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编剧的艺术

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《编剧的艺术》是后浪出版咨询（北京）有限责任公司、北京联合出版公司2013年06月出版的图书，作者是（美）拉约什·埃格里（Lajos Egri）。

图书信息

出 版：后浪出版咨询（北京）有限责任公司、北京联合出版公司

开 本：690×960毫米 1/16 印 张：16 插页 4

字 数：220千

版 次：2013年06月第1版 印 次：2013年06月第1次印刷

本书特点

享誉世界的名著，好莱坞编剧最早接触的剧作书

借助经典戏剧作品，直指前提、人物、冲突三要素

穿插“课堂问答”，在对话中解决常见创作问题

适用于小说创作、戏剧影视编剧以及新闻写作

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我非科班出身，亦未拜过师门，自认埃里克先生这本《编剧的艺术》门下弟子。一九八七年，此书在国内初版，读之如灯塔指明，醍醐灌顶，开卷有益，掩书解惑，是我书桌案头上必备的武功宝典。　——芦苇

出版了几百种编剧法一类的书，少有尝试分析剧本结构秘密的，这本书做到了这一点。加之对编剧原理阐述地十分精当，因而对短篇、长篇小说和电影均也同样适用。　——M.哈特，美国戏剧家

埃格里的具有高度独创性却又趣味盎然的《编剧的艺术》一书，多年以来一直是剧作家、电影及电视编剧所固守的秘密。同其他有关编剧的书籍（其中一些便为埃格里所批评）不同的是，作者对戏剧创作基本要素的系统分类极为有效地使得创作方法明晰化了。　——约翰·朗格巴赫，作家、书评人

对于《剧作的艺术》，我所能做的最好的评价便是，从今以后，即便对于我这样的普通人，也不再会词不达意了。一旦你读了埃格里先生的书，你便会理解一部小说、一部电影、一部戏剧为何那样无聊，或者更为重要的，为何那样激动人心。　—— 吉尔伯特·米勒，美国戏剧家、电影导演

著者简介

（美）拉约什·埃格里（Lajos Egri，1888－1967）生于原奥匈帝国的埃格（今匈牙利境内），十岁就写出了一部三幕剧。1908年，埃格里移民美国。一战期间，他加入纽约的左派戏剧组织，成为导演和剧作家，后于20世纪30年代创立写作学校。埃格里同时也是一位新闻工作者，并曾撰写过电视剧本。

高远， 2004年毕业于北京电影学院，获硕士学位，现为专职编剧，作品有电视剧《大汉口》等。

内容简介

《霸王别姬》、《活着》编剧芦苇强烈推荐

用可信有力的人物，整合剧本中的戏剧因素

本书是一部论述编剧方法的名著，同其他一些剧作法书籍不同，它是从戏剧的基本要素出发，深层剖析了戏剧结构的秘密。在作者埃格里看来，一部成功的戏剧必须具有一个逻辑清晰的前提，发源于具有三个维度的人物，并且拥有预示和升级的冲突。全书引用大量经典戏剧剧本如《玩偶之家》《伪君子》《悲悼》《推销员之死》等，对人物性格、冲突类型进行了细致分析，探讨其成功或失败的深层原因。

全书结构严谨、例证鲜明，并有一些针对编剧创作中常见问题的答疑解惑，其文风既旁征博引，又平实易懂，本身便是一部优秀的文学作品。阅读本书，对深入理解从易卜生到奥尼尔的编剧创作，对戏剧、电影电视、新闻、小说等叙事性文体的写作均能有所裨益。

图书信息

推荐序

作者序 引人注目的重要性

前言

第一章 前提

第二章 人物

2.1 基本结构

2.2环境

2.3 辩证的方法

2.4 人物的发展

2.5 人物的意志力

2.6 情节还是人物?

2.7 人物生发剧情

2.8 主使人物

2.9 对立人物

2.10 编排

2.11 对立统一

第三章 冲突

3.1 行动的起源

3.2 原因与结果

3.3 静态冲突

3.4 跳跃冲突

3.5 升级冲突

3.6 运动

3.7 预示冲突

3.8 切入点

3.9 转变

3.10危机、高潮和结局

第四章 总论

4.1 必备场景

4.2 展示

4.3 对话

4.4 试验

4.5 戏剧的时效性

4.6 上场和下场

4.7 为什么糟糕的戏也能成功

4.8 情节剧

4.9 论天才

4.10 关于“什么是艺术”的对话

4.11 当你写戏时

4.12 怎样获得想法

4.13 为电视写作

4.14 结论

附一 剧本分析

附二 怎样行销你的剧本

译名对照表

出版后记

基本信息

图书名称：编剧的艺术

书籍作者：骞河沿

图书出版社：云南大学出版社

图书原价：50.00元

图书类别：艺术

图书标签：云南大学出版社艺术云南大学编剧出版社

上书时间：2010-09-02

出版时间：2010-02印刷时间：2010-02-01

开本：0003开 页数：325 页 印张：1

ISBN：9787811129915

内容简介

这是一本主要面对戏剧影视初学者的书，也可以成为从事编剧理论研究人员的参考书。该书在编剧理论和技巧方面对前人的理论进行了梳理，提出了自己的观点和看法，理论和技巧两面兼顾。

需要说明的是，这本书与其他讲编剧理论的书不太一样。

其一，此书所举的作品范例仅限于莎士比亚、曹禺、老舍等一些剧作家的部分作品。这是因为，在笔者见过的众多有关编剧理论的书中，作者所举的范例虽广，但很多作品范例对于读者是很陌生的，这不利于读者对范例有更深入的体味和认知。实际上，真正优秀的剧本在创作的大多方面都是比较成熟的，在编剧处瑝的许多方面皆可以成为学习者的范例。既然如此，何不将例子集中再集中，这样更利于学习者熟悉接受。所以笔者认为，一本面对初学者，讲编剧普遍规律的书，选择大家最为熟悉的几个剧作家的几个典型剧作，可能更为合适和简便。

其二，这本书论述占了绝大部分，例子举得很少，而所举的例子也没有像其他类似著作那样原原本本抄录到书中。这是因为，一是书中所举之例绝
大多数应该是读者烂熟于胸的剧作，没有太多必要在此重述；二是从节约篇幅的角度来考虑，书中要论述的问题太多，如果再加上大量的剧本摘取，自然会增加文章的篇幅和读者阅读的难度以及购买的负担。

其三，这本书是由讲授讲义和讲课录音最后修订整理而成的，因此书中一些地方可能残留了讲课的痕迹，希望读者能够接受。