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− | 《'''甲子岁旦'''》是宋末元初[[诗人]]黄庚的作品之一 | + | 《'''甲子岁旦'''》是宋末元初[[诗人]]黄庚的作品之一。 |
− | 黄庚, | + | 黄庚, 浙江 天台人。 少时即 习举子业 ,入 元 后,[[ 科 举]]取消 , 即 放浪湖海, 将 平生豪 气发 之为诗, 作品大多收集在《[[ 月 屋漫稿]]》诗集 。 黄庚的大部分作品都有隐晦地描写自己怀念宋朝的感情,而其他 宋遗民 都有很明显的反元情节的诗词作品,但是并没有出现明清那样的文字狱<ref>[http://www.qulishi.com/article/201903/323957.html 清朝文字狱的危害有哪些 相关的评价及影响是什么样的], 趣历史 网 ,2019-03-16</ref> ,可见元朝统治者还是比较开明的,并没 有 把文人的感怀伤咏看成对 自 己统治的威胁 。 |
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|[宋末元初]黄庚}} | |[宋末元初]黄庚}} | ||
− | == | + | == 遗民诗人== |
− | + | 宋遗民 诗, 由中国宋代入 元 代 , 而不肯仕元的宋代遗民 之 诗 。 遗民诗人都是心念宋室、以 名 节自持的忠臣义士 。 他们经历了宋元易鼎的重大历史变革 ,有 的还直接参与到拯救国家、民族的伟大事业中 , 亲 自 体验了社会巨变给 人 们带来的 情 感伤痛 。 这种生活经历直接影响到他们的 诗 歌选材取向 。 | |
− | + | 他们多关注社会历史发展过程中重大的历史事件,如厓山兵败、皇陵被毁等带来思想上的震撼,都在他们的 诗 歌中有所体现。另一方面,他们热爱祖国壮美河山,常常组织游览洞天福地,面对“换了人间”的残山剩水 , 往往[[ 长歌]] 当哭,自觉 不 自觉地呈现 出 孤介自持的遗民风范 。 | |
− | + | 他们的许多[[诗歌]],对体积巨大的壮观事物颇为倾心,常选用一些吞吐山河、包孕日月的壮美意象,铙歌、遣将、洞天、砂碛、[[蛟]]龙,成了他们笔下常吟咏的对象。这些意象落诸笔端,也就诗歌格调显得气象不凡,恍若洪钟大吕,读之震人发聩。 | |
− | + | 就诗人而言 , 重大的历史题材给他们的诗歌增加了浓厚的历史感 , 使得他们关注的视野不再局限于 花 草琴棋等日常意象 , 能够上 天 入 地, 为我所用者皆纳之笔端 , 也就使 诗 歌呈现出阳刚壮阔的[[ 美学]] 特征<ref>[http://www.360doc.com/content/20/0622/02/47962996_919803974.shtml 南宋遗民诗人笔下的壮美诗歌,吞吐山河,包孕日月,有太白遗风], 个人图书馆,2020-06-22</ref>。 | |
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==参考文献== | ==参考文献== | ||
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於 2022年5月31日 (二) 13:05 的最新修訂
《甲子歲旦》是宋末元初詩人黃庚的作品之一。
黃庚,浙江天台人。少時即習舉子業,入元後,科舉取消,即放浪湖海,將平生豪氣發之為詩,作品大多收集在《月屋漫稿》詩集。黃庚的大部分作品都有隱晦地描寫自己懷念宋朝的感情,而其他宋遺民都有很明顯的反元情節的詩詞作品,但是並沒有出現明清那樣的文字獄[1],可見元朝統治者還是比較開明的,並沒有把文人的感懷傷詠看成對自己統治的威脅。
“ |
天開正旦宿雲收,宇宙回和氣浮。 歲換上元新甲子,時同太古舊春秋。 朱顏不逐年華改,清思惟從造化游。 柏酒滿斟吟興動,題詩記節自賡酬。 |
” |
— [宋末元初]黃庚 |
遺民詩人
宋遺民詩,由中國宋代入元代,而不肯仕元的宋代遺民之詩。遺民詩人都是心念宋室、以名節自持的忠臣義士。他們經歷了宋元易鼎的重大歷史變革,有的還直接參與到拯救國家、民族的偉大事業中,親自體驗了社會巨變給人們帶來的情感傷痛。這種生活經歷直接影響到他們的詩歌選材取向。
他們多關注社會歷史發展過程中重大的歷史事件,如厓山兵敗、皇陵被毀等帶來思想上的震撼,都在他們的詩歌中有所體現。另一方面,他們熱愛祖國壯美河山,常常組織遊覽洞天福地,面對「換了人間」的殘山剩水,往往長歌當哭,自覺不自覺地呈現出孤介自持的遺民風範。
他們的許多詩歌,對體積巨大的壯觀事物頗為傾心,常選用一些吞吐山河、包孕日月的壯美意象,鐃歌、遣將、洞天、砂磧、蛟龍,成了他們筆下常吟詠的對象。這些意象落諸筆端,也就詩歌格調顯得氣象不凡,恍若洪鐘大呂,讀之震人發聵。
就詩人而言,重大的歷史題材給他們的詩歌增加了濃厚的歷史感,使得他們關注的視野不再局限於花草琴棋等日常意象,能夠上天入地,為我所用者皆納之筆端,也就使詩歌呈現出陽剛壯闊的美學特徵[2]。
視頻
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參考文獻
- ↑ 清朝文字獄的危害有哪些 相關的評價及影響是什麼樣的,趣歷史網,2019-03-16
- ↑ 南宋遺民詩人筆下的壯美詩歌,吞吐山河,包孕日月,有太白遺風,個人圖書館,2020-06-22