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内容简介
《2666》作者 向博尔赫斯《恶棍列传》致敬之作
一部跨越美洲的百年怪谈
这是一部伪造的作家辞典。
◎本书收录了92 名文坛恶棍，怪人，骗子，疯子，以及神秘主义者。
◎本书收录了这些人的生平及作品简介， 并竭尽所能地嘲笑他们。
◎书中故事始于20 世纪初， 直至2 1 世纪中叶， 跨度长达百年。
◎本书还特别收录美洲大陆相关出版机构、杂志社。
作者简介
罗贝托·波拉尼奥（Roberto Bolaño，1953—2003）出生于智利，父亲是卡车司机和业余拳击手，母亲在学校教授数学和统计学。1968年全家移居墨西哥。1973年波拉尼奥再次回到智利投身社会主义革命却遭到逮捕，差点被杀害。逃回墨西哥后他和好友推动了融合超现实主义、达达主义以及街头剧场的“现实以下主义”（Infrarealism）运动，意图激发拉丁美洲年轻人对生活与文学的热爱。1977年他前往欧洲，最后在西班牙波拉瓦海岸结婚定居。2003年因为肝脏功能损坏，等不到器官移植而在巴塞罗那去世，年仅五十岁。
波拉尼奥四十岁才开始写小说，作品数量却十分惊人，身后留下十部小说、四部短篇小说集以及三部诗集。1998年出版的《荒野侦探》在拉美文坛引起的轰动，不亚于三十年前《百年孤独》出版时的盛况。而其身后出版的《2666》更是引发欧美舆论压倒性好评，均致以杰作、伟大、里程碑、天才等等赞誉。苏珊·桑塔格、约翰·班维尔、科尔姆·托宾、斯蒂芬·金等众多作家对波拉尼奥赞赏有加，更有评论认为此书的出版自此将作者带至塞万提斯，斯特恩，梅尔维尔，普鲁斯特，穆齐尔与品钦的同一队列。
原文摘录
他试着写口头诗：不是呐喊，不是模拟的声音，不是与圣经平行的某个部落那丧尸般的人们的语言游戏，不是他自己的一部分，也不是回忆童年和初恋的农夫絮语，而是一个热情洋溢、亲切熟悉的声音，如同世界末日来临时的电台主持人。 克劳迪娅难过地说：“你是我的死敌啊。”
书评
“为什么中国没人成为波拉尼奥这样的流亡者啊？”
“因为西语区多啊，难道你想流亡去新加坡？”
“我的意识是……北岛出去之后写作也没有长进嘛…”
这是朋友看了《美洲纳粹文学》之后的吐槽。而我至今没有看《2666》，没有看《荒野侦探》，甚至连《护身符》这样短小的一本书都还没有看，照理说实在是没有资格在这儿对波拉尼奥说三道四的，因为有朋友真的在大概两年里翻来覆去看了几遍《2666》，然后打算写一部四十万字的小说。而同时也有朋友说，波拉尼奥绝不是那种可以成为老师的作家。但是《地球上最后的夜晚》这段时间来都是我的案头书（没错，海明威的短篇小说暂时已经被我放回了书架上），因为最近在写关于作家的小说，当然看《地球上最后的夜晚》真的是要谨慎，反正我常常看着看着，便觉得自己毫无再写下去的必要，顺便觉得之前推崇的耶茨真是太滥情太二流。
《美洲纳粹文学》是一本可以顺着《地球上最后的夜晚》看下去的书。其实在看《地球上最后的夜晚》这本最早的小说时，就已经被里面以B为线索串起来的流亡小说家们的纷纷登场所折服。到了《美洲纳粹文学》这本书里，他竟然虚构了92个人物，足足一本文学史。而且他向来就是擅长在那些虚构的作家和作品间扫荡，这本书简直一瞬间打开一个巨大的脑洞。
这些虚构的人物和真实的历史事件交织在一起，同时又和真实的人物之间有所交集，真是太有趣。前段时间还看到有批评家教育青年作者说什么是虚构的能力。看看这本书就知道了。当然也有朋友怀着忧患的心情说，这当中未免涉及太多文坛八卦了，如果中国有哪位作家写了这样一本书出来，那还不得把所有人都给得罪了。
向来有人质疑波拉尼奥的小说技巧。小说常常叙述到中段就突然结束了，有人死了，或者离开了，故事并没有结束，但是叙述就此结束了。《安妮·穆尔》更妙，这个小说是第一人称叙述的，但是在整个小说的前二分之一处，这个第一人称大概只出来过一次，还是偷偷出来的，稍微不小心，就会以为是以安妮为主角的第三人称叙述。然后到了后半部分，第一人称陆续冒出来了，最后是是以第一人称收尾的。这个奇怪却又完全不露痕迹的结构我真喜欢啊。而结尾也是波拉尼奥短篇的招牌结尾，就是安妮失去音讯了。所以到底你们所说的技巧是怎么回事啊，波拉尼奥的厉害就在于，读完他的书以后，顿时又能抛弃很多作家，或者说可以把本来犹豫不知如何分类的一部分作家，立刻归入二流作家行列里去。
此刻，脑子里真是已经列出一大堆名单。
不过有一个问题是，《地球上最后的夜晚》我大概精读了两遍以后，依然想读第三遍，太多微妙的地方容易瞬间滑过。《美洲纳粹文学》看到一半以后便已经想好要重看一遍。一遍，两遍，都会有太多疏漏。这样下去，还是根本没有勇气翻开《2666》来看啊。至于标题里面的问题，其实我由于知识背景的缺陷而根本想不明白，但是如果只是抱着无知从单纯的文学层面来解读他的小说（其实单纯的文学层面也完全不容易），虽然也获得乐趣，却实在丧失太多意义带来的思考。 [1]