获奖感言(许卫国)查看源代码讨论查看历史
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《获奖感言》是中国当代作家许卫国写的散文。
作品欣赏
获奖感言
在一次戏曲创作颁奖座谈会上，在一片欢欣鼓舞的大好形势下，来自全国各地获奖代表满怀喜悦心情，逐一发表高论，轮到许某发言，许某却大煞风景说道：看到这里轰轰烈烈，社会上反响却是冷冷清清，获奖虽然欣慰，但也感到悲哀。
我不是不识抬举，也不是故意破坏文艺创作繁荣兴旺的大好形势，我对一些文艺现象确实有点杞人忧天。或许人家都知道，只是不说，你好我好大家好，又吃又喝又拿钱，有什么不好呢？你许某简直就是破坏和谐稳定。
就我本人平心而论，平日里舞文弄墨难道就没有急功近利，心态浮躁吗？选择的题材难道就没有投机取巧，顺势吃好酒的嫌疑吗？回望自己的“作品”，内容浅薄，思想苍白是可以掩盖的吗？想编精彩故事却忽视了人物塑造，大道理一套又一套，却忽视了心灵的感觉，没有厚积薄发的生命体验，试想自己都没感动，又哪有震撼人心的艺术力量？
我越来越习惯写“命题作文”，围绕社论、报告找主题，跟风赶潮流寻亮点，思维模式越来越概念化，艺术手法越来越程式化。人类社会纷繁复杂的生活和心灵深处的情感世界在我的“作品”鲜有体现。但，若这样，也可能“费力不讨好。”
我开始羡慕那些得到政府资助的文艺圈人，没有政治风险，只有政治荣耀，可以旱涝保收地去大会堂拿奖，去大剧院演出，作者有利，单位有利，有关领导不仅有利，还可顺便挂个导演、编剧、策划等头衔得名。名再生利。良性循环。
我曾经看不起从主观概念出发，图解政治，为宣传教育而创作（拼凑）的作品，总认为人家作品形式上多是重复模仿，思想内容多是苍白老套，人物多是孪生兄弟姐妹，但看到人家拿到大奖，在灯火辉煌处成为“典型人物”，笑脸万紫千红，赞歌不绝于耳，才感觉到自己那点良好的感觉，只不过是孤芳自赏，只能顾影自怜。
我还曾经笑话人家的戏，只能政府买单、单位包场，实在不行就花钱买观众去看，还给吃给喝给车坐，哪怕只演一场，图个媒体上盛况空前就行，领导即使不看戏，媒体报道还是感兴趣的，邀功请赏就凭这个。我还说很多戏获奖之日就是该戏的忌日，何其恶毒啊。反观自己，若不是贸然闯进某个圈子，若不是人家开明向全社会公开、自由、直接征稿，这些待遇你一样也不会没有。
我曾想别出心裁，独辟蹊径，在剧本里试图改变贴标签，淡化标语口号，消解假大空的政治术语，结果也无非还是新瓶装老酒，就算写一些日常生活，罗列的一些生活现象，人物的外形还是生硬的，内心还是苍白的，比如写英雄总是一往无前、无所畏惧；写劳模总是在奋斗在做好事，比如来了一个新支书，马上就山乡巨变，比如一番大道理，就能使一个人痛改前非，重新做人，喋喋不休写爱，却没有生活的美学意义和诗性内蕴……
汪曾祺先生说他的写作是“两栖类”，写小说，也写戏。比别的我与汪老先生相差万里，但比我的“类”却是不少，几乎各种体裁都写，报告文学我也写过，但我生怕像某些人把剧本写成报告文学。或许它也反映了生活，或许获奖，或许有也一二笑声或掌声，也仅此而已。
我以前年幼无知，对社会、人生、人性不良现象还不时有点批判精神，这对自己也时有一定鞭策警醒的，但后来看到一些有身份的人，人家给他们一个友好的提醒都会火冒三丈，我就很不理解。现在研读地方戏曲历史才有所觉悟，当年那些靠乞讨为生的泗州戏先人，走村串户要饭，只要给主人唱几句赞美讨好的顺口溜，总能得到赏赐。我曾经还嫉妒一些人靠此升官发财。有一位名人说，嫉妒别人，只能说明自己无能。
我虽然认为自己还算贴近生活，密切百姓，但思想的庸俗化，把一个所谓“人类灵魂工程师”的启蒙责任和独立品格都快“化”没了。庆幸的是还没走到胡编乱造，玩小情调，耍小聪明，走“弯道超车”的邪路，还没有陶醉于自娱自乐，麻木不仁，还能看到“室内轰轰烈烈，室外冷冷清清”的景象。[1]