美第奇陵墓雕塑查看源代码讨论查看历史

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美第奇陵墓雕塑是米开朗基罗创作盛期最后阶段的作品，是佛罗伦萨市内美第奇小教堂里的一批陵墓雕塑。在这个小教堂内的两座陵墓从设计到全部雕像完成，历时达15年之久，即自1520年起，到1534年竣工。其间除了重大的政治事件干扰外，教皇的朝令夕改是主要的干扰，这使艺术家深感苦恼，甚至是愤懑。创作的理想与个性受到严重的束缚，这些事实是我们在鉴赏米开朗基罗的雕塑时所必须知道的。

详细简介

1516年,米开朗基罗在为朱理二世作陵墓雕刻时,新教皇利奥十世又来强迫他接受制作佛罗伦萨美第奇的陵墓雕刻任务,朱理教皇的陵墓工程就不得不先停下来。尔后利奥十世去世,罗马陷于政局混乱之中,米开朗基罗便留在佛罗伦萨,为美第奇陵墓继续其设计工作。可是朱理二世的后人,则要求按条约早日结束本已开始了的朱理二世陵墓工程,否则将以上告法庭相威胁。

1527年5月7日,德王查理五世的军队开进罗马,城市被洗劫一空,成千上万的人被杀,后来意大利人把这一天的血腥屠杀日子定为最大的国难日。与此同时,佛罗伦萨人第二次赶走美第奇,恢复了城市共和国,但城市仍在西班牙军队和罗马教皇军队的包围之中(美第奇陵墓工作被迫停顿)。米开朗基罗一贯支持共和政体,军事委员会就把他安排在修筑城防工事的领导岗位上。于是,米开朗基罗在城防工事上又作出了杰出的贡献(绘制各种草图,但同时他仍为陵墓创作完成了七个雕像)。共和政体历时11个月,最后未能抵住敌军的强攻,1530年8月12日城市被攻陷,美第奇统治又卷土重来。米开朗基罗因参与保卫共和国的工作,自知有被逮捕的危险,决定逃往威尼斯。好在教皇的私利压倒了他的报复心理,克里门斯七世的美第奇还需要这位艺术家的艺术为他的家族光大门楣。米开朗基罗被召回佛罗伦萨,要他继续中断了的美第奇陵墓工作。凡此种种,艺术家的内心感受不可能不在他所创作的陵墓雕塑中透露出来。

美第奇陵墓在圣劳伦佐教堂内一座小教堂里,教堂是按米开朗基罗的方案设计的,占地不多,建筑立面却很高,上有圆顶正方形大理石内厅,四壁白色墙垣,间以深灰色大理石壁柱。方厅的两面,相对地建着两座陵墓:涅摩尔大公朱理安诺墓与乌尔宾诺大公劳伦佐墓(美第奇家族中第一批授予公爵爵位的人)。中央一面为祭坛,在祭坛的对面,安放着圣母与圣徒雕像。这里所有的雕像按米开朗基罗的总体设计,没有完全实现。我们要鉴赏的主要是两面陵墓上的雕像:一面是朱理安诺·美第奇雕像(在壁龛内)与墓棺慢坡上两边各一尊男女裸体雕像,名为《昼》与《夜》;另一面是劳伦佐·美第奇雕像(在壁龛内)与墓棺慢坡上两边各一尊男女裸体雕像,名为《暮》与《晨》。

在制作死者雕像时,米开朗基罗摒弃了以往15世纪的传统墓葬雕像(即是将死者雕成临终时躺在棺木上的模样,周围配以浮雕或圣母与天使雕像,代之以穿盔戴甲的青年武士形象。朱理安诺·美第奇(高173厘米),手执权标,身披精致的盔甲,头朝向左侧,神色刚毅,两眼微垂,俨然一个古罗马勇士的样子;劳伦佐·美第奇(高178厘米)则头戴兜鍪,右手以手背支在腿上,左手托着下颌,手指抚弄着下唇,潇洒文静,若有所思。这两尊像造型优美,一洗墓碑雕像的旧公式，尤其是后者,后人赞叹不迭。从16世纪以来一直被人称作思想者。这两尊死者像是在1527年以前完成的。

教堂艺术

世界上的一些教堂之所以出名，除了其与基督教发展相当有渊源的历史背景外，教堂内还有著名的绘画、雕刻、彩色玻璃等。既然说教会不等同于建筑物，耗费精力建造教堂甚至用心良苦雕刻绘画，还有必要吗？这些教堂内作品用意何在？ 2013年6月27日，从业于建筑领域的金姊妹在上海鸿德堂分享教堂建筑艺术，从基督信仰与建筑专业的角度，分析基督教有史以来教堂建筑的形式在信仰上的体现。

因为本身的基督教信仰，她对教堂建筑艺术也非常感兴趣。她分析道：不仅教堂建筑复活了很多原有的、世俗的建筑形式，此外，教堂内的四壁，给艺术创作留下了很大的空间和巨大的载体。如欧洲教堂顶部及四壁画满了圣经内容的绘画，教堂的石柱、柱头、门口，能够用来装饰和宣扬教义的地方都被利用起来，用做艺术创作。所以教堂中的一些雕刻、彩色玻璃等元素、都是通过一些艺术手法，达到教化人心，传播教义的作用。