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| − | '''贝尔特·莫里索'''（Berthe Morisot ,'''1841年-1895年'''），[[法国印象派]]团体中不可或缺的人物和最出色的女画家 | + | <p style="text-indent:2em;">'''贝尔特·莫里索'''（Berthe Morisot ,'''1841年-1895年'''），[[法国印象派]]团体中不可或缺的人物和最出色的女画家 |
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== 人物简介 == | == 人物简介 == | ||
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 贝尔特·莫里索<ref>[https://www.toutiao.com/i6593082136763302403/ 法国女画家——贝尔特·莫里索笔下的印象世界],今日头条, 2018-08-24 </ref> | |
| − | '''1841''' 年生于法国布兰热一个颇有声望的官吏家庭，'''1895''' 年卒于法国巴黎 。其祖父为著名画家弗拉戈纳尔、父亲是高级军官。她与姐姐从小便喜欢绘画，广泛接受画家的指导，其中柯罗对其影响很大（'''1862-1868'''年，她在柯罗的指导下学画），并接受柯罗的劝告，师法自然。'''1860'''年莫里索结识马奈，后与其弟结婚。她与马奈来往密切，并且互相影响，马奈在其影响下注重光色的研究 | + | <p style="text-indent:2em;">'''1841''' 年生于法国布兰热一个颇有声望的官吏家庭，'''1895''' 年卒于法国巴黎 。其祖父为著名画家弗拉戈纳尔、父亲是高级军官。她与姐姐从小便喜欢绘画，广泛接受画家的指导，其中柯罗对其影响很大（'''1862-1868'''年，她在柯罗的指导下学画），并接受柯罗的劝告，师法自然。'''1860'''年莫里索结识马奈，后与其弟结婚。她与马奈来往密切，并且互相影响，马奈在其影响下注重光色的研究。</p> |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 莫里索最初跟随学院派画家吉夏尔学画，后来师从卡米耶·柯罗。 '''19'''岁时与画家爱德华·马奈相遇。马奈对莫里索高贵典雅的气质极为欣赏，从此莫里索的形象屡屡出现在马奈的作品中。而莫里索也深受马奈艺术观的影响，成为一位印象派画家。她的作品大多以家庭生活为题材，笔触流畅，情感细腻。</p> | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 在法国成名的美籍女画家玛丽·卡萨特，其创作题材与莫里索相近。卡萨特选择艺术为职业，不仅要与家庭中的反对者抗争，还要面对社会的偏见和漠视。当她最终功成名就时却哀叹：“毕竟，女人在生活中的职业还是生儿育女。”足见她当时面临的外界压力之巨大。</p> | |
| − | '''1860''' 年初，柯罗鼓励莫里索去博物馆临摹名师大作和画风景画。她的作品在 '''1864''' 年被官方画展接纳。然而，若没有在罗浮宫认识到爱德华·马奈，她可能已成为学院派画家。她后来成为马奈《在阳台上》（ '''1868''' 年，奥塞博物馆藏）和《手持紫罗兰的贝尔特·莫里索》（ '''1872''' 年，奥塞博物馆藏）等多幅代表作的模特儿。而马奈更协助她发展个人的艺术特色，有时甚至亲自修改她的画作。 | + | <p style="text-indent:2em;">'''1860''' 年初，柯罗鼓励莫里索去博物馆临摹名师大作和画风景画。她的作品在 '''1864''' 年被官方画展接纳。然而，若没有在罗浮宫认识到爱德华·马奈，她可能已成为学院派画家。她后来成为马奈《在阳台上》（ '''1868''' 年，奥塞博物馆藏）和《手持紫罗兰的贝尔特·莫里索》（ '''1872''' 年，奥塞博物馆藏）等多幅代表作的模特儿。而马奈更协助她发展个人的艺术特色，有时甚至亲自修改她的画作。</p> |
| − | '''1874''' 年，莫里索嫁给了马奈的弟弟欧仁。经马奈的介绍，她后来又结识了巴齐耶、莫奈和雷诺阿。在他们的引导下，她掌握了在户外绘画的要领，并放弃沙龙画展，参加了他们的第一个团体画展。在印象派团体中，与马奈最亲密的一位成员非贝尔特·莫里索莫属。'''1868'''年，两人初次相识即迅速成为好友。莫里索作马奈的模特儿的次数也超过了其他所有的女性。但在'''1874'''年，莫里索嫁给了马奈的弟弟尤金后，就再也没有为马奈充当模特。 | + | <p style="text-indent:2em;">'''1874''' 年，莫里索嫁给了马奈的弟弟欧仁。经马奈的介绍，她后来又结识了巴齐耶、莫奈和雷诺阿。在他们的引导下，她掌握了在户外绘画的要领，并放弃沙龙画展，参加了他们的第一个团体画展。在印象派团体中，与马奈最亲密的一位成员非贝尔特·莫里索莫属。'''1868'''年，两人初次相识即迅速成为好友。莫里索作马奈的模特儿的次数也超过了其他所有的女性。但在'''1874'''年，莫里索嫁给了马奈的弟弟尤金后，就再也没有为马奈充当模特。</p> |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 女性在艺术领域地位的确立是从'''19'''世纪末的印象主义绘画开始的。</p> | |
| − | '''1874'''年，有一群年轻的画家在巴黎组织了一个他们自己的画展，来向官方的沙龙挑战。包括莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱、德加、塞尚和莫里索等在内的画家们不仅有各异的性格和天赋，而且在某种程度上他们还具有不同的观念和倾向，但是，他们诞生在同样的时代，有着同样的经历，并且向同一的反对派斗争过。他们欣然接受一些杂志的讽刺文章作家封给他们带着嘲笑味道的称号——“印象派”。 | + | <p style="text-indent:2em;">'''1874'''年，有一群年轻的画家在巴黎组织了一个他们自己的画展，来向官方的沙龙挑战。包括莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱、德加、塞尚和莫里索等在内的画家们不仅有各异的性格和天赋，而且在某种程度上他们还具有不同的观念和倾向，但是，他们诞生在同样的时代，有着同样的经历，并且向同一的反对派斗争过。他们欣然接受一些杂志的讽刺文章作家封给他们带着嘲笑味道的称号——“印象派”。</p> |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 莫里索是印象派的元老画家，曾师从于柯罗，后又师从马奈，他们过从甚密，后来嫁给马奈的弟弟，成为他们家庭的一员。作为印象派画家，她对马奈也产生很大的影响。 这幅肖像画得很随意潇洒，身着白色长裙的莫里索斜靠在沙发上，漫不经心的姿式，专注的神情，显得深沉智慧。白色的长裙画得鲜亮夺人，像女画家一样圣洁，在有层次的暗红背景衬托下发出耀眼的光辉，笔触富有激情，在画面上飞舞流动，使静态的人物产生动感。</p> | |
== 主要作品 == | == 主要作品 == | ||
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 是一位妙龄女郎的半身像。和谐的笔触精妙的表现了女郎的头发，颈部的饰物，衣着的质感，人物的神情。周围的光色氛围有着优美和谐的韵律，玫瑰红与银灰的色彩处理的相得益彰，洋溢出清新和欢快的情绪。当印象派画家在'''1874'''年第一次举办画展时，贝尔特·莫里索是其中唯一的女性。也是唯一一位没有被评论界所嘲笑的画家。当时的评论认为，在这幅人物肖像中，她还受到了启蒙时代妇女肖像画家Fragonard（弗拉戈纳尔）的影响。贝尔特·莫里索当印象派备受攻击的时候，一篇报章的评论将参加印象派画展的年轻人称作“五、六个疯子和一个女人”，这个女人便是贝尔特·莫里索。莫里索'''1841'''年是出身于一个有教养的资产阶级家庭的大家闺秀。她曾受柯罗的指导，后来在卢浮宫临画时邂逅了马奈，不但日后嫁给了马奈的弟弟，还从此成为了一个坚定的印象主义画家。</p> | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 莫里索的作品以肖像和表现家庭生活场景中的孩子和妇女为主。凭着女性的心灵，她的画面上排除了一切粗野,而崇尚精美、华丽，使日常的简单活动显得如此活跃、生动，长于在亲切的家庭环境中撷取生活的诗意。</p> | |
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 莫里索'''1895'''年死于流感。诗人马拉美曾为她写道：“一些在斗争中把她视作同志的早期印象派大师评价说，这位技巧卓越的女画家，乐于同他们任何人并肩战斗，同整整一代的绘画是完美的联系在一起”这句话可以概括莫里索。</p> | |
== 《阅读》 == | == 《阅读》 == | ||
| − | '''1860'''年莫里索和马奈相识，尊马奈为师，向马奈学习，在这幅[[《阅读》]]中可见马奈的用色特征：大块的黑与白的对比，简洁的色调，但在人物和环境的描绘上仍显示出莫里索特有的温柔和明朗。 | + | <p style="text-indent:2em;">'''1860'''年莫里索和马奈相识，尊马奈为师，向马奈学习，在这幅[[《阅读》]]中可见马奈的用色特征：大块的黑与白的对比，简洁的色调，但在人物和环境的描绘上仍显示出莫里索特有的温柔和明朗。</p> |
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| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 除了风景画以外，莫里索亦热衷绘画肖像画和室内景物。在 '''1874''' 年的印象派画展上，她展出了一幅描画其姐姐和侄女的作品——《摇篮》（ '''1874''' 年，奥塞博物馆藏）。这件作品体现了人性的温柔，更为她赢得了艺评人少有的赞誉。莫里索喜欢描绘室内景物，她似乎想在熟悉、亲密的家庭环境中表现富有诗意的画面。这幅《摇篮》是女画家第一次参加印象派展览的作品之一。在画中描绘一位年轻的母亲注视着自己入睡的孩子情景，母亲和在纱帐内熟睡的婴儿构成了极为深情与和谐优雅的画面，毫无矫揉造作之态，这是出于一位温情女性之心理情感，这使画面十分纯洁，难怪雷诺阿称誉她为“纯洁的天才”，把她看着是优秀的室内情景画家。这幅画以笔触流畅、色调清新留在人们记忆中。</p> | |
== 《穿夜礼服的少妇》 == | == 《穿夜礼服的少妇》 == | ||
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[[File:穿晚礼服的少妇12.jpg|缩略图|右|center|[http://p3.pstatp.com/large/11f60007ea47d0fa73e7 原图链接] [https://www.toutiao.com/i6359008462839480833/ 来自今日条头网]]] | [[File:穿晚礼服的少妇12.jpg|缩略图|右|center|[http://p3.pstatp.com/large/11f60007ea47d0fa73e7 原图链接] [https://www.toutiao.com/i6359008462839480833/ 来自今日条头网]]] | ||
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 这幅画是她在1879年完成的。构图并没有什么特别之处，袒胸的少妇，完全被置于光色的氛围中，她的整个形态、姿式、表情都是通过和谐的笔触来构成，整个形象充满着光感，只有在相当的距离才能发现少妇的礼服和肉体的区别以及她的美丽和温情。</p> | |
== 《年轻女佣》 == | == 《年轻女佣》 == | ||
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 莫里索的画《年轻女佣》是一幅充满阳光的室内画，女佣和日常生活摆设、人物和环境都在阳光下占有自己相应的地位。这在画家的眼里，他们之间并没有什么本质的差别，仅仅是传达光的一种媒介，呈现出不同的色彩而已。所以女画家并没有着意刻画女佣人的内在精神与个性特点。画家运用充满激情的笔触，在画面上急速地运动，想在瞬间抓住即逝的阳光，将此印象永驻在画布上成为永恒。</p> | |
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== 《少女与狗》 == | == 《少女与狗》 == | ||
| − | + | <p style="text-indent:2em;"> 莫里索除了在光色笔触上与其他印象派画家具有某些共同之处外，她作为一位女画家在艺术创造上还有其独特的魅力。她的作品总是以清新、纯洁、微妙见长，在她潇洒奔放而流畅的每一个笔触中都似乎饱含着细腻的情感。</p> | |
| − | 在这幅《少女与狗》中，她以极为流畅的激情笔触，驾驭一切的造型才能，果断、急速而简略地表现处在室内的少女与狗的瞬间情态，是一幅用极其敏锐的目光、肯定的笔法、丰富的色彩以及简洁的手法创造的富有生命律动的优秀作品。 | + | 在这幅《少女与狗》中，她以极为流畅的激情笔触，驾驭一切的造型才能，果断、急速而简略地表现处在室内的少女与狗的瞬间情态，是一幅用极其敏锐的目光、肯定的笔法、丰富的色彩以及简洁的手法创造的富有生命律动的优秀作品。</p> |
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於 2019年1月17日 (四) 19:28 的修訂
| 貝爾特•莫里索 | |
|---|---|
| 原文名 | Berthe Morisot |
| 出生 |
1841年3月17日 法國布蘭熱 |
| 逝世 | 1895年10月3日（54歲） |
| 國籍 | 中國 |
| 職業 | 畫家 |
| 知名作品 | 《芭蕾舞女演員》《閱讀》 《搖籃》 |
貝爾特·莫里索（Berthe Morisot ,1841年-1895年），法國印象派團體中不可或缺的人物和最出色的女畫家
| 中文名稱 | 貝爾特·莫里索 | 逝世日期 | 1895年 |
| 外文名稱 | Berthe Morisot | 職業 | 畫家 |
| 國籍 | 法國 | 主要成就 | 法國印象派團體中不可或缺的人物和最出色的女畫家 |
| 出生地 | 法國布蘭熱 | 代表作品 | 《芭蕾舞女演員》，《閱讀》，《搖籃》 |
人物簡介
貝爾特·莫里索[1]
1841 年生於法國布蘭熱一個頗有聲望的官吏家庭，1895 年卒於法國巴黎 。其祖父為著名畫家弗拉戈納爾、父親是高級軍官。她與姐姐從小便喜歡繪畫，廣泛接受畫家的指導，其中柯羅對其影響很大（1862-1868年，她在柯羅的指導下學畫），並接受柯羅的勸告，師法自然。1860年莫里索結識馬奈，後與其弟結婚。她與馬奈來往密切，並且互相影響，馬奈在其影響下注重光色的研究。
莫里索最初跟隨學院派畫家吉夏爾學畫，後來師從卡米耶·柯羅。 19歲時與畫家愛德華·馬奈相遇。馬奈對莫里索高貴典雅的氣質極為欣賞，從此莫里索的形象屢屢出現在馬奈的作品中。而莫里索也深受馬奈藝術觀的影響，成為一位印象派畫家。她的作品大多以家庭生活為題材，筆觸流暢，情感細膩。
在法國成名的美籍女畫家瑪麗·卡薩特，其創作題材與莫里索相近。卡薩特選擇藝術為職業，不僅要與家庭中的反對者抗爭，還要面對社會的偏見和漠視。當她最終功成名就時卻哀嘆：「畢竟，女人在生活中的職業還是生兒育女。」足見她當時面臨的外界壓力之巨大。
1860 年初，柯羅鼓勵莫里索去博物館臨摹名師大作和畫風景畫。她的作品在 1864 年被官方畫展接納。然而，若沒有在羅浮宮認識到愛德華·馬奈，她可能已成為學院派畫家。她後來成為馬奈《在陽台上》（ 1868 年，奧塞博物館藏）和《手持紫羅蘭的貝爾特·莫里索》（ 1872 年，奧塞博物館藏）等多幅代表作的模特兒。而馬奈更協助她發展個人的藝術特色，有時甚至親自修改她的畫作。
1874 年，莫里索嫁給了馬奈的弟弟歐仁。經馬奈的介紹，她後來又結識了巴齊耶、莫奈和雷諾阿。在他們的引導下，她掌握了在戶外繪畫的要領，並放棄沙龍畫展，參加了他們的第一個團體畫展。在印象派團體中，與馬奈最親密的一位成員非貝爾特·莫里索莫屬。1868年，兩人初次相識即迅速成為好友。莫里索作馬奈的模特兒的次數也超過了其他所有的女性。但在1874年，莫里索嫁給了馬奈的弟弟尤金後，就再也沒有為馬奈充當模特。
女性在藝術領域地位的確立是從19世紀末的印象主義繪畫開始的。
1874年，有一群年輕的畫家在巴黎組織了一個他們自己的畫展，來向官方的沙龍挑戰。包括莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚和莫里索等在內的畫家們不僅有各異的性格和天賦，而且在某種程度上他們還具有不同的觀念和傾向，但是，他們誕生在同樣的時代，有着同樣的經歷，並且向同一的反對派鬥爭過。他們欣然接受一些雜誌的諷刺文章作家封給他們帶着嘲笑味道的稱號——「印象派」。
莫里索是印象派的元老畫家，曾師從於柯羅，後又師從馬奈，他們過從甚密，後來嫁給馬奈的弟弟，成為他們家庭的一員。作為印象派畫家，她對馬奈也產生很大的影響。 這幅肖像畫得很隨意瀟灑，身着白色長裙的莫里索斜靠在沙發上，漫不經心的姿式，專注的神情，顯得深沉智慧。白色的長裙畫得鮮亮奪人，像女畫家一樣聖潔，在有層次的暗紅背景襯托下發出耀眼的光輝，筆觸富有激情，在畫面上飛舞流動，使靜態的人物產生動感。
主要作品
是一位妙齡女郎的半身像。和諧的筆觸精妙的表現了女郎的頭髮，頸部的飾物，衣着的質感，人物的神情。周圍的光色氛圍有着優美和諧的韻律，玫瑰紅與銀灰的色彩處理的相得益彰，洋溢出清新和歡快的情緒。當印象派畫家在1874年第一次舉辦畫展時，貝爾特·莫里索是其中唯一的女性。也是唯一一位沒有被評論界所嘲笑的畫家。當時的評論認為，在這幅人物肖像中，她還受到了啟蒙時代婦女肖像畫家Fragonard（弗拉戈納爾）的影響。貝爾特·莫里索當印象派備受攻擊的時候，一篇報章的評論將參加印象派畫展的年輕人稱作「五、六個瘋子和一個女人」，這個女人便是貝爾特·莫里索。莫里索1841年是出身於一個有教養的資產階級家庭的大家閨秀。她曾受柯羅的指導，後來在盧浮宮臨畫時邂逅了馬奈，不但日後嫁給了馬奈的弟弟，還從此成為了一個堅定的印象主義畫家。
莫里索的作品以肖像和表現家庭生活場景中的孩子和婦女為主。憑着女性的心靈，她的畫面上排除了一切粗野,而崇尚精美、華麗，使日常的簡單活動顯得如此活躍、生動，長於在親切的家庭環境中擷取生活的詩意。
莫里索1895年死於流感。詩人馬拉美曾為她寫道：「一些在鬥爭中把她視作同志的早期印象派大師評價說，這位技巧卓越的女畫家，樂於同他們任何人並肩戰鬥，同整整一代的繪畫是完美的聯繫在一起」這句話可以概括莫里索。
《閱讀》
1860年莫里索和馬奈相識，尊馬奈為師，向馬奈學習，在這幅《閱讀》中可見馬奈的用色特徵：大塊的黑與白的對比，簡潔的色調，但在人物和環境的描繪上仍顯示出莫里索特有的溫柔和明朗。
《搖籃》
除了風景畫以外，莫里索亦熱衷繪畫肖像畫和室內景物。在 1874 年的印象派畫展上，她展出了一幅描畫其姐姐和侄女的作品——《搖籃》（ 1874 年，奧塞博物館藏）。這件作品體現了人性的溫柔，更為她贏得了藝評人少有的讚譽。莫里索喜歡描繪室內景物，她似乎想在熟悉、親密的家庭環境中表現富有詩意的畫面。這幅《搖籃》是女畫家第一次參加印象派展覽的作品之一。在畫中描繪一位年輕的母親注視着自己入睡的孩子情景，母親和在紗帳內熟睡的嬰兒構成了極為深情與和諧優雅的畫面，毫無矯揉造作之態，這是出於一位溫情女性之心理情感，這使畫面十分純潔，難怪雷諾阿稱譽她為「純潔的天才」，把她看着是優秀的室內情景畫家。這幅畫以筆觸流暢、色調清新留在人們記憶中。
《穿夜禮服的少婦》
這幅畫是她在1879年完成的。構圖並沒有什麼特別之處，袒胸的少婦，完全被置於光色的氛圍中，她的整個形態、姿式、表情都是通過和諧的筆觸來構成，整個形象充滿着光感，只有在相當的距離才能發現少婦的禮服和肉體的區別以及她的美麗和溫情。
《年輕女傭》
莫里索的畫《年輕女傭》是一幅充滿陽光的室內畫，女傭和日常生活擺設、人物和環境都在陽光下占有自己相應的地位。這在畫家的眼裡，他們之間並沒有什麼本質的差別，僅僅是傳達光的一種媒介，呈現出不同的色彩而已。所以女畫家並沒有着意刻畫女傭人的內在精神與個性特點。畫家運用充滿激情的筆觸，在畫面上急速地運動，想在瞬間抓住即逝的陽光，將此印象永駐在畫布上成為永恆。
《少女與狗》
莫里索除了在光色筆觸上與其他印象派畫家具有某些共同之處外，她作為一位女畫家在藝術創造上還有其獨特的魅力。她的作品總是以清新、純潔、微妙見長，在她瀟灑奔放而流暢的每一個筆觸中都似乎飽含着細膩的情感。
在這幅《少女與狗》中，她以極為流暢的激情筆觸，駕馭一切的造型才能，果斷、急速而簡略地表現處在室內的少女與狗的瞬間情態，是一幅用極其敏銳的目光、肯定的筆法、豐富的色彩以及簡潔的手法創造的富有生命律動的優秀作品。
視頻
[貝爾特·莫里索]<馬內的繆思:印象女神莫莉索>台灣預告片
參考資料
- ↑ 法國女畫家——貝爾特·莫里索筆下的印象世界,今日頭條, 2018-08-24