赤壁图歌

《赤壁图歌》是一首明朝诗词，明朝的诗文复古思潮是一个复杂的文化现象，它贯穿了整个明代文学的发展历程。这个时期的文人通过复古来寻找文学创作的灵感和正宗，同时也在这个过程中推动了文学的创新和发展。

赤壁图歌

“

武昌东来古赤壁，摩空断岸涵清秋。

下有长江一万顷，朝宗到海无回流。

曹瞒昔此振戎旅，虎视吴会期全收。

舳舻千里付烟烬，未必黄盖多奇谋。

从来胜负非人力，自是东风惟便周。

坡仙豪放久无匹，明时左谪来黄州。

远寻赤壁极清赏，夜棹一叶之扁舟。

匏尊独与二客共，迎波击桨还夷犹。

共指遗踪吊千古，山川郁郁如含羞。

沉沙折戟自销灭，霸业荒凉土一丘。

异代兴亡已飘忽，寓形宇内真蜉蝣。

浮生过眼倏万变，人苦不乐将何求。

洞箫吹残江月小，扣舷歌罢声啾啾。

霜叶飞红暮烟紫，潜蛟起舞孀姬愁。

欲挟飞仙不可得，但觉两腋风飕飕。

临皋归来从雪堂，斗酒鲈鱼追旧游。

酒酣就睡客已去，老鹤一声魂梦幽。

回首那堪复陈迹，惟有二赋人间留。

玉堂退食见图画，飘然使我怀前修。

招黄鹤兮乘翠虬，凭虚浩浩凌斗牛。

吁嗟风景赋中识，欲继兹赏知谁俦。

闲来翘首骋长望，乾坤苍莽东南浮。

呜呼坡仙去矣不可作，江流无尽长悠悠。

” — [明代]倪岳

目录

明朝诗词的复古与创新

在明朝的诗文复古思潮中，虽然复古主张是主要的文学趋势，但同时也孕育了大量的创新。这些创新主要体现在以下几个方面：

文学形式的创新：复古主义者在追求古代文学形式的同时，也在不断地探索和创新。例如，李梦阳在文体上强调要先其体，将文体作为复古首要考虑对象，这种创新性的复古理论推动了文学形式的发展。

文学内容的拓展：复古主义者在创作过程中，不仅模仿古人的形式，更注重表达自己的情感和思想。例如，方以智的诗歌创作就表现出对现实主义的追求，他的作品可以被看作是“诗史”进行探讨。

文学理念的更新：复古主义者在继承古代文学理念的同时，也在不断地对其进行更新和发展。例如，方以智意识到精神拟古的重要性，认为拟古人之风骨高于拟古人之形式，这一点使得他的诗歌创作保证了较高水准的创新。

综上所述，明朝的诗文复古思潮不仅是对古代文学的一种回归，更是在复古的过程中推动了文学的创新和发展。这种复古与创新的结合，使得明朝的文学作品既具有深厚的历史底蕴，又充满了时代的活力。