菩薩蠻·霏霏點點回塘雨 佚名檢視原始碼討論檢視歷史
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菩薩蠻·霏霏點點回塘雨的上片描寫雨中池塘景色，為下片的寫人烘托氣氛，景愈艷則人愈麗；下片自然寫「盈盈江上女」的美麗。這首詞使用疊詞修飾手法，開創五代兩宋之後文人詞運用疊字的先河。
原文
佚名〔五代〕
霏霏點點回塘雨，雙雙只只鴛鴦語。灼灼野花香，依依金柳黃。
盈盈江上女，兩兩溪邊舞。皎皎綺羅光，青青雲粉妝。
譯文
濛濛細雨中，戲游池塘的鴛鴦，成雙捉對，相偎相依，好像在纏綿私語，互訴心曲。池塘邊開滿了繽紛燦爛的野花，散發着陣陣清香；一縷縷金黃的柳絲，在春雨中隨風搖曳，輕輕拂動。一群天真爛漫、體態婀娜、步履輕盈的少女，從坐落江岸的村舍里走來，她們三三兩兩，在春雨初霽的溪邊，歡快地舞着，唱着。那艷麗繽紛的羅衣，隨着舞姿的變幻，閃耀出絢爛的光彩；那脂粉薄敷的面頰，在霞光的映襯下，煥發出如雲般的嬌艷紅潤。
鑑賞
上片描寫雨中池塘景色，中心在「雙雙只只鴛鴦語」。起句的霏霏細雨及歇拍的「灼灼野花」、「依依金柳」，全在於烘托那戲游池塘的「雙雙只只鴛鴦」，而上片景物的描寫，目的是映襯下片「盈盈江上女」的美麗。她們體態婀娜，舞姿輕盈；羅衣飄逸，光彩閃耀；面施薄粉，艷若雲霞。在這裡，大自然的美與少女們的美和諧地融為一體，而且相互映發——明媚的春景，把少女們烘托得格外妖嬈；少女們的嬌姿艷態，又為春天增添了無限光彩。上片的繪景，為下片的寫人烘托氣氛，景愈艷則人愈麗。
這首詞在藝術上的另一大特點，就是每句都用疊字開頭，不僅摹景寫人細緻生動，而且聲調抑揚諧婉，極富音樂性。這一借鑑詩歌創作的藝術手法，開了五代兩宋之後文人詞運用疊字的先河。在宋人詞里，句句用疊字與此首相近者，有葛立方的《卜算子》：「裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。草草展杯觴，對此盈盈女。葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。
周密《草窗詞評》贊此首《卜算子》「用十八疊字，妙手無痕，堪與李清照《聲聲慢》並絕千古」。其實，「堪與李清照《聲聲慢》並絕千古」的豈只葛氏之《卜算子》，這首《菩薩蠻》每句句頭用疊字，且用得如此貼切自然，亦堪稱千古並絕。
簡析
詞的上片描寫雨中池塘景色，為下片的寫人烘托氣氛，景愈艷則人愈麗；下片自然寫「盈盈江上女」的美麗。這首詞使用疊詞修飾手法，開創五代兩宋之後文人詞運用疊字的先河。詞中描寫了春景，少女，將大自然的美與少女們的美和諧地融為一體，色澤鮮明，富於生活氣息。
佚名
亦稱無名氏，是指身份不明或者尚未了解姓名的人。源於古代或民間、不知由誰創作的文學、音樂作品會以佚名為作者名稱。菩薩蠻·霏霏點點回塘雨 佚名〔五代〕[1]