醉蓬莱·见羞容敛翠（欧阳修）查看源代码讨论查看历史
| 《醉蓬莱·见羞容敛翠》 |
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作品名称：《醉蓬莱·见羞容敛翠》 创作年代：北宋 文学体裁：词 作者：欧阳修 |
《醉蓬莱·见羞容敛翠》是唐宋八大家之一的北宋文学家、诗人欧阳修所写的一首词。该诗主要讲述了一对男女私会，用词一改往日的清雅妩媚，更偏于俗语，描述了女子娇羞又向往的神态。这首《醉蓬莱》最早收录于《醉翁琴趣外篇》。
原文
| “ | 醉蓬莱·见羞容敛翠[1]
见羞容敛翠， 嫩脸匀红， 素腰袅娜。 红药阑边， 恼不教伊过。 半掩娇羞， 语声低颤， 问道有人知么。 强整罗裙， 偷回波眼， 佯行佯坐。 更问假如， 事还成后， 乱了云鬟， 被娘猜破。 我且归家， 你而今休呵。 更为娘行， 有些针线， 诮未曾收啰。 却待更阑， 庭花影下， 重来则个。 |
” |
| — 《醉蓬莱·见羞容敛翠》，《欧阳文忠公集》 | ||
作品赏析
欧阳修词的妩媚清雅只是其词风的一个方面，但宋人似乎对此强调过了头。曾慥的《乐府雅词》虽自称是将自己所藏名公长短句“裒合成编”，并特别声明“或先或后，非有诠次”，但实是为雅词张本的一部选集，它与宋人的喧议确有许多不谋而合之处。但就像人们惊讶于柳永的词一首都未入选一样，欧阳修词一下子入录八十三首，也有点匪夷所思，似乎不无有“形象包装”的嫌疑。
至于把欧阳修的艳词俗曲统统归诸“当时小人”的谬托，从而痛加删除，以维护欧公的清誉，用心设想可谓良苦备至，但这种逻辑实在欠缺力量，当然是值得怀疑的。又如《名臣录》和《西清诗话》等特地找出个刘慥作为替身，更是连宋人自己都信不过。陈振孙《直斋书录解题》在考究了刘慥的出身节行后，认为刘慥“盖笃厚之士也，肯以一试之淹，而为此检薄之事哉”。所论知人论世，具有相当的说服力。夏承焘《四库全书词籍提要校议》也认为：“北宋士夫如范仲淹、司马光亦为艳词，不必为欧阳修讳。”堪称是通人之见。
此曲与《欧阳文忠公近体乐府》的雅词面目不同，《醉翁琴趣外篇》收录的有不少属俗词的范围，而且多用慢词长调的体式。它与欧阳修的清雅令词一起，构成了欧词雅和俗的两大阵营。
雅词的结构一般是上阕写景下阕抒情，以情景相合为尚。俗词则多叙事，注意情节结构的自然发展和心理动作的细腻描写。这首《醉蓬莱》叙写了一对男女私会的情景，并商量如何骗过女子的母亲，以便更阑之际，重来欢会。内容不仅充满俗情，甚至还带有色情色彩。但作者对女子既羞涩又向往、既担心母亲发现又宽慰对方勿躁的心理，描写得形象传神。
值得注意的是，这位偷情女子的地位是相当柔弱低下的，她既可能受到母亲的诮责，也时时受到情人不理解的“恼”和“呵”。因而词中爱的意味十分淡薄，性的趣味倒是非常浓烈，相关的描写充满了性的暗示。欧公不吝笔墨，洒下如此文字，真是诗文庄重的欧阳修留给世人的一个疑问。但疑问归疑问，以此否定是欧公手笔，似乎并无必要，因为欧词中涉及这一类“禁区”题材并不在少数，有些且更为露骨。如“绣帏里、痛惜娇态”（《宴瑶池》）、“梦里似偎人睡，肌肤依旧骨香腻”（《解仙佩》）等。对待这一类词的态度，夏承焘《四库全书词籍提要校议》认为：“词人绮语，攻击之者乃资为口实；《醉翁琴趣》中艳体若‘江南柳’者尚多，吾人读欧词，固不致信以为真也。”如此方能得其真解，以免如攻击者起暧昧之谤，那才真的是厚诬古人了。
作者生平
欧阳修（1007─1072）字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉水（今属江西）人。修幼年丧父，家贫力学。天圣八年（1030）进士及第，为西京（今河南洛阳）留守推官。在西京三年，与钱惟演、梅尧臣、苏舜钦等诗酒唱和，遂以文章名天下。景祐元年（1034）召试学士院，授宣德郎。三年，以直言为范仲淹辩护，贬夷陵（今湖北宜昌）县令。庆历中，以右正言知制诰，参与范仲淹、韩琦、富弼等推行的“新政”。“新政”失败后，外任。
至和元年（1054）丁母艰期满，召还与宋祁同修《唐书》。累迁礼部侍郎、枢密副使、参知政事。熙宁四年（1071）六月，以太子少师致仕，居颍州。次年卒，年六十六，谥文忠。《宋史》有传。对宋初以来靡丽的文风提出批评，主张文章应“明道”、“致用”，并积极培养后进，为北宋文坛领袖。著作宏富，有《新唐书》、《新五代史》等。其诗文杂著合为《欧阳文忠公文集》一百五十三卷。在40多年的仕宦生涯中，屡遭贬谪。庆历三年（1043）参与范仲淹“庆历新政”，五年被贬滁州太守。
以后担任过朝廷和地方的许多重要官职，所谓“历仕三朝，备位二府”，是一位有作为的政治家，每到一处，多有政绩。在学术上取得了多方面的成就。既是文学家，又是史学家、经学家、金石学家，诗、词、散文均为一时之冠。他领导北宋诗文革新运动取得了胜利。又喜奖掖后进，在唐宋八大家中，除他之外的北宋五家，不是出自他的门下，就是受过他的奖引扶掖。苏轼父子及曾巩、王安石皆出其门下。一生写过500多篇散文，政论、史论、记事、抒情各体兼备，内容充实，文风流畅婉转。《朋党论》、《伶官传序》、《醉翁亭记》等为历代传诵。
诗歌风格多样，有的议论时事，抨击腐败政治，同情人民疾苦，有的抒写个人情怀和山水景物；有的写得沉郁顿挫，有的写得清新秀丽。《六一诗话》是中国文学批评史上第一部诗话，开创了新的论诗体裁。词的创作从总的方面看，对花间、南唐词因袭的成分较多，但在思想内容和艺术手法上也有一定的发展。有咏史怀古的词篇，并用词这种形式和朝廷大臣、亲朋故旧唱和，表达对一些重大问题的看法。较少堆砌绮词丽句的无病呻吟，抒情个性是志气自若，放旷达观。他善于发现大自然的美，并在词中再现这种美，如《采桑子》、《渔家傲》诸阕，描绘西湖景物，写得清新洒脱。爱情词有的典雅含蕴，有的大胆率真，并注重心理刻划，增加了词的抒情深度。词集有《六一词》、《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外编》。史学方面，除参加修撰《新唐书》外，又自著《新五代史》。[2]