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老甲藝術館坐落在北京北郊附近的霍營，西臨回龍觀，北臨平西府，南向立水橋，於1997年10月16日正式開放。占地面積3500平米，建築面積900平米。由畫家老甲籌資興建，藝術館的宗旨是傳播藝術的種子，創造藝術氛圍，本着創作、展示、研究、交流普及為主旨進行活動，團結社會上的知名與不知名畫家、美術愛好者共同為社會做些力所能及的事。對峙與靜止，歡樂與痛苦，脅迫與震驚的畫家，如今他又成功的將他的氣勢賦予了他的藝術館。

景區概述

走進老甲藝術館，一片寬闊的草地天然的怪石伴着鳥語花香先向人昭示了這是一片藝術的淨土，館外以及展廳前的大型浮雕更透着濃濃的大寫意的味道。再往進走通過頗有氣勢的石柱到達了寬敞明亮的展廳，直來直去的幾條分割線，高高的牆壁，毫無裝飾的痕跡，300平米的展廳與老甲的大寫意作品相應成趣，有說不出的即現代又中國的感覺。就象德國美術評論家費蒂納所說老甲是一位深深根植於古典傳統，把握了傳統手法同時又十分現代的畫家，一位知道如何表現力量與運動，對峙與靜止，歡樂與痛苦，脅迫與震驚的畫家，如今他又成功的將他的氣勢賦予了他的藝術館。

藝術特點

陽剛大氣是老甲作品的第一特點。一個時代能真正稱得上畫家的不過幾個人，風格的成熟是一個成熟畫家的標誌，而許多畫畫的做不到這一點。很多畫家不知道表現什麼，以為畫山水就是畫幾座山幾棵樹什麼的，畫牛畫馬就是畫牛馬，實際上繪畫就是要有所表現。比如老甲的畫就是表現力和勢；徐悲鴻的馬表現古君子的風度;李可染的山水錶現雄渾厚重；齊白石的畫表現淡雅寧靜這樣才叫畫家的表現。因為畫裡面要看出一個人的氣質和寄託。我現在給江蘇美術出版社編《評現代名家和大家》這本書，活着的人選了很少幾個，這其中就有老甲的畫，按照我的選擇標準是現代的，民族的，個人的。我選畫的第二個標準是突出的藝術樣式、高度和深度。高度就是要有文化內涵，深度就是很高的表現力（主要是技巧）這兩套標準老甲都是符合的。

老甲先生的畫每一幅都散發着一種審美的震撼力。現在真正能令我眼睛為之一亮，心靈為之一動的畫作很少，但老甲先生的畫作讓我讀過之後心情久久不能平靜。老甲的畫簡潔、樸厚、曠達，是一種黃鐘大呂的藝術。我從老甲先生的畫中體悟到了生命的張揚。我感到老甲先生的畫裡除了力和勢之外，還有一種氣，即是大野之氣、豪壯之氣、血性之氣、靈動之氣。老甲先生的畫像音樂一樣，用一種非常簡練的藝術語言，表達了強悍的生命，有一種自然的親和力。老甲從小生長在燕山腳下，從他生命的本質來講，是幽幽的燕山、滄茫的渤海、雄奇古老的長城滋養了老甲的血肉和靈魂；是這一塊土脈和地氣。這一方水土孕育了老甲，孕育了老甲的畫，孕育了老甲畫的精神，老甲先生畫《開天闢地》 ，能令人感到大山的進裂之聲，畫馬群則讓人似乎聽到了馬踏聲聲，這是老甲先生的過人之處。老甲的畫，如喝烈酒，其味足極。

不僅足極，而且還餘味綿綿，特經得住品。你看他筆下那馬，那牛，那梅，那牡丹，那孩童……那是馬嗎？是牛嗎？是花是人嗎？……又是又不是。你說不是，明明是，都說比那真的還真；你說是，明明不是，誰見過這樣的馬牛、這樣的草木？這便是神似的力量。古人說「丹青難寫是精神」，還說「意態由來畫不成」，可是老甲畫成了，老甲把事物之神事物之本真描摹了出來，延伸了讀者的藝術想像，深化了讀者的哲學思考，幫讀者完成了各自的夢想。因此老甲的畫才有了「一個一個哈姆雷特」的藝術顯效。陽剛嗎？當然，因為老甲選題本身就陽剛十足：奔馳的馬群，柴騖不馴的牛，男孩與太陽等等。

藝術感受

可是，我們從這裡面感覺到的是一樣的嗎？甚至我感覺到他這裡還有着陰柔之美，那種隱藏在陽剛深處的只可意會莫可言傳的嫵媚。要不老甲的畫不會這麼好看。你沒感覺到老甲的馬與美人有着某種內在的聯繫嗎？正是在此意義上，我說老甲的畫是幫讀者完成了各人的夢想。能延續、延伸別人夢想的藝術，是大的藝術。這藝術本身也是夢，是第二自然，是詩意地棲息。一切的描摹對象無非是夢的載體。每個人都有夢，無非老甲的夢做得更混沌，更大氣，更有氣象；每個人都想有夢，所以我們才被老甲的夢所陶醉。

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