辄洋洋万言，但读者搞不清他想说什么、他在说什么。评论是完全脱离被评论者与文本的。评论者在搔首弄姿，也是对作者与读者的轻慢与亵渎。从这样的评论家那里，作家们得不到什么帮助。这样的评论，其功用是抬高评论家的身价，以评职称，以成为一串数字后的“人才”，以拿政府特殊津贴，以光耀门庭，光宗耀祖。
套路之三，是盯着哥们兄弟放电。关系好的作者发表了篇作品，不论层次高低，水平深浅、质量好坏，自然要朗声赞颂，举两个大拇指夸耀。这些年，已经没有了真正的文学批评。要么不写，要写就是夸，大夸特夸紧夸猛夸。本来作品稀松平常，经评论者的生花妙笔，就成了故事跌宕、情节复杂、思想深刻、艺术性独特的大作，并且可能跟国外某个流派牵上瓜葛。实际上，这个作家以前写出什么有影响的作品，此时此后的作品也不一定能入得了流。此评论家的大作，不过是给哥们弟兄以至小圈子撑撑场子，壮壮威而已。
铁凝不愧为小说巨擘，也是文艺理论大家。她关于散文规矩的宏论，引发了我们很多的思考。我们的散文、杂文、诗歌、**等各界，都应当有内省意识，都应当有所警省，有所改进。[1]
作者简介
牛撇捺，一九五七年出生，甘肃皋兰人。